古代畫家畫名變遷現象例證

縱觀中國美術史，聚焦一個個畫家，從大量的文獻中，能夠發現許多畫家的名聲、地位及其藝術成就的評價隨時光流逝悄悄發生著一些微妙的變化，這些變化看似偶然，但從一個個偶然之中，我們又隱約窺見某種規律性的東西。先看一看具體的例證吧。

1、人亡業顯

此類畫家指生前幾乎默默無聞或名氣不大，死后卻贏得了舉世皆知的廣泛聲譽。這在歷史上是很多的。

董源、巨然應算比較典型的了。王世貞《藝苑卮言》曰：“山水至大小李(李思訓、李昭道)一變也，荊(浩)關(仝)，董(源)巨(然)又一變也”；董源、巨然創造的江南山水畫派，前無古人，后有來者，在中國山水畫史上是一次很大的變革，具有劃時代的意義。

但是，他們的藝術成就在北宋初期并沒有得到應有的重視。郭若虛《圖畫見聞志·論三家山水》中說：

“畫山水唯營丘李成、長安關仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程。前古雖有傳世可見者，如王維、李思訓、荊浩之倫，豈能方駕?近代雖有專意力學者，如翟院深、劉永、紀真之輩，難繼后塵。……復有王士充、王端、燕貴、許道寧、郭熙、李宗成、丘訥之流，或有一體，或具體而微，或預造堂室，或各開戶端，皆稱尚。然藏畫者方之三家，猶諸子之于正經矣。”

郭若虛是北宋貴族，著名的繪畫史論家，他在閱讀了大量的真跡和資料之后，寫成了《圖畫見聞志》，此書是《歷代名畫記》的續編，匯集了從會昌元年(公元841年)到熙寧七年(公元1074年)之間的繪畫史資料，是非常重要的一部繪畫史著作。