當(dāng)代汴繡女紅
——程曼萍

□ 高波濤 劉 文

當(dāng)代汴繡女紅
——程曼萍

□ 高波濤 劉 文

程曼萍在對學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)。

開封，古稱“汴京”、“汴梁”，簡稱為“汴”，因此，開封的刺繡也被稱為“汴繡”。汴繡，在我國是一個(gè)歷史悠久的傳統(tǒng)工藝。早在《尚書》中就有“衣畫而裳繡”的記載，唐宋時(shí)期，刺繡已發(fā)展到相當(dāng)高的水平。汴繡不斷傳承，程曼萍就是其中一位。

“日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。”唐代詩人胡令能的《詠繡障》讓女紅們刺繡的場景躍然眼前。黃鶯飛下枝條，竟不由地飛向屏風(fēng)，更是不言女紅之巧，而工巧自見。就是這一個(gè)個(gè)巧奪天工的女紅們，以其一生，讓千年的

繡女初成

在那個(gè)“農(nóng)村是一個(gè)廣闊天地，可以大有作為的”上山下鄉(xiāng)的年代，古城開封的年輕人也在思考著自己的未來。

“可惜父親有病，自己得留在他身邊照料，要不然去年初中畢業(yè)后，自己早在農(nóng)村做出一番成績了。”當(dāng)年18歲的程曼萍不得不留在開封，她回憶，那時(shí)候也不知道干什么，有段時(shí)間曾猶豫徘徊。一天早上，城墻上各個(gè)單位宣傳抗洪的標(biāo)語映入她眼簾。

“好像記得是有個(gè)類似‘汴繡廠宣’的條幅，我就多看了一眼。”程曼萍回憶：“當(dāng)時(shí)也就想要是上這個(gè)廠里上班應(yīng)該不錯(cuò)吧，畢竟女孩子，做刺繡，應(yīng)該比較合適。”

或許是天隨人愿，回到家的程曼萍被母親告知：趕緊上街道體檢去，汴繡廠正在招人。聽完，程曼萍跑著就直奔了街道。“來的真是太突然了。”程曼萍如今仍掩不住喜悅，當(dāng)年的她不僅被選中，而且繡廠馬上進(jìn)行培訓(xùn)。

“當(dāng)時(shí)一共招了20個(gè)人，培訓(xùn)完就該分車間了，我們總共是三個(gè)車間，刺繡、服裝和機(jī)械車間。”據(jù)程曼萍講述，當(dāng)時(shí)根本不知道自己被分配到哪個(gè)車間，只是在培訓(xùn)最后，廠長過來說點(diǎn)點(diǎn)名字，讓大家互相認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)。“而就在點(diǎn)完名后，自己就被分配到了刺繡車間。”那是以手工為主的車間，也是程曼萍最想去的，程曼萍并沒有過多地去想自己為什么被分配到這個(gè)車間。“10個(gè)老師帶10個(gè)徒弟，我被分配到最好的老師，也是中國現(xiàn)代的刺繡第一批老藝人——杜秀芬老師。”如今的程曼萍，感激命運(yùn)對她的特別垂愛。

就在一針一線中，程曼萍成長很快。“從小片到枕套，我用了一年的時(shí)間就已經(jīng)掌握了其中的技巧。”程曼萍的努力也得到了老師的認(rèn)可：“一年有余，老師就讓我開始參與《清明上河圖》的繡制，雖然是一些細(xì)小之處。”

然而現(xiàn)實(shí)也給了她很多無奈。“那時(shí)對傳統(tǒng)做工還不太重視，主要做外貿(mào)，就是在服裝或者機(jī)械車間，有時(shí)候還得去給他們幫忙，這能給廠里帶來現(xiàn)實(shí)的利益。”

就是在這樣的情況下，隨著程曼萍技術(shù)逐漸嫻熟，她用自創(chuàng)針法“席篾繡”繡制的“花籃小貓”，不僅生動(dòng)活潑、栩栩如生，還得到了老師們高度的評(píng)價(jià)。

程曼萍儼然已經(jīng)成長為一個(gè)真正的刺繡女紅。

繡藝闖世

刺繡，最要緊的是針法，也就是刺繡的套路。“1982年，省里安排我們廠和當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)研究所負(fù)責(zé)科研項(xiàng)目《宋繡暨河南民間刺繡針法調(diào)研》。”程曼萍和同事跑遍河南鄉(xiāng)村搜集刺繡針法，還到南陽、北京、洛陽等地收集古針法，最后總結(jié)出新老針法36種。也就是在這時(shí)，她又自創(chuàng)“疊彩繡”。這種繡種適合繡制動(dòng)物的皮毛，作品不但形象生動(dòng)，而且立體感強(qiáng)。全國刺繡美術(shù)大師原蘇繡研究所所長顧文霞看到之后也連聲稱贊。

