妙筆丹青 景象萬千

安徽省博物館館藏各類文物多達23萬余件，其中最具特色的品類是明、清時期的書畫作品，大多為我國著名收藏家的舊藏，流傳有序，保存完好，多為精品。例如清末翰林許承堯收藏的古字畫多為一級文物，有的成為海內(nèi)孤品。

許承堯，生于清同治十三年（1874年），安徽歙縣人。讀書眾多，知識淵博，21歲中舉，1904年30歲時考中清政府最后一次會試進士。1907年進入翰林院，宣統(tǒng)三年（1910年）升為五品京官。當(dāng)1911年辛亥革命的烈火燃起時，他回到了故鄉(xiāng)，后來雖然多次在官場做事，但仕途坎坷。1929年55歲的許承堯卸甲歸田，終日讀書觀摩字畫，“借古人之精神所寄”，把大量財力投入到藝術(shù)品的收藏中。下面選出許承堯舊藏明清山水、花鳥圖軸10幅，供鑒賞。

程嘉燧《遠山古屋圖》 紙本 墨筆 縱72厘米 橫29厘米

圖繪疏樹遠岫，平湖秋色。近景堤岸稀樹，茅屋空置。中部湖面遼闊，洲渚上高喬矮灌。彼岸沙丘綿延，遠岫高聳。整個畫面結(jié)景疏曠，筆致淡恬，“蒼處似鐵，嫩處如金”，別有疏淡秀逸情韻。圖左上自題“萬歷戊午四月過江見方季康留此志別，程嘉隧”。鈐“孟陽”印。“戊午”為公元1618年，作者時年54歲。上詩堂有清末翰林許承堯1902年題跋一段，左裱邊許氏又有題句。此畫距今已有393年歷史，保存完好。

程嘉燧（1565-1643年），明詩人、畫家，字孟陽，號松圓等，安徽休寧人，寓居嘉定（今屬上海市）。工詩畫，尤擅山水，深得元人黃公望、倪瓚筆意，兼工寫生，也畫花卉。后人把他與唐時升、婁堅、李流芳合稱“嘉定四先生”。故宮博物院、南京博物院、上海博物院均有其傳世作品收藏。

關(guān)思《秋亭觀鶴圖》 絹本 設(shè)色 堂幅大畫 縱233厘米 橫104.2厘米

此圖生動地展現(xiàn)了秋季江天雄強而幽遠的景色。遠景主峰獨秀，巍峨高聳。中景岡巒聳峙，澗水湍急，石橋橫臥，樵夫進山。近景置院落水榭，掩映于蒼松紅楓之中，隱者于水榭倚欄聽松風(fēng)鶴鳴、觀江天山色。全圖風(fēng)貌松秀清麗，刻畫景物生動有神，頗見其構(gòu)意造物的功力，當(dāng)為作者晚年精品。圖左上題詩一首，款署“關(guān)思”，鈐“關(guān)思之印”、“何思”印。左下鈐“笪重光印”，右下鈐“林則徐印”和“松菊猶存”印三方鑒藏章。

關(guān)思，生卒年不詳，主要活動于明萬歷、崇禎年間。字何思，號虛白，浙江吳興（今浙江湖州）人。能詩善書，長于山水，遠宗關(guān)仝、荊浩，近及黃公望、王蒙，蒼秀奇崛，而能自出機杼，為“吳門”名家之一，畫名重海內(nèi)，與宋旭齊名。

藍瑛《云壑高逸圖》 絹本 設(shè)色 縱172.7厘米 橫67厘米

圖繪高山大嶺，如墜欲傾。山間飛云騰霧，峽谷流泉落瀑，綠松、紅楓相映。林下一隅一高士結(jié)廬獨坐，屋外板橋橫擔(dān)，有朋自遠方來。全圖構(gòu)象飽滿，層次分明，筆力蒼勁雄厚。既有山林泉壑的自然景觀，又有人事活動的細節(jié)描繪，加之濃郁的詩意氣氛，視野開闊，古韻動人，把讀者帶到這一“風(fēng)景這邊獨好”的境地，盡情地享受著眼觀耳聽的樂趣。圖左上自題“云壑高逸畫于西溪梅花香雪閣，甲午春三月七十山公藍瑛”。鈐“藍瑛之印”、“田叔父”印。“甲午”為清順治十一年（1654年），作者時年70歲（虛）。該畫1985年全國館藏古代字畫應(yīng)鑒入目，1990年定為國家一級文物，即“國寶級”文物。藍瑛山水畫計5幅，如其中之《春山水閣圖》（絹本設(shè)色，縱176厘米，橫64厘米）、《秋林高士圖》（紙本設(shè)色，縱140厘米，橫73厘米）便是，此二幅均定為國家二級文物。

