和慧：102次的《蝴蝶夫人》

環(huán)球游報(bào)訊（記者 李牡丹）“任何一個(gè)鐵石心腸的人，都會(huì)被感動(dòng)。”這是知名樂評(píng)人劉雪楓對(duì)普契尼《蝴蝶夫人》的評(píng)價(jià)。

9月21日至23日，將站在廣州大劇院舞臺(tái)上，面對(duì)萬(wàn)千聽眾的“蝴蝶夫人”，是華人歌唱家和慧。

蝴蝶夫人是和慧最拿手的角色之一，過去十年，她曾在不少國(guó)際知名歌劇院舞臺(tái)上“登臺(tái)成蝶”，這次，已經(jīng)是第102次。

這不是和慧唯一的“102”，她出演的《阿依達(dá)》，同樣達(dá)到102場(chǎng)，她因此被譽(yù)為東方“第一阿依達(dá)”。此外，她出演的另一部歌劇《托斯卡》，也達(dá)到60場(chǎng)。

和慧說，“在國(guó)外唱了許多年，我一直希望把歐洲10年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)帶回國(guó)內(nèi)，讓更多中國(guó)觀眾了解我。這對(duì)我來說意義非凡。”

這不是和慧唯一的“102”，她出演的《阿依達(dá)》，同樣達(dá)到102場(chǎng)，她因此被譽(yù)為東方“第一阿依達(dá)”。此外，她出演的另一部歌劇《托斯卡》，也達(dá)到60場(chǎng)。

和慧說，“在國(guó)外唱了許多年，我一直希望把歐洲10年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)帶回國(guó)內(nèi)，讓更多中國(guó)觀眾了解我。這對(duì)我來說意義非凡。”

十年前“破繭成蝶”

在歌劇界，一直流傳著“墻內(nèi)開花墻外香”的故事。

對(duì)此，和慧也“未能免俗”——國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)她并不熟悉，就像她曾經(jīng)也不熟悉國(guó)內(nèi)的歌劇一樣。但毫無(wú)疑問的是，當(dāng)有人試圖真正去了解她時(shí)，仍然能在她身上找到強(qiáng)烈的認(rèn)同。比如，她曾經(jīng)有過的奮斗史——作為一個(gè)華人歌唱家在海外開拓歌唱生涯的故事。

盡管掛著“海外”的標(biāo)簽，但最初時(shí)和慧的故事是中國(guó)味十足的。在職業(yè)生涯初期，她和許多年輕歌手一樣在國(guó)內(nèi)不斷參加比賽。2000年，她參加了全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽，獲得專業(yè)組美聲唱法第二名，卻并未因此打開歌唱的那扇門。

于是上帝為她打開另一扇窗。就在獲獎(jiǎng)的同一年，她遠(yuǎn)赴洛杉磯參加“多明戈世界歌劇大賽”，勇獲亞軍。像所有類似經(jīng)歷的年輕人一樣，那時(shí)的和慧頗有“苦盡甘來”的感覺。然而獲獎(jiǎng)的小事實(shí)并未改編人生的大事實(shí)——她并未獲得更多施展才華的機(jī)會(huì)。

也是在這場(chǎng)比賽后，和慧開始認(rèn)識(shí)到這樣一通事實(shí)：從設(shè)施到氛圍，她所生長(zhǎng)的國(guó)家都暫時(shí)未走到一個(gè)足以支撐一個(gè)年輕人實(shí)現(xiàn)歌劇夢(mèng)想的時(shí)代。于是，她尋求出國(guó)發(fā)展。

盡管如此，但后來回想那次歌劇大賽，和慧的總結(jié)陳詞依然充滿感恩：“雖然只是獲得與多明戈同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，但對(duì)于一個(gè)毫無(wú)名氣的晚輩來說，這相當(dāng)于是在事業(yè)起步之初得到世界級(jí)的鼓勵(lì)。”事實(shí)上，真正“世界級(jí)”的名頭是由她自己爭(zhēng)取的。2002年，意大利帕爾瑪，第42屆威爾第國(guó)際聲樂大賽上，和慧拔得頭籌。那一天，無(wú)比挑剔的歐洲人給予她眾口一致的好評(píng)。在那之后，歌劇大門才真正向她敞開。

作為一個(gè)初上歐洲舞臺(tái)的新人，她需要面對(duì)的實(shí)在太多。

意大利帕爾瑪皇家歌劇院是傳說中的“雷區(qū)”，許多歌劇演員曾“折”在這個(gè)舞臺(tái)上，甚至在斯卡拉歌劇院演唱過的演員都不敢在帕爾瑪皇家歌劇院唱。于是，當(dāng)年和慧就獲得了與意大利帕爾瑪皇家歌劇院合作《托斯卡》的第一份合同。那一次，她的表演堪稱完美。最后一個(gè)音符停止后，隨之而來的是觀眾的掌聲，這位來自中國(guó)的歌唱家獲得了難以想象的致敬。一路十年 ，她先后登上帕爾瑪歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國(guó)家大劇院等知名劇院擔(dān)任女主角。于是就有了本文開頭那一串的場(chǎng)次數(shù)字。

