媒介融合背景下的攝影手機與手機攝影

向衛東 張 楚

(重慶師范大學 傳媒學院，重慶 400047)

作為移動通信技術在民用領域的一種具體應用，手機最初研發的主要目的是為了搭建一個人與人之間信息交流的中介，但如今誰也不會認為手機只是一個具有單一通話功能的通信工具。自上世紀70年代手機問世以來，伴隨著手機語音功能的日趨完善，手機的數據功能逐漸發展成為手機性能的主要方面。正是從這個意義上講，當代手機又被賦予“手機媒體”、“新媒體”、“第五媒體”等諸多新內涵，在被人們廣泛接納的同時，也逐漸改變著當今社會生活的方方面面，而攝影手機的產生和發展無疑是這一進程中的一個重要因素。

攝影手機與手機的數據功能

手機的語音功能是指其作為一部電話的傳統功能，從語音的角度看，該功能是與外部相聯通的。手機的數據功能包括兩個方面:一是指聲音、文本、圖形、動畫、靜態圖像及動態音影文件等，可通過手機的內部應用而產生，即手機能夠生成多媒體信息;二是手機生成的多媒體信息能夠與外部相聯且交流互動，即手機能夠發送、接受相應的多媒體信息。

實際上，當手機具備短信服務(SMS，即文本短信服務)后，其數據功能便已被廣泛認同。不過，手機短信誕生之際(1993年，在諾基亞，一個名叫庫匹克南(RikuPihkonen)的工程專業的學生，用其GSM手機發出了世界上第一條短信)，也正是多媒體技術蓬勃發展之時。產生于上世紀90年代初的多媒體技術是計算機領域的一次革命，不僅擴展了計算機處理信息的能力和空間，而且在將計算機從實驗室帶入大眾生活的同時，也使我們進入了以靜態圖像和動態視頻為重要標志的多媒體信息時代。同時，廣大用戶對手機在多媒體影像方面的需求以及強大的與影像結合的娛樂功能也是“讀圖時代”手機市場的最大賣點，而數字攝影技術及相關領域的不斷發展成熟也為手機攝影功能的實現奠定了充分的物質基礎。因此，作為無線通信和網絡技術融合的產物，手機的數據功能則意味著多媒體功能，攝影手機的產生既是時代的需要，也是歷史的必然。

攝影手機始于手機和數字照相機的聯姻，即外置型攝影手機(1997年6月11日，美國硅谷工程師菲利普·卡恩創造性地將手機和數字照相機通過相應的連接處理結合，將影像通過手機通訊網絡迅即傳送至世界各地，這是外置型攝影手機的雛形)。真正意義上的攝影手機當然是內置型手機，即我們現在廣泛使用的具有攝影功能的手機，相應的攝影系統是內置于手機中的。世界首部內置型攝影手機是日本京瓷公司(Kyocera)于1999年5月17日在日本發布的Kyocera Visual Phone VP－210(手機顏色只有銀色一種)，同時具備攝像和照相功能。如今，攝影功能已成為手機的常規配置。

可見，興起于世紀之交的攝影手機，終于使手機完成了生成多媒體信息的任務，從此，聲音、文本、圖形、動畫、靜態圖像及動態視頻文件等均可通過攝影手機的內部應用而產生。在這個意義上，我們說攝影手機是手機數據功能的終點。同時，生產多媒體信息的一個根本目的是用于廣泛地傳播交流，外置型攝影手機發明的初衷也是為了傳播分享。伴隨著攝影手機的誕生，2001年3月，瑞典愛立信公司在法國戛納發送了世界第一條彩信(MMS，即多媒體信息服務)，而移動通信開始邁向3G時代，手機也逐步智能化。就此而言，我們說手機具備攝影功能又是手機數據功能的起點。

攝影手機與攝影的大眾化

在廣義層面上，攝影作為一種留存影像的工藝技術，既指照相領域的圖片攝影，也包含電影、電視行業的影視攝影，而攝影的大眾化則是一種顯著的社會現象。它涉及面廣，內容豐富，其中，攝影作為一種影像活動以及工具手段的普及無疑是相當精彩的一筆。從這個層面出發，攝影的大眾化開始于膠卷，完成于攝影手機。

1888年，美國人喬治·伊斯曼(George Eastman)發明了紙基可卷軟片，又稱“美國膠片”。一年后，由其創辦的柯達公司(Kodak)開始生產以硝化纖維素為片基的成卷軟片，即世界上最早的膠卷。膠卷的發明極大地改善了器材的結構體積，簡化了攝影的操作程序，并第一次使照相機可以讓人們拿在手上拍攝。1891年，該公司推出了可由使用者本人裝卸的膠卷，攝影開始成為每個人都可以進行的一種活動。膠卷的出現，使1895年電影得以發明成功，也隨后導致了照相機小型化、電影攝影機小型化的發展趨勢，不僅擴大了攝影的應用領域，也使攝影開始從專門行業走入普通家庭。

