藝術(shù)珍品 永世傳承

扇面是傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)特的形式之一，它具有最為普遍的實(shí)用性，并以其小巧、工致、宜于觀賞為人們所喜愛(ài)。畫(huà)扇面的構(gòu)圖與畫(huà)立軸、手卷有很大的不同，因其形狀的規(guī)定，需要畫(huà)家因材就勢(shì)，別立巧趣。扇面上的繪畫(huà)題材、風(fēng)格特色既需要與它的功能性相協(xié)調(diào)，又要照顧到它的材料、質(zhì)地，取得一致的效果，因此，畫(huà)好扇面也絕非是件容易的事。然而明清畫(huà)家留下許多精美的扇面作品，卻給予人們以豐厚的藝術(shù)美的享受。中共中央顧問(wèn)委員會(huì)原委員孫大光同志（安徽壽縣人）捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)博物館——安徽省博物館明清名人書(shū)畫(huà)作品154件中，扇面多達(dá)61幅。這里選介明代部分山水扇面，供鑒賞。

文徵明《江上弄笛圖》扇（圖1）

此圖為金箋本，墨畫(huà)，描繪的是江南初秋景色。近景是干曲古木與平坡立石，約占畫(huà)面一半，多姿悅目。樹(shù)石濃墨粗筆，與淡墨抹出的遠(yuǎn)山相映成趣。寬廣平靜的江面泊有一扁舟，老者端坐船尾，橫笛信吹，神態(tài)顯露，似有笛聲裊裊飄蕩。全圖筆法放縱，墨色厚潤(rùn)，其格調(diào)與其他一般的細(xì)密之作迥然不同。

《月洲圖》扇（圖2）

文徵明的山水畫(huà)有細(xì)密與粗率兩種，其中又有設(shè)色和水墨之分。金箋本《月洲圖》為淺設(shè)色水墨畫(huà)，筆細(xì)色淡，平靜的江面，淡淡的遠(yuǎn)山，明月當(dāng)空，船頭長(zhǎng)者仰望，上下呼應(yīng)，寧?kù)o而致遠(yuǎn)。構(gòu)圖造境平穩(wěn)疏秀，用筆設(shè)色清淡柔和，與《江上弄笛圖》相比另有一番情趣。以上兩扇面都鈐有篆書(shū)白文“大光”小方印章，下面介紹的10幅扇面有的鈐篆書(shū)朱文“正大光明”長(zhǎng)方印，兩方印章都是孫大光收藏章。

文徵明（1470-1559年），原名璧，字徵明，號(hào)衡山居士，江蘇吳縣人。工詩(shī)文，尤善書(shū)畫(huà)，繪畫(huà)方面的“吳派”二大家（沈周、文徵明）之一。山水遍學(xué)趙孟頫、吳鎮(zhèn)、王蒙諸人而自成一家。文學(xué)方面與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四杰”。他整整活了九十歲，一生作品數(shù)量多、流傳廣，晚年名望極高。

文伯仁《云山深處圖》扇（圖3）

金箋本墨畫(huà)《云山深處圖》，云山煙樹(shù)，景色奇幻。山峰突起，濃墨點(diǎn)畫(huà)，云煙回繞，漂浮翻動(dòng)，遠(yuǎn)峰以淡墨輕染，樹(shù)葉以橫點(diǎn)繪出，加之山腰深處半隱半現(xiàn)的叢林，頗有北宋畫(huà)家米芾之筆意。

文伯仁（1502-1575年），字德承，號(hào)五峰山人，江蘇蘇州人，文徵明侄。工山水，“宗王蒙、學(xué)‘三趙’（趙令穰、趙伯駒、趙孟頫）而不失家法”。作畫(huà)多以細(xì)密見(jiàn)長(zhǎng)，“筆力清勁，布景奇兀，時(shí)以巧思發(fā)之”。善畫(huà)人物也能詩(shī)，是文家子孫輩畫(huà)家中有著較高成就的一位。

