歷史人物木刻與黑白藝術(shù)學(xué)

在李以泰著《黑白藝術(shù)學(xué)》(中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2001年5月版)一書所配用的276幅圖例中，有作者自己創(chuàng)作的黑白木刻作品10幅，含歷史人物、新疆民族風(fēng)情、海島漁民風(fēng)情、風(fēng)景等四類。前兩類各四幅，占了絕大部分，也可以說是李以泰黑白木刻作品中最重要、最經(jīng)典的作品。限于文章容量之限，以下單就第一類歷史人物的四幅作品做一考察與解讀——它們分別描繪的是魯迅、李大釗、彭德懷以及馬克思一家人與恩格斯，都屬革命歷史人物。

1、《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》(1974年)

《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》(見《黑白藝術(shù)學(xué)》圖60，第314頁(yè))，以中國(guó)新民主主義革命時(shí)期的偉大作家魯迅為主人公。有關(guān)魯迅的評(píng)價(jià)，因毛澤東在《新民主主義論》(《毛澤東選集》一卷本第658頁(yè)，人民出版社1967年11月橫排版)里那一段著名語錄與經(jīng)典評(píng)價(jià)——把他定為五個(gè)“最”的“空前的民族英雄”，是“中華民族新文化的方向”，因此即使在“文革”這樣極為特殊的、幾乎可以“打倒一切”的時(shí)期，魯迅在中國(guó)現(xiàn)代史與文學(xué)史的歷史地位終究是不可動(dòng)搖的。此畫創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，但至今看來卻沒有任何可以挑剔的紕漏，有著對(duì)通常會(huì)帶有的那種特定時(shí)期歷史局限性的超越性。這種超越性甚至對(duì)于作者自己的其他作品來說也是如此。我們知道，作者有關(guān)魯迅題材的作品先后創(chuàng)作了七幅，盡管《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》屬該題材發(fā)蒙創(chuàng)作最早的一幅，卻在這些作品中一直獨(dú)占鰲頭，是最成功的，也是影響最大的。……