但當(dāng)她走進(jìn)廣州大劇院參加發(fā)布會(huì)時(shí)，你看不到這些。你看到的只是一襲黑紗裙款款而來的和慧。對(duì)于不用再跑到國(guó)外歌劇院聽“和慧”、可以在廣州看《蝴蝶夫人》的事實(shí)，一位陳姓歌劇迷表示自己已連續(xù)幾天興奮難眠。其實(shí)對(duì)和慧而言恐怕亦是如此。談及回國(guó)演出的感受，她感慨萬(wàn)千，“雖然我在國(guó)外有很大的舞臺(tái)，取得不少成績(jī)，但作為一個(gè)中國(guó)人，我更期待得到中國(guó)觀眾的認(rèn)可。”

頂著巨星光環(huán)的和慧，坐在會(huì)場(chǎng)直面來自祖國(guó)的贊美，依然有些靦腆。

十年后再次“第一次”

與之前的《蝴蝶夫人》不同，這次在廣州公演的不僅是普契尼巔峰時(shí)期的作品，而且是由安東尼？明格拉在2005年執(zhí)導(dǎo)制作的版本。明格拉的另一個(gè)名頭是憑借電影《英倫情人》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2011年，他以電影手法重新編排這部1904年首演的歌劇，首演便摘取英國(guó)最重要的舞臺(tái)劇獎(jiǎng)項(xiàng)“勞倫斯？奧利佛獎(jiǎng)最佳歌劇制作”，在美國(guó)大都會(huì)歌劇院上演時(shí)，更是一票難求。

對(duì)這一版《蝴蝶夫人》，和慧坦言自己和觀眾一樣期待。“我演繹過多個(gè)版本的蝴蝶夫人，這是第一次飾演明格拉導(dǎo)演的版本。雖然還未曾演出過，但從資料上看，舞美很漂亮，服裝設(shè)計(jì)也是我喜歡的類型。我對(duì)這種電影手法與歌劇特點(diǎn)結(jié)合的模式很期待。”

另一個(gè)興奮點(diǎn)則是指揮大師丹尼爾？歐倫。這并不是和慧第一次與他合作。在此之前，兩人實(shí)則是忘年交。據(jù)廣州大劇院藝術(shù)總監(jiān)徐民奇介紹，當(dāng)?shù)弥突奂磳?dān)綱明格拉版《蝴蝶夫人》的女主角時(shí)，歐倫立即決定接受邀請(qǐng)，足見他對(duì)和慧的贊賞。

談及知音，和慧也不吝贊美：“指揮是一部歌劇的靈魂，一個(gè)優(yōu)秀的指揮在演出中能同時(shí)給觀眾和歌唱者帶來享受。在我心中，歐倫是普契尼歌劇最權(quán)威的指揮家。我和他在舞臺(tái)上的默契與協(xié)調(diào)，是其他指揮家給予不了的。”

每次演出像跑了一次馬拉松

和慧至今仍清楚地記得在法國(guó)波爾多歌劇院第一次演蝴蝶夫人的情景，“作為一個(gè)中國(guó)人，特別能理解蝴蝶夫人從一而終的選擇。排練的那段日子，我始終沉浸在故事情節(jié)中無(wú)法自拔，每次排練都會(huì)被這個(gè)故事感動(dòng)到落淚。”

對(duì)此，知名樂評(píng)人劉雪楓給出這樣的評(píng)價(jià)：“任何一個(gè)鐵石心腸的人，看了普契尼的《蝴蝶夫人》都會(huì)被感動(dòng)。”

然而，和慧不可能將打動(dòng)觀眾的希望寄托在樂評(píng)人的三言兩語(yǔ)中。雖然已出演過101場(chǎng)《蝴蝶夫人》，駕輕就熟的她看上去仍然不敢大意。于她而言，這一次面對(duì)的觀眾不太一樣。她仍然在努力。“這是一部非常考驗(yàn)體力的歌劇，每一次演蝴蝶夫人，就像跑了一次馬拉松。我還不夠苗條，還要再減減。”

這并不是刻意的折騰。

《蝴蝶夫人》中，女主角巧巧桑需要從頭唱到尾。尤其是在第三幕中，和慧所飾演的巧巧桑自殺前唱起與兒子訣別的詠嘆調(diào)“可愛的寶貝，媽媽要死了”，“那種強(qiáng)烈的悲劇聲勢(shì)，聲聲含淚，句句有情，每一次我都是含淚演完的。”和慧這樣回憶。經(jīng)過10年成長(zhǎng)蛻變的她，對(duì)于這個(gè)角色已加入更多的自省。正如她說：“一個(gè)好的演員，不光是自己感動(dòng)，更重要的是用自己的表演去感動(dòng)觀眾。”

