腹有詩書氣自華

窗明幾凈，春風徐來，一部大書——鄒志強詩詞書法作品集《我詩我詞我書之》安放在我的案頭，反復品味賞讀，心中快暢，禁不住要把我的快樂與心得和大家分享。

志強先生官至正廳，頭上光環頗多，是那種極少數讓人艷羨的精英份子。但以我與他二十多年的交往，最令我羨慕的卻是他特出的人格魅力與過人的才情。在滾滾紅塵與擁擠的仕途上，能保持一份對于人生、世道的清醒，持守一種精神層面的追求，保持靈魂深處的一份純凈的詩意，這需要智慧，一種不隨流俗的生活智慧。這正是志強先生與常人不同的地方。志強先生的詩詞創作完全發乎性靈，隨物賦形，心緒縱橫，絕不強作，故妙句“詩眼”迭出；他的書法，天骨開張，渾厚勁雅，我手寫我心，出入于古今大師墨境，往往有神來之筆，自成格局與藝術個性。“腹有詩書氣自華”，可做他的寫照。

這部詩詞書法集，共收錄詩詞71首，首先是詩詞題材廣泛，有借景抒情之作，有狀寫生活、心境之作，有詠懷寫心之作。志強先生的詩詞創作皆從政余暇所得，他自己說是“自詩自改”，“揮灑的是激情，書寫的是心境”。我觀其詩詞，探其微詣，賞其文彩，感覺志強先生詩詞，狀物則出人意表，言情則妙到毫巔。造境高華，遣詞鮮活，發乎性情，每令人擊節稱奇。如《秋游猛洞河》：“峭壁摩天翠作屏，攜山袖水小舟輕。一篙點得秋江醉，恰似逍遙三峽行。”此詩為上世紀80年代中期志強先生陪同全國政協委員考察湘西一時興起之作。作者對此詩有一段注釋：“某日，游猛洞河，船上宴畢，又鋪紙設墨，意在京客。”但大員們都怕出丑，他卻壯著幾分酒意，“率爾上前，援筆即成此四句，滿座皆驚”。這段注腳很有味道，但這詩也的確是神來之筆，尤其是“攜山袖水小舟輕”與“一篙點得秋江醉”二句，堪稱妙想、妙裁、妙句。詩人在酒興秋興作用之下，頃刻間于眾大員面前詠成此詩，不只有七步之才，而且也算藝高膽大了。山即可攜，水亦可袖，胸襟何其壯闊；一篙點去，秋色溶江，半醺半醉，可謂“登山則情崗于山，臨海則意溢于海”了。遣詞之高妙，寫心寫景之渾融，放在唐詩宋詞中也不遜色的。又如《登南岳感賦》中有“峰懸利劍嶺懸弓”“云蒸霞擁我登峰”，遙想云霞攢擁，詩人現身如仙佛，造境大妙，語亦驚人。志強先生這類借景抒懷之作甚多，是他寫作強項，而我卻十分喜愛他那些充滿生活情趣的詩詞，活鮮有味，情深意厚。如《妻書》（七律）：“一紙飛來百怨消，慌撕信口淚隨拋。濃濃私語輕輕嚼，密密情絲慢慢掏。兩處相思百味苦，一腔怨氣千般嬌。莫道孤旅無溫被，喜抱妻書入夢宵。”這是作者1982年寫的，剛結婚卻兩地分居，情何以堪！正獨處異地，嬌妻鴻雁飛來，有淚有怨亦有思今，讓詩人輾轉難眠，抱信入夢，想必苦中有甜了。又如《清平樂·頑童挨打》，幾近白描，卻動靜相諧，妙趣橫生，常見之場景，卻有不常見的人生意味。“才挨訓罵，又把盆碟打。巴掌紛紛如雨下，奶奶奔來救駕。”平常生活場景，充滿人情味，無奈中有疼愛。還有一闕《如夢令·夫妻斗嘴》詞，也是妙摹日常片斷，極能引起共鳴：“鍋碗瓢盆碰破，耳赤面紅嘴惡。移枕背頭眠，不語不言沉默。難過，難過，誰也不先認錯。”后三行寫出了世間夫妻吵嘴后常態，誰也不先認錯，其實誰也心里難過，想認錯怕認錯，何等細微的心理刻劃！這難道不是好詞么？能打動讀者又敢以拙樸可愛文字表述，也是俗中大雅了。

當然，志強先生這部大書，展示的主要是他的書法成果，而詩詞為其書寫的內容。詩書合一，全是自己的原創，不像大多數書法家，書法集寫的多是唐詩宋詞，不大耐讀耐看。不單如此，此集還在每幅書法之下附有極好看的“總想再說點什么”，文字波俏，有點睛之妙。一部書法集，竟可以這樣構想，且如此有味，我還是第一次見到，僅這一點，就可看出志強先生匠心獨運處。

