淺談中國園林的空間序列

張國棟

遼寧財貿學院（興城125105）

1 中國園林的概述

中國園林最早稱為“囿”，是為帝王提供狩獵、游玩的一種園林形式，至今已有三千多年的歷史。它的發展是伴隨著社會的進步逐漸自成體系的，主要的特點就是把自然美和人工美有機的結合起來，從而達到“詩情畫意”這一造園藝術所追求的最高境界。

中國的園林主要分為皇家園林和私家園林兩種。對于中國園林的發展來說，兩漢時以皇家園林為主，在建筑成就、規模上都要高于私家園林。唐代以后，伴隨著社會經濟的不斷發展，私家園林的水平逐漸提高，到了明清時期，江南私家園林的成就高于皇家園林，由此，皇家園林開始向私家園林學習。

中國園林在發展中形成了一種自然風景與建筑相融合的體系，考慮到園林對人們情緒的影響，就涉及到建筑物與自然風景的組合排列，也就是園林中的空間序列問題。

2 空間序列的屬性及形式

園林中的空間序列是一個非常重要的問題，關系到園林的整體結構和布局的全局性。有人曾把中國古典園林比喻為長卷的山水畫，寓意它具有多空間，多視點和連續變化的特點。園林與山水畫相比來說，山水畫最大的限制就是它始終是借助于平面來展現空間的，而園林卻是實實在在的空間藝術，所以園林空間要比山水畫復雜。

空間序列組織在園林中的體現可以認為是人們在游覽園林時的旅游路線，通過路線的設置把自然風景及建筑物在遵循某些原則的條件下把他們串聯起來，進而組織成完整的空間序列。從中國大量的園林中分析可以看出，園林的發展規模由小到大，園林的空間序列也由簡單到復雜，概括來說，可以分為三種形式。

第一種是閉合的環繞形式。這種形式非常簡單，廣泛運用于私家園林和皇家園林。這種形式最主要的特點就是園林中的建筑物大多沿園的周邊布置，在中部圍成一個面積較大的中心空間，這一中心空間處大多建有水池，各建筑物均面向水池，形成一種向心的凝聚感。主要的出入口多偏于園林的一角，并以山、石、樹木等景物遮擋視線，目的就是不讓人對全園的景色一覽無余。以游廊來組織入園路線，在曲曲折折的路線的引導下，到達園的中部，從而形成整個空間序列的高潮部分，緊接著在對全園景色欣賞完后，設置一個或幾個小的空間構成園林的結尾。

閉合環繞形式的空間序列對人們情緒的影響非常大。從入口部分開始，經過一段色彩單一、色調灰暗的過渡空間，在這里空間的狹窄與擁擠達到欲揚先抑的效果，引發人們的好奇，再到高潮空間把園林的特點展現的淋漓盡致，在人們情緒盡情宣泄的情況下到達出口部分，最后給人以無限的回味。

第二種是串聯的形式。這種形式是按照時間的發展順序進行的，就如同一位花甲的老人在講述他的經歷，娓娓道來，吸引著人們。他常常沿著一條軸線將空間院落依次展開，這種貫穿的形式與寺廟、宮殿、民居的嚴格對稱布局是不同的，園林富有自然情緒的變化就在于打破這種對稱，在規整中求得變化。北京故宮乾隆花園就是其中的典范，院落沿一條嚴整的軸線展開，院落自身采取不對稱布局，互為對比，形成大小、明暗，富有節奏的空間序列。

第三種是中心輻射形式。這種空間序列形式最大的特點就是以某個院落空間為中心，其他各空間院落環繞著它的四周布置，人們自園的入口經過適當的引導先來到中心空間，然后再由這里分別到達其他各景區，構成眾星捧月之勢，即中心空間是連接各個小空間的交通樞紐。由于中心空間位置的特殊性，所以稍作強調便可形成全園的中心。承德避暑山莊的梨花伴月正是這種空間序列的典型代表，在組織空間時結合地形，因勢而構。主體建筑加兩側爬山廊圍合成中心院落“永怡居”處于中心位置，前半部分以水面為中心，由此輻射出其他四個小型空間來，雖然采用對稱的布局方式，但每個空間景致各不相同，各具特色。

上述所介紹的三種空間序列的組織形式皆是明確的，單一的。實際上對于私家園林和大型的皇家園林來說，園林建筑所形成的空間絕非是單一的序列形式，而是多種多樣的，極為復雜的。由此可見，大型園林中的空間序列實際是一種綜合式的空間組合，是各種“子序列”的綜合運用，所以一個園林可有多種游覽路線，借助空間變化產生步移景異、抑揚頓挫的觀賞效果。