正是靠著不斷的努力、嫻熟的技藝，程曼萍也成為第一個(gè)走出國門的汴繡女紅，她的任務(wù)就是要讓世界知道汴繡。

1996年應(yīng)韓國邀請，程曼萍代表河南省參加韓國慶尚北道競技大會(huì)，在現(xiàn)場繪圖刺繡比賽中獲韓國刺繡競技獎(jiǎng)狀。

“當(dāng)時(shí)聯(lián)合早報(bào)用大篇幅報(bào)道了這次盛會(huì)，很多人都爭相購買我的作品。”據(jù)程曼萍講述當(dāng)時(shí)有一個(gè)貴婦人買了她的《五牛圖》，一萬二成交的，價(jià)格在當(dāng)時(shí)相當(dāng)可觀了，而賣完了還要她簽字。當(dāng)她看到程曼萍還有一幅正在表演的一幅《韓干牧馬圖》還沒有完成，也要購買，并支付了訂金，告訴程曼萍回中國做完再寄回來也可。

汴繡登上國際舞臺(tái)的同時(shí)，程曼萍也接到了新的挑戰(zhàn)。

一次繡展后，文萊親王提出請程曼萍為他的哥哥文萊國王蘇丹陛下繡制一幅肖像。而他寄來的僅是兩張郵票方寸的畫像和繡稿。為了不僅做到形似，還要體現(xiàn)出國王雍容的氣度，程曼萍多方尋找素材，反復(fù)揣摩。

當(dāng)時(shí)恰逢文萊和我國建交前夕。舉行交接儀式的時(shí)候，文萊商務(wù)參贊一見作品便連聲贊嘆。此后，程曼萍繼續(xù)深研針法技藝，開拓出汴繡人物肖像的新領(lǐng)域。

非遺女紅

“你知道這么多成就的背后是什么嗎？我最擔(dān)心的是傳承。刺繡工人最少的時(shí)候也就我和兩個(gè)老師。”程曼萍突然收斂了笑容。

“幸好當(dāng)時(shí)廠里做出了和職業(yè)中專聯(lián)辦刺繡班，培養(yǎng)繼承人，廠里領(lǐng)導(dǎo)也不希望汴繡人才斷檔。”程曼萍告訴記者，當(dāng)時(shí)一批學(xué)員不到20個(gè)，一周4節(jié)課，學(xué)制3年，其他兩個(gè)老師教她們繪畫，程曼萍主要教她們刺繡技法。

“我沒當(dāng)過老師，但我知道要把自己懂的會(huì)的全教給他們。”從備課到教學(xué)，程曼萍一連帶了三屆學(xué)生，這其中她的工作照舊。

“這么多年來，說實(shí)話，教出的學(xué)生，真正做這個(gè)的不到1/3。”而讓程曼萍欣慰的是就是這不到1/3的學(xué)生中，有的已經(jīng)成為和她一樣的省級(jí)汴繡大師。

更讓程曼萍擔(dān)心的是汴繡作為中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在一些地方，儼然成為謀求利益的產(chǎn)品，而少了對技術(shù)的要求，甚至有的以次充好，“掛羊頭賣狗肉”。

“作為傳統(tǒng)技藝，代表的是傳統(tǒng)文化，不能為了一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)利益，而盲目追求。還是，要出高端的，只有那樣，才能謀求更大的利益，才能更好地保護(hù)中國傳統(tǒng)文化。”

今年58歲的程曼萍，正在進(jìn)行國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的申報(bào)工作。

在記者詢問她接下來打算做些什么，程曼萍說：“去小學(xué)，重點(diǎn)初中，講汴繡，講它的歷史等，用自己的經(jīng)歷來宣傳汴繡，傳統(tǒng)文化也應(yīng)該從孩子們抓起。”

程曼萍簡介

程曼萍，女，1954年出生，開封市人，河南省工藝美術(shù)大師，首批河南省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。先后任開封市汴繡廠刺繡車間主任，副廠長，汴繡研究所副所長等職務(wù)。程曼萍刺繡技藝全面嫻熟，針法運(yùn)用準(zhǔn)確，針線細(xì)密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面生動(dòng)逼真，層次分明，立體感強(qiáng)。充分表現(xiàn)汴繡平、齊、亮、凈、順的藝術(shù)特征，給人以賞心悅目的藝術(shù)享受。在針法技藝上獨(dú)創(chuàng)針法“席篾繡”，創(chuàng)新一種“疊彩繡”。獲獎(jiǎng)作品有《雙面異色繡牡丹》、《文萊國王肖像》、《千里江山圖》、《永樂宮壁畫》、《韓干牧馬圖》、《聽琴圖》、《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》等，多次應(yīng)邀代表中國刺繡藝人到東南亞，新加坡、馬來西亞、參加民間藝術(shù)交流活動(dòng)，展示宣傳中國民族民間傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)。

□ 編輯 崔銀娜 □ 美編 龐 佳