溫柔敦厚 典雅簡潔

梁實秋（1903-1987年）先生是我國現代著名文學家和翻譯家。他學貫中西，一生著述無虛日，約有2000萬字的文學作品問世。他的散文以簡潔典雅的文字，純正節制的筆調，幽默溫厚的情懷，具有一種無法言妙的美感，在海內外擁有千百萬讀者，是華文世界的一代宗師。然而，梁先生的書畫卻鮮為人知，徐伯璞先生捐贈的三幅梁實秋書畫作品，充分反映了他在書畫方面的修養和技藝。

徐伯璞（1902-2003年），山東肥城人，早年和梁實秋結識于青島，后因出國留學而奔赴各地。抗日戰爭期間，二人相聚于重慶，同在國民政府教育部任職。是時，梁先生服務于國立編譯局和教科書編委會，客居于北碚；徐先生任職于社會教育司，居住于青木關等地。抗戰勝利后，二人又同時到南京。是時，梁先生主持國立編譯局，徐氏任南京戲劇專科學校校長一職。工余之時，二人常在一起游玩，談天說地，交流思想和書畫技藝。梁先生散文集《雅舍小品》，曾對此作了深情的描述，有許多友人和細節為徐氏所知。有時，梁先生在徐氏書畫作品上題跋，或詩、或詞、或句，有時亦作書畫贈送徐氏。這些書畫都是梁先生所贈送，具有較高的歷史和藝術價值，從中可以窺見梁先生書畫技藝。

《菩薩蠻 行書立軸》，縱67厘米，橫11厘米，紙本。書錄南宋詞人陳克《菩薩蠻》一詞。其詞云：“綠蕪墻繞青苔院，中庭日澹芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。玉鉤雙語燕，寶 楊花轉。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。”此幅字跡秀逸妍美，點畫圓潤，結體狹長，章法疏朗，骨力雄勁，通幅透出文人書卷氣，風格得二王之法，是一幅不可多得的書法作品。落款為“壬午秋錄陳克菩薩蠻以應伯璞吾兄雅屬即求正腕，梁實秋時客北碚。”下鈐“梁實秋璽”白文印。此“壬午”為1942年，是梁先生在北碚雅舍的作品。

《望岳 行書詩軸》，縱81厘米，橫22厘米，紙本。書錄唐代詩人杜甫《望岳》一首。其文曰：“岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。”此幅字體飽滿，遒勁有力，一氣呵成，淋漓盡致，表現了梁先生在書法上的深厚功力。落款為“丁亥臘月寫奉伯璞吾兄雅正，梁實秋。”下鈐“梁實秋璽”白文印。此“丁亥”為1947年，時梁先生定居于南京。

《墨梅圖軸》，縱67厘米，橫30厘米，紙本。此圖作于重慶北碚。1942年的一天，梁先生到青木關拜訪，見徐伯璞正在習畫梅花，看其落筆遲疑，躊躇不定，便笑道：“這有什么好難的，我也畫一幅給你看看。”第二天就送來了此圖。此圖上畫梅花一枝，花朵白描圈線，不加暈染。用筆輕快洗練，生動灑脫。枝條挺拔奔放，生氣盎然。粗干則用飛白的手法，干濕、濃淡互用，虛實相間。其枝條上梅花點點，錯落自然，疏密有致。或獨立寒冬，含苞怒放；或傲霜斗雪，競艷爭奇。展現出奇麗冷艷的姿色，仿佛在寒氣中發出幽香，使人想起“遙知不是雪，唯有暗香來”的詩句。特別是枝干上的濃墨點苔，看似不經意中，卻似有韻律，達到破醒的效果。畫上題詩云：“濕云壓地雪花干，一日狂風十日寒，不管春光滿鄰屋，卻從墻角借來看。”詩畫巧妙配合，給人以疏枝簡花、幽香冷艷之感。落款為“撫汪近人稿并錄題詩以應伯璞吾兄雅屬，梁實秋。”下鈐“梁實秋”朱文印，“伯璞”白文收藏章。從落款來講，此圖雖是撫揚州八怪之一汪士慎畫稿，但已不是汪氏所擅長的密枝繁花，而是疏花瘦枝，屬水墨寫意之類，典型的文人畫風格。筆者雖不是專業畫家，但從此畫來看，其行干、圈花、點葩、剔須，篆隸行草，法度井然，具有一定的筆墨功夫，書畫造詣不淺。（責編：李禹默）