《蝴蝶夫人》背后的故事

環(huán)球游報(bào)_G 和慧_H

G：明格拉版的《蝴蝶夫人》讓您印象最深的是哪一個(gè)場(chǎng)景？

H：導(dǎo)演注重吸引眼球的舞美布景。如巧巧桑從舞臺(tái)后面緩緩出場(chǎng)時(shí)，置身于火紅背景中的黑色剪影，充滿現(xiàn)代化的東方神韻。屋里屋外，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織。又如第三幕女主角自刎，紅色絲帶纏繞著全身雪白和服，配以普契尼撼動(dòng)人心的音樂，讓人不由自主為劇中主角流下眼淚。

G：您認(rèn)為這一版本的《蝴蝶夫人》最大的創(chuàng)意在何處？

H：首次把歌劇與木偶戲結(jié)合起來。巧巧桑與平克頓的兒子沒有用真人來演，而是用真人大小的木偶，由三個(gè)黑紗遮面的黑衣人無(wú)聲無(wú)息地操縱。他把一個(gè)沒有生命的東西，在藝術(shù)上賦予它生命。這是全新的挑戰(zhàn)。

G：您對(duì)曾101次出演的角色會(huì)不會(huì)產(chǎn)生心理疲勞？

H：每一次演蝴蝶夫人，其實(shí)都在尋找新的藝術(shù)上的靈感和表演上的突破。這個(gè)角色對(duì)聲音和情感的把控要求很高，我不是一個(gè)喜歡重復(fù)自己的人，特別害怕表演成為程式化的東西，也曾擔(dān)心不斷重復(fù)角色會(huì)給自己帶來影響，因此拒絕了不少邀約。

G：您是否考慮過回國(guó)發(fā)展？

H：我未來的演出計(jì)劃主要集中在國(guó)外。我和國(guó)內(nèi)歌劇市場(chǎng)脫節(jié)了十年，這十年中國(guó)歌劇環(huán)境發(fā)生翻天覆地的變化，12年前國(guó)內(nèi)沒幾個(gè)歌劇院，現(xiàn)在不僅擁有廣州大劇院這樣硬件一流的演出場(chǎng)所，還具備雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力邀請(qǐng)到國(guó)外一流的團(tuán)體前來演出。我相信世界歌劇市場(chǎng)未來的發(fā)展方向應(yīng)該在中國(guó)。但起源于歐洲的歌劇與中國(guó)戲劇有很大差異，中國(guó)歌劇演員必須走出去，學(xué)習(xí)意大利、德國(guó)等地的語(yǔ)言文化和歌劇風(fēng)格，才能更好演繹出歌劇的魅力。

G：在國(guó)外闖蕩的12年里，您最大的收獲是什么？

H：20年前，歐洲觀眾根本無(wú)法想象用一個(gè)亞洲人去扮演西方角色。但如今已有很多中國(guó)歌唱家走出國(guó)門。音樂是一種世界語(yǔ)言，不分國(guó)界。如果從事業(yè)真正起步算起，這是我積累經(jīng)驗(yàn)的十年。我最大的成長(zhǎng)是在不同的劇院里，與很多著名的指揮家、導(dǎo)演、鋼琴家、樂隊(duì)合作，從他們身上學(xué)到最多的是對(duì)歌劇文化和對(duì)音樂的理解。這10年最大的收獲是在藝術(shù)和音樂造詣上得到極大的滿足，這也是我人生中最寶貴的部分。

G：高強(qiáng)度的工作下，您如何平衡好事業(yè)與生活的關(guān)系？

H：雖然在家的時(shí)間恐怕半年都住不上10天，但對(duì)歌劇藝術(shù)的熱情，我是永遠(yuǎn)不會(huì)消減的。可以說，只有想不到，沒有做不到。當(dāng)初為了方便演出，我把家安在意大利的維羅納。后來奔走于世界各大劇院，整天飛來飛去，已經(jīng)習(xí)慣以旅店為家，盡管每天的時(shí)間緊湊到無(wú)法安排自己的生活，但我非常享受在歌劇世界中的感受、珍惜每一次演出機(jī)會(huì)。

和慧檔案

國(guó)際著名女高音歌唱家，西安音樂學(xué)院聲樂教授。

2000年獲第七屆多明戈歌劇比賽亞軍，評(píng)審團(tuán)給予她“自過去數(shù)年以來的比賽中所出現(xiàn)的最重要的威爾第歌劇演唱者”的崇高評(píng)價(jià)。

2002年獲得由意大利舉辦的第42屆威爾第國(guó)際聲樂比賽冠軍。

她是第一位獲得路易吉？伊利卡歌劇大獎(jiǎng)的亞洲藝術(shù)家，也是迄今為止唯一登上世界六大頂級(jí)歌劇院并擔(dān)任主角的華人歌唱家。