藍瑛（1585-1666年），字田叔，晚號石頭陀，浙江杭州人。擅畫山水，初從黃公望入門，追慕唐宋元諸家，力求入古。早年筆墨較為秀潤，后漫游南北，風(fēng)格一變，自立門庭。晚年筆力蒼勁，氣象峻峭，“格調(diào)近如石田”，有“浙派殿軍”之稱，系浙派后期代表畫家之一，“武林畫派”之開創(chuàng)者。

祁佳《深山歸旅圖》 絹本 設(shè)色 縱151.3厘米 橫93.9厘米

此圖軸松林參天，萬壑千峰，層巒疊起，山林中房屋數(shù)間，佳木旁依。屋中老者捧卷而讀，或在聽松濤，或是觀賞山色。近景平坡有高士騎馬行進，腰帶佩劍，前有老者引路，后有書童跟隨。中部右側(cè)還有人在搭建板橋，點景生動。整個畫面布局爽凈，用筆粗放傳神，虛實相生，明潔幽寂，寄托了作者隱逸避俗的思想感情。此畫無款，值得注意的是，1935年許承堯在畫外左側(cè)裱綾上，以楷書抄錄祁佳七言詩一首，并有署款鈐印。《深山歸旅圖》1990年定為國家一級文物。

祁佳，生卒年不詳，明末清初文學(xué)家、書畫家。字止祥，號雪瓢，浙江紹興人。明天啟七年（1627年）舉人，官吏部司務(wù)。清順治元年（1644年）后，隱梅市賣畫代耕。字學(xué)董其昌，山水仿沈周。“間作花卉，亦多逸致”。

葉欣《峽舟春游圖》 絹本 青綠設(shè)色 縱170.2厘米 橫47.2厘米

此圖用清勁細潤的筆致、淡雅妍靜的色調(diào)，描寫了峽江兩岸紅花青山、云騰霧繞的迷人景色。峽山怪異，江流湍急，兩岸山壁夾峙，峽口水道狹窄，一只蓬船逆流而上。山腰桃林成片，洞坳流泉傾瀉，危道依山而上，有人正騎驢尋春。遠方奇峰幽谷，云掩長松，林中廟宇隱現(xiàn)。設(shè)色濃淡相宜，虛實輕重有度。畫面所表現(xiàn)的撩人的春意和鮮活的生氣，比之文人畫題的凄清寒荒，卻另有胸懷舒暢的情趣。圖左上方小楷自題“丁未春正月葉欣寫”。鈐“葉欣”、“榮木”兩印。“丁未”為康熙六年（1667年）。全圖碧綠青潤，凈純古雅。1990年定為國家一級文物。

葉欣，生卒年不詳，主要活動于清順治、康熙年間，上海松江人，一說江蘇無錫人，流寓金陵（今南京）。擅畫山水、人物、花卉，為“金陵八家”之一。

許儀《紅梅白鴿圖》 絹本 雙鉤設(shè)色 縱170.2厘米 橫47.2厘米

圖繪山壁陡立，老梅盤曲，錦玉梅花綻滿枝頭，石下牡丹數(shù)朵，三五成簇，石側(cè)野菊攀壁而生，一對白鴿活躍梅枝，高唱低和，一派歡樂祥和的景象。全圖設(shè)色艷麗，風(fēng)格清新，筆墨精致。圖左上角行書自題七律詩一首，款署“丙午嘉平寫于賴古堂，錫山右史許儀并題”。鈐“蟄軒”、“錫山許子韶名儀之章”印。“丙午”為清康熙五年（1666年），作者時年68歲（虛）。1990年定為國家一級文物。

許儀（1599-1669年），明末清初畫家，字子韶，號歇公，一號鶴影子，江蘇無錫人。官中書，李采石甥，畫得其傳，有出藍之譽，山水、人物、界畫及花鳥、蟲魚無不精。其款下印章每以手繪，“亦絕技也”。

柳《云外高峰圖》 絹本 墨筆 縱171.5厘米 橫47.5厘米

此圖別具一格，奇山異石，高壘成峰，壑谷幽澗之中秀木林立，嵐霧浮游。幢幢村舍或高或低，依山而建，屋后峰回路轉(zhuǎn)，小路入云。遠處高山險峰，直插云天，峰頂平臺，可游可臥。構(gòu)圖疏密相宜，筆墨剛中蘊秀。圖上自題七言詩一首，落款“丙午長至友聲閣，畫為熙老道翁三山柳”。鈐白文“柳之印”、朱文“公韓”印。由“丙午”得知該畫作于清康熙五年（1666年）。1990年定為國家一級文物。

柳，清代詩人、書畫家，字公韓，號愚谷，江寧（今南京）諸生，生卒年不詳。工詩畫，書法李邕，山水遒逸蒼茫，最得董（源）、巨（然）遺法。秦祖永《桐陰論畫》謂“惟水口流泉，不能自然，而有霸悍之態(tài)”。

