相貌是人的第一張名片。一般來(lái)說(shuō)。認(rèn)識(shí)一個(gè)人總要先從他的相貌和外形開(kāi)始。所以寫(xiě)人的文章,通常也總要為這個(gè)人畫(huà)幾筆肖像,讓讀者對(duì)其有所了解。我國(guó)的古典小說(shuō)中,大凡重要人物一登場(chǎng),總會(huì)先來(lái)一段肖像描寫(xiě)。比如《三國(guó)演義》第一回,關(guān)于劉備。上來(lái)就是一段:“那人不甚好讀書(shū);性寬和,寡言語(yǔ),喜怒不形于色…生得身長(zhǎng)七尺五寸,兩耳垂肩雙手過(guò)膝,目能自顧其耳,面如冠玉,唇若涂脂。“果然天生異相,貴不可言。接下來(lái)張飛、關(guān)羽出場(chǎng)也是如此:張飛是“身長(zhǎng)八尺,豹頭環(huán)眼,燕頷虎須,聲若巨雷,勢(shì)如奔馬”,關(guān)羽是“身長(zhǎng)九尺,髯長(zhǎng)二尺:面如重棗,唇若涂脂;丹鳳眼,臣上蠶眉:相貌堂一堂,威風(fēng)凜凜”。如此相貌,自然為后。來(lái)他們?cè)跉v史舞臺(tái)上的出色表演埋下了伏筆。
現(xiàn)代人厭倦了古人肖像描寫(xiě)中的僵硬筆法和陳詞濫調(diào)。因此后來(lái)的作者更加重視推陳出新,更加重視獨(dú)出心裁的肖像描寫(xiě):和人物命運(yùn)個(gè)性的內(nèi)在聯(lián)系。比如說(shuō),孔乙己那件破舊的長(zhǎng)衫,就不僅標(biāo)志著他那特殊的身份和自我定位,而且也成為他人生悲劇的某種象征。阿Q頭上的癩瘡疤,更與他的命運(yùn)和心理息息相關(guān)。就連《故鄉(xiāng)》里一閃而過(guò)的楊二嫂,當(dāng)年的豆腐西施。如今“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”,那種“凸顴骨,薄嘴唇…張著兩腳”的獨(dú)特形象,也暗示著時(shí)代的滄桑變化和一份沉重的無(wú)奈。
肖像描寫(xiě)的方式也更加多樣化了。可以認(rèn)認(rèn)真真地畫(huà)成素描,也可以攻其一點(diǎn)不計(jì)其余地勾勒出一幅漫畫(huà);……