若論志強先生的書法，海內方家及眾多的粉絲，恐怕都會說他以隸書成就最高，然后才是他的魏書、行草與楷書。不過，我總認為，書法之道，融通萬里，或磅礴雄渾，或俊雅飄逸，或古拙剛勁，無非獨辟蹊徑，運用之妙在乎一心。書法歷經數千年演變，從象形、甲骨到秦篆漢隸，再到魏碑唐拓，宋元明清而至近當代，期間大師輩出，體例宏富，孰優孰劣，恐難定論，大抵各體各愛、因人而異而已。故志強先生隸、行、魏、楷諸體書法，雖勤力不同，各呈特色，但其渾厚華滋、俊雅剛勁的風格則一以貫之。若就個人喜好而言，我最喜其隸書與魏書。志強先生的隸書，用功數十載，雖從碑學中得來，卻能脫去古人巢臼，自成渾厚蒼古飄逸風格，神形兼備，盎然有大家氣象。我曾認真研究過漢隸及漢以后諸隸書大家的作品，對于漢隸的結體與線條運用、對于如清代伊秉綬這類有獨創性的隸書大家的創作，略有心得。隸書從漢代勃興，后世書家多從漢碑中窺其堂奧，取法乎上。然能成就自家風格的卻極少，千年以降，以隸書名世者寥若晨星，以此知隸書雖易學，成功卻難乎其難。伊秉綬得漢隸神髓，有廟堂氣、肅穆莊嚴氣，但少了幾分靈性和瀟灑之氣。就如顏真卿“裴將軍詩”，雖霸悍不可逼視，但見出縱橫磅礴的才氣與變幻多姿。因此，書法一途，骨力、氣韻、境界及技法之外，還需萬法混一，貫通變化，有古人意，有自家意，激情催發，如浪奔流如云舒雨驟，自在自然，方有境界。細賞志強先生隸書，或優雅飄逸，或沉雄渾穆，或高華樸拙，或披云拂木蒼古奇詭，每讀一幅，便擊案驚嘆，觀其隸書如入山陰道上，目接不暇。取法漢隸及古今諸家，卻鮮明地凸顯自家風范，個性迥然，老辣雄麗，波折山迴，勢與氣蓄養廣大，造境沉著舒卷，骨力與氣力皆壯，三分入木，七分入心，誠為當世隸書上品。而志強先生的魏書，按他自己的話講，曾用功甚勤，后來寫得少了，“筆頭有些生疏”，但我觀此集中所收魏書作品，卻覺先生過謙！如此魏書，勢如斧斤輪轉，力可裂石開山，取象雄麗，元氣充盈。如登南岳摘句對聯與暮訪科技示范戶摘句對聯和《習字體會》兩幅，均可視為鄒氏魏書代表作，展玩之際，似聞筆風蕭殺，破空有聲，運筆如刀似戟，氣力貫注，字字精神。志強先生的魏書給人的印象如他的隸書一樣：大氣。大氣中似乎還有霸悍之氣。那么，他的行草又如何呢？關于這個問題，此集中收有一首《志憲先生評判我的書法作品》詩：“翰墨人生喜自居，嚴辭評判我心虛。回思肺腑弟兄語，勝讀寒窗十載書。”吳志憲先生是志強平生最知己的一位兄弟加同學，書法家，官至正廳級，對書法的見解與體悟自然高超，他于志強先生行草有過中肯的評價，指出其不足處，志強先生心中感動，因有此詩。志強先生于行草用力甚勤，他的行草同樣骨力剛強，布局有行云流水之境，但反復揣摹回味，覺其氣韻流布之間，似聚還散，有不盡人意處。不過，這種現象并不常現，絕大多數作品，都寫得酣暢淋漓、氣韻生動，搖曳生姿。但較之其魏隸，還是少了幾分厚重。這點拙見，不知志強先生以為然否？

于創作而言，志強先生正當黃金年齡段，想必若干年后，他的書法詩詞，定然是“滿紙斑斕走天下”了。

壬辰春匆草于大風堂

總想再說點什么：

開篇為“登泰山遇雨”，至少有兩條理由。一是字體為隸書，用我的當家字打頭陣，以壯聲勢。二是寫是詞時，我年未滿三十，跟省政協一把手楊第甫先生當秘書，乃風華正茂、躊躇滿志時。登泰山，好景致，好心情，應有好詞句。楊老對這首詞評價不低，尤對最后兩句：“凌絕頂，好乘風”頗為贊賞，年輕人意氣風發，應當如此。這是我發表在公開刊物上的第一首舊體詩詞，時在一九八四年夏。