3 空間序列的組織要素

園林的空間序列是人們在游覽園林時一條或幾條的路線并存所形成的一種游覽方式。對于空間序列的組織來說，主要是以道路與建筑、山、水、植物等元素搭配進行分析的。

在空間序列的組織上常用的就是道路，它具有指向、引導以及區分的作用。有道路的地方表示可以通過，沒有道路的地方則暗示不能通過，在園林的觀賞落線中起著重要的角色。一般出現在園林中的道路多數是凹凸不平的，具有一種與自然相融合的思想，他的特點是運用不同種類的石頭通過堆砌的方式來區分空間與空間之間的連接。

路徑與水是另一個重要的空間組織形式，在園中多以循環的形式存在。水常用的形式有面水、線水、流水、引水，常與路徑有交叉搭配的關系，使其形成一種完整的循環系統。對于水的形式來說，面水是以靜態的形式存在的，起到中心作用，一般用作旅游停頓時的觀賞；線水有引導作用，伴隨著路徑而存在；流水是動態的，從高處流下的水拍打在石頭上可產生刺激視覺的水聲，如室內園林中常用流水，來活躍室內的氣氛；引水則聯系著園內與園外，有一種延伸的連通的趨向，弱化空間內外的劃分。

山作為空間序列的又一個重要的組織元素，它用以遮擋視線和暗示轉折，從山水畫的角度看山有聚氣之意，主要用以襯托建筑。常見的是以假石山為主的組織形式，主要作用是遮擋視線，同時豐富近景、中景、遠景的空間層次關系。暗示轉折則以攢三聚五的手法布置石頭，多設在入口處形成空間過渡的暗示。還有一種形式是蹬道，特點是可以隨地形的變化而任意轉折起伏，若處理巧妙甚至還能與假山渾然一體，成為假山的一個組成部分。古典園林通常就是借各種形式的蹬道與路徑相配合，不僅有效地解決了園內的交通聯系問題，同時大大增強了空間的曲折性。

路徑與建筑是一種串珠的關系，路徑是線，建筑是大小不一的珠，路徑的穿插把建筑編寫成一個富有節奏感的樂章，有路徑可到的地方必定有建筑物。

路徑與建筑的關系在空間藝術的處理手法上有兩種：一是利用空間對比，以小襯大，而空間對比的定義是將兩個以上的不同空間放在相鄰的位置上，其構成的相互關系。

二是時空結合，形成序列。講求的是時間因素，即四維空間的創造。陶淵明在《桃花園記》中描述到：“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船，從口入，初極狹，才通人，復行數十步，闊然開朗”。給我們展示了強烈對比的景觀空間，是從路徑通往建筑物前的心理空間設置。

路徑與墻、門、窗，在園林中也是不可忽略的組織元素。

墻的形式主要分為全閉合式和半封閉式兩種。路徑多與半封閉式墻體搭配設置，半封閉式的墻體上多數有景框，其形狀各異，作用是引入墻外部的景色，游人在行走的過程中能產生視覺交錯的感覺，常與游廊進行搭配。封閉的墻搭配游廊可讓人感受到壓抑，同時起到引導作用。半封閉的墻與游廊搭配運用景框有借景和對景的作用，同時可用在開始段至高潮之間或高潮至結尾段之間，起著過渡、引導與提示的作用。

路徑與門、窗對視線起到收縮與開放的作用。門的設計常追求自然活潑，門洞的形式多用曲線，象形的形體和折線的組合，常見的如：園門、月亮門、梅花門、漢瓶門等，并襯以山石、竹林營造一種寧靜、雅致的氛圍，有的僅以一石點綴成門。傳統的園門還常以門楣上的雕塑題額來點明該園的內容或意境。

窗則常與墻搭配使用，園林中稱之為景窗，又稱透花窗，它不僅可分隔空間，還可使墻兩邊的空間相互滲透，達到似隔非隔、若隱若現、虛中有實、實中有虛的藝術效果。同時，景窗自身也是景，窗花的玲瓏剔透、取材多樣、造型豐富，也常是造園中的點睛之筆。

4 結 語

在中國園林中，通過空間序列的把建筑物與其他的組織元素完美的結合在一起，豐富園林景觀的同時，充分激發出旅游者的好奇心，通過欲揚先抑的設置，讓游覽者體會到“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的詩境。

[1]彭一剛.園林分析（第一版）.北京:中國建筑工業出版社,1986.12.

[2]彭一剛.空間建筑組合論（第三版）.北京:中國建筑工業出版社,2008.6.

[3]潘谷西.中國建筑史（第六版）.北京:中國建筑工業出版社,2009.8.

[4]袁新華.中外建筑史（第一版）.北京:北京大學出版社2009.9.

[5]陳易.室內設計原理（第一版）.北京:中國建筑工業出版社,2006.11.

[6]周維權.中國古典園林史（第三版）.北京:清華大學出版社,2011.5.