陳煥《攜琴觀山圖》扇（圖4）

金箋本設(shè)色《攜琴觀山圖》所展現(xiàn)的是誘人的山林景色。中間危巖平臺(tái)蒼松獨(dú)立，左上石縫扎根三棵佳樹(shù)，清泉層疊。右邊柏干虬曲勁健，生機(jī)盎然。樹(shù)下攜琴者低頭默然疾行，看樣子他是觀景之心急切。平臺(tái)上一人雙袖合攏，閑情逸致，另一人拖杖回首張望，似在等候友人。這里雖然沒(méi)有瓊樓玉宇，但環(huán)境異常清幽美妙。春山、游人，靜動(dòng)映襯，泉聲、琴韻，和樂(lè)相諧，探山訪水，人間仙境。

陳煥，明代畫(huà)家，生卒年不詳，主要活動(dòng)于明萬(wàn)歷至天啟年間。字子文，號(hào)曉峰、堯峰，江蘇蘇州人。工畫(huà)山水，取法沈周、吳鎮(zhèn)。陳煥用筆蒼秀茂密，動(dòng)合法度，得宋元?dú)饷}，遂以畫(huà)著稱萬(wàn)歷間。

陳裸 《溪山行舟圖》扇（圖5）

該圖通過(guò)自然景色和人物活動(dòng)的描繪，創(chuàng)造出一種寧?kù)o閑適、樂(lè)天自在的意境。寬敞豁亮的山間草堂，掩映于郁茂的綠林叢中，草堂之外，茅舍隱現(xiàn)，周圍矮籬相接，嘉木成蔭。門(mén)前長(zhǎng)橋如帶，二人撐船迎橋而來(lái)，更為畫(huà)面增添生趣。近樹(shù)遠(yuǎn)山靠縱橫虛實(shí)對(duì)比向遠(yuǎn)處伸展，視野開(kāi)闊。筆墨疏淡清爽，丹青高古超逸。該圖立意深邃，不落俗套。

陳裸（1563-約1639年），初名瓚，字叔裸，后取裸字名，號(hào)白室、白道人等，江蘇蘇州人。善畫(huà)山水，規(guī)摹宋元，宗趙伯駒、趙孟頫諸家及文徵明。所圖必深林疊嶂，曲徑回塘，以扇面為多，頗見(jiàn)匠心。

吳彬《江山幽居圖》扇（圖6）

此圖乍看起來(lái)似乎平淡無(wú)奇，但仔細(xì)品味，卻有其新穎別致之處。高入云際的大山，陡壁懸崖，令人望而卻步，使人想起唐代詩(shī)人李白《蜀道難》中“連峰去天不盈尺，……詠崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”的詩(shī)句。煙云縈繞的峽谷，遠(yuǎn)林隱現(xiàn)，近景綠樹(shù)疊翠，俯視江面，有人放一葉扁舟向山腳江邊樓閣駛進(jìn)，點(diǎn)出了“江山幽居”的主題。金箋本墨畫(huà)，全圖皆以水墨為之，筆法精煉，墨色古拙，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格出奇。

吳彬，字文中，號(hào)枝庵發(fā)僧、枝隱生等，福建莆田人，流寓金陵（今南京）。善畫(huà)人物、山水，筆端秀雅，與眾不同。明萬(wàn)歷（1573-1620年）間神宗朱翊鈞召見(jiàn)，授以中書(shū)舍人，官工部主事。吳彬畫(huà)山水絕不摹古，多即景揮灑，自成門(mén)戶。“小幅固勝，盈丈大軸亦工麗”，受到神宗贊賞。他的畫(huà)多入藏御府，外傳甚少。生卒年不詳。