樊圻《牡丹圖》 絹本 雙鉤設(shè)色 縱168.4厘米 橫46.4厘米

圖繪草坡、假山，幾株牡丹前后穿插，傍石而生。紅花怒放，嬌艷奪目，綠葉滴翠，生趣盎然，大有“天香國色冠群花”的姿態(tài)。全圖筆致工細，設(shè)色艷麗，線條遒勁流暢，格調(diào)文靜嚴(yán)謹(jǐn)。作者頗具匠心，將所繪制堅硬的巖石與爛漫的鮮花，形成拙與巧、剛與柔的強烈對比，從而收到了獨特的藝術(shù)效果，表露出作者對自然界美好而真摯的心靈，頗具藝術(shù)魅力。畫的右下石面落款“樊圻畫”。鈐“樊圻”、“會公”印。1990年定為國家一級文物。

樊圻（1616-1694年后），字會公，江蘇南京人。擅畫白描人物，沒骨花卉，尤工山水，注重實景寫生，與兄沂同以畫名，世稱“二樊”，為“金陵八家”之一。

江注《陡壁丹臺圖》 紙本設(shè)色 縱99.1厘米 橫89.1厘米

此圖章法奇穎，景象迫人。陡峰如屏峭立，山下奇樹多姿，夾道成林，紅楓似火，蒼松奇縱，藤蘿垂繞。山上危石峻峋，峽間石階層遞，道上松搖鶴舞，林下曲徑通幽。近處兩位高士拄杖漫步松徑，相對閑談神聊。山頂天臺平坦，水欄圍護古井，仰盛無限之水，承接天之甘露。山外天際浩渺，晴空一望無垠。圖右上角落款“辛酉嘉平月寫進己尊兄介觴，注”。鈐“江注之印”、“允凝”印。圖右側(cè)裱綾上有許承堯題五言律詩一首。此畫作于清康熙二十年（1681年）。

該畫系仿南宋半壁江山之法構(gòu)景，元人豎折帶皴筆畫石。用遒勁之線和濃墨勾寫山廓，略施淡筆少皴，焦墨點苔，最后輕籠赭石，令山巖質(zhì)感豎凝無垢，壁面潔凈如洗。該圖以黃山自然實境為真本，傳自家清逸偉俊之新風(fēng)，給方興未艾的“新安畫派”及摹古成風(fēng)的山水畫壇帶來了新的生機。

江注，生卒年不詳，主要活動于清康熙年間，字允凝，號若米舫，安徽歙縣人。漸江之侄，終生隱居黃山，畫受漸江指教，并承襲南宋技法，尤心通元代倪（瓚）、黃（公望），師古人與師造化并重，筆墨之文秀自倪瓚后少見，與漸江酷肖。

尤萃《杏花雙雉圖》 絹本 設(shè)色 縱196.7厘米 橫96.5厘米

對于熱愛花鳥畫的美術(shù)愛好者來說，《杏花雙雉圖》無疑是一幅意趣、情感純真的好作品，很有藝術(shù)魅力。圖繪山腳坡石之間，流溪如練，天竹數(shù)叢，卓秀多姿。野生薔薇，隨風(fēng)搖曳。叢叢簇簇的幽蘭，各放馨香。樹下一雙美雉，悠然唱和，美麗動人。石后文杏高聳，繁花綴滿枝頭，鸚鵡停息樹梢，雙燕穿飛花間。全圖即一個充滿鳥語花香的鮮活世界，無論是總體關(guān)系的安排，還是局部細節(jié)的處理，均達到細致入微、各盡其妙的程度。同時，畫中所含舶來西畫的技法，令畫面充滿動感與光影效果。圖上右落款“李尤萃寫”，鈐“尤萃之章”，另印文不辨。

尤萃生卒年不詳，活動于清康熙年間，字子，浙江嘉興人，出身布衣。工花鳥，與沈銓同師胡湄（字飛濤），后從師游，移家平湖，率妻孥各執(zhí)藝自給。畫名動四方，惜姓名僅見畫史，而墨跡罕見，《杏花雙雉圖》為海內(nèi)孤品。

清末翰林許承堯，一生苦行收藏明清字畫，既精且富，拿他的話說“半生用筆辛苦，未買雙畝田”，他的主要“財富”就是字畫。雖然說晚年“家業(yè)欠裕”變賣了一些，但大部分舊藏被其兒孫們保存下來。以上選介的許承堯舊藏字畫，是新中國建立后，由安徽省博物館從許氏后輩家中征集的。今天，我們有眼福能觀賞到古墨丹青的藝術(shù)瑰寶，一定會想到鑒藏家許承堯的一大功績。

（責(zé)編：李禹默）