魏之璜《柳浪泊舟圖》扇（圖7）

該圖是萬(wàn)歷三十七年即作者41歲所作。畫(huà)為金箋本設(shè)色，近景平坡三株柳樹(shù)，綠柳肥嫩的柔枝隨風(fēng)舞動(dòng)，樹(shù)后一長(zhǎng)串叢生蘆葦，隨風(fēng)伏向一邊，增強(qiáng)了柳浪的氣勢(shì)。蓬舟靠岸，艙中老人安然而坐。中景畫(huà)廣闊水面，用網(wǎng)狀細(xì)線表現(xiàn)水際蕩起的漣漪，極具裝飾趣味。遠(yuǎn)處長(zhǎng)山下一片虛白，不著一筆，使人感到煙水迷離，有“遠(yuǎn)岫與云容交接，遙天共水色交光”之妙。意境曠遠(yuǎn)開(kāi)闊，一種自然清新的抒情韻味。

魏之璜，字考叔，南京人，生于明隆慶二年（1568年），出身孤貧，賣(mài)畫(huà)糊口。能書(shū)善畫(huà)，書(shū)師黃庭堅(jiān)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，神采流麗。寫(xiě)山水不襲粉本，純出己意，生平所畫(huà)，均無(wú)相同。魏之璜卒于清順治四年（1647年），整整活了八十歲。晚年畫(huà)山水用濃墨禿筆，無(wú)見(jiàn)蒼勁，而作淡墨花卉，清逸雅秀，頗有天然之趣。

董其昌《煙渚晴巒圖》扇（圖8）

此圖描繪幽靜江南景色，峰巒繁多，渚洲出沒(méi)，煙水白云，雜樹(shù)叢生。平舍兩間，難尋人跡。圖左大片空白，水面平靜。董其昌的繪畫(huà)，取董源、巨然、米芾及倪、黃之長(zhǎng)，畫(huà)山水樹(shù)石，煙云流動(dòng)，全以筆墨氣勢(shì)取勝，如金箋本水墨畫(huà)《煙渚晴巒圖》，可以代表他的水墨繪畫(huà)特點(diǎn)。

董其昌（1555-1636年），字玄宰，號(hào)思白，香光居士，華亭（今上海松江）人。明萬(wàn)歷進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)。才華俊逸，在藝苑中，他是收藏家、鑒賞家，又是書(shū)法家兼美術(shù)評(píng)論家，晚明影響較大的著名畫(huà)家、“華亭派”代表，對(duì)明、清文人畫(huà)的發(fā)展，產(chǎn)生積極的作用。

顧懿德《江深閑泛圖》扇（圖9）

黃賓虹先生曾說(shuō)過(guò)：“看畫(huà)，不但要看畫(huà)之實(shí)處，并且要看畫(huà)之空白。”在中國(guó)山水畫(huà)中設(shè)置巧妙的藝術(shù)空白，不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家想象的本領(lǐng)，而且可以引起讀者豐富的審美想象，“華亭派”畫(huà)家顧懿德所繪金箋本設(shè)色《江深閑泛圖》，締造出大面積空白—江深，使觀者產(chǎn)生對(duì)畫(huà)面意境的翩翩聯(lián)想。此畫(huà)構(gòu)圖刪繁就簡(jiǎn)，景色蒼郁，邊角繪景，將山石、坡坨、樹(shù)木、房舍、小橋經(jīng)營(yíng)在畫(huà)幅右下方。左側(cè)小景—渚洲延綿，扁舟浮行，老者垂釣，江面橫無(wú)際涯，一片清靜醉人心魄的江山美景，令人向往。落款“乙丑”，可知此畫(huà)作于明天啟五年即公元1625年。

顧懿德，字厚之，上海松江人，生卒年不詳。善畫(huà)山水，師法王蒙，行筆秀潔，墨色清逸。“作畫(huà)甚自珍，得其畫(huà)者多寶愛(ài)之”。

孫克弘《長(zhǎng)山雪霽圖》扇（圖10）

該圖為金箋本設(shè)色畫(huà)。冬令長(zhǎng)山，銀裝素裹，山崗上，雜樹(shù)叢生。近林中，樓閣隱映。寫(xiě)樹(shù)濃墨重染，畫(huà)雪淡筆變化，用不同的墨色，把長(zhǎng)山的起伏和層次非常恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，最后在山頭上點(diǎn)上焦墨，是為樹(shù)木。通過(guò)這樣的黑白對(duì)比，使山頭白雪的質(zhì)感更強(qiáng)了。白雪皚皚，萬(wàn)籟俱靜，畫(huà)面整個(gè)氣氛既寒冷蕭疏又清新潔爽，一幅幽靜悅目的圖景。

孫克弘（1532-1610年），字允執(zhí)，號(hào)雪居，上海松江人，官至漢陽(yáng)知府。擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)，也作道釋人物，師法沈周、陸治，筆墨粗簡(jiǎn)而有生趣。善書(shū)法、能詩(shī)，晚年摒棄一切，僅寫(xiě)墨梅，甚有雅尚，名重一時(shí)。

姚允在《晴窗秋色圖》扇（圖11）

此圖所繪雖為秋景，但境界卻不蕭落，而是樹(shù)石蓊郁有致，景色壯觀。金箋本設(shè)色，房舍、樹(shù)木畫(huà)得精工，山石勾染分明，遠(yuǎn)山淡彩輕抹，美景與放舟人物相應(yīng)相生。絢麗多彩的秋色，展現(xiàn)出一種詩(shī)一般的意境，抒寫(xiě)性靈，別有風(fēng)范。圖中署款“庚午”，知此畫(huà)作于明崇禎三年（1630年）。

《仿趙千里山水圖》扇（圖12）

明晚期至清代山水畫(huà)注重?cái)M古，講求筆筆有來(lái)歷。畫(huà)中置款仿某某筆法之風(fēng)盛行，這是一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。南宋畫(huà)家趙伯駒，字千里，善畫(huà)金碧山水，筆法秀勁工致，著色清麗鮮活，線條綿密，造型古雅。姚允在《仿趙千里山水圖》雖然體現(xiàn)了趙伯駒鮮明的風(fēng)格特色，但實(shí)際上作品的境界仍然具有自身的體驗(yàn)觀察，會(huì)心獨(dú)運(yùn)，別有一番情韻。此圖為金箋本設(shè)色，作于崇禎十年（1637年）。姚允在也善畫(huà)人物、界畫(huà)。崇禎進(jìn)士周工亮評(píng)說(shuō)姚允在：“作畫(huà)一洗浙習(xí)，盡萃諸家之長(zhǎng)，而出以秀韻，小幅更佳。”

姚允在，字簡(jiǎn)叔，浙江紹興人，生卒年不詳。善畫(huà)山水，常流寓秦淮河畔。學(xué)荊浩、關(guān)仝畫(huà)法，筆墨遒勁，思致不凡，為一時(shí)名流所推崇。

后記：孫大光（1917-2005年），初名世蔚，號(hào)四味，安徽壽縣人。16歲參加革命，轉(zhuǎn)戰(zhàn)江南塞北，出生入死，立功累累。建國(guó)后，曾任國(guó)家交通部、地質(zhì)礦產(chǎn)部部長(zhǎng)，中共第十二屆中央委員、中共中央顧問(wèn)委員會(huì)委員。他博通文史，酷愛(ài)文物收藏，尤喜名人書(shū)畫(huà)，與啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)等友善。數(shù)十年全家節(jié)衣縮食，精心購(gòu)藏一批不可多得的古代藝術(shù)珍品。1987年6月，古稀之年的孫老，將他珍藏的上自戰(zhàn)國(guó)，下至明清的193件文物捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)博物館—安徽省博物館，其中書(shū)畫(huà)作品154幅，大部分為明清杰出畫(huà)家力作，不乏稀世珍品，有30余幅填補(bǔ)了博物館藏品空白。今年六月十日是孫大光同志捐贈(zèng)文物25周年，丹青傳后世，瑰寶共鑒賞，特撰此稿，表示對(duì)孫大光同志深切的懷念和崇高的敬意。（責(zé)編：李禹默）