二戰以后，對于當時以銀鹽感光材料為載體的化學影像體系，如何降低設備器材的購置成本以及影像介質的使用成本，是攝影能否進一步普及的關鍵。前者首先是在照相領域得以突破，后者則得益于電子影像的出現。

進入20世紀80年代，基于照相機電子化而形成的一系列先進功能，終于使“便于攜帶、廉價(成本低和批量生產)、拍攝簡捷、可靠通用”的普及型照相機成為現實，這就是我們常說的“傻瓜照相機”，又常稱袖珍照相機或便攜式照相機。不同于其他一些簡易相機(如1963年柯達開發出的“instamatic”系列相機，這種相機使用126規格膠卷，可以在任何自然環境中打開相機后蓋更換膠卷，但與適用全球的35mm膠卷相比則通用性較差)，雖然兩者都具備便攜、廉價、拍攝簡捷的特征，但傻瓜相機的自動曝光(AE)、自動調焦(AF)等先進技術在簡化攝影操作的同時，也保證了所攝影像的技術質量，而使用35mm膠卷亦使其同時具有了極為廣泛的通用性。傻瓜相機在攝影大眾化的進程中具有里程碑的意義，從此以后，攝影普及的重心開始轉向影像介質的使用成本問題。

1951年美國賓·克羅司比實驗室(Bing Crosby laboratories)發明了錄像機(VTR)，其所基于的磁性錄像技術與電視一起共同構成了另一種留存影像的方式，一種與照相、電影所形成的化學影像完全不同的電子影像?；诖艓Т鎯碗娨暯K端的電視攝像，因其顯著的優勢特點，在眾多應用領域迅速取代了基于銀鹽膠片和影院銀幕的電影攝影。活動影像的業余制作和家庭娛樂也由原來的16mm、超8mm攝影機讓位于普及型的攝錄一體機(Camcorder，又俗稱“掌中寶”)。雖然模擬技術階段的“掌中寶”在小型化和低價位方面尚顯不足，但磁帶可反復使用、影像即拍即現等特性，卻使攝影的專業發展與大眾普及在電子影像上取得了高度一致。這樣，借由照相領域的傻瓜相機和影視行業中的電子影像，攝影的兩個成本問題不僅明確了發展方向，并隨著影像的數字化進程而最終得以根本性的解決。

目前使用廣泛的民用級數字相機(又稱消費級數字相機、卡片機或小數碼等)和DV攝錄一體機(簡稱DV)實質上分別就是傻瓜相機和掌中寶的數字版。

數字攝影是攝影大眾化的一個重要標志，不僅克服了以往的技術壁壘和成本障礙，實現了攝影機和攝影行為的平民化，還使攝影作為人人有份得以參與的時尚與現代生活方式迅速滲入到大眾生活中。同時，伴隨著數字攝影所帶來的影像呈現方式的多樣化及影像數量的激增，攝影在數字時代達到了空前的普及，而攝影手機的出現及發展則迅速將攝影的大眾化推向了極致。一方面，攝影手機所具有的照相和攝像功能本質上就是小數碼和DV的結合，也是攝影機平民化在媒介融合環境下發展的必然結果。在大眾攝影范疇，攝影手機作為民用級數字照相機和攝錄機的替代將是遲早的事。另一方面，作為人際傳播和大眾傳播的重要媒介，手機在當今社會生活中已成為人們不可或缺的“伙伴”。攝影手機也因其通信功能成為人們隨身攜帶的必需品，而功能再齊全的照相機、攝錄機也不可能具備這樣的客觀強制性。人們可以不要照相機、攝錄機，但不能不要手機。這樣，攝影通過與手機的“聯姻”而被“普及”到了極限。目前在民眾層面手機已成為照相機、攝錄機的另一種替代?！坝谜障鄼C拍一張、用DV錄一段”的表述已逐漸淡出，而“用手機照一張、用手機錄一下”的說法則日漸習以為常。因此，隨著攝影手機的發展普及，帶來的則是攝影在當今的無處不在，攝影的大眾化歷程也就此告一段落。

攝影手機與手機攝影

查斯·加維斯(Chase Jarvis)說:“文字記者隨身攜帶有筆記本、畫家有寫生本簿，我則有一部永不離手的攝影手機。”［1］

作為一種影像采集工具，如今的攝影既可以使用專門的數字照相機、數字攝錄機來進行，也可以通過攝影手機的照相、攝像功能而實施。在這一層面上，攝影手機與專門的攝影機之間主要是器材技術性能的不同，這也是我們正確認識和運用攝影手機的一個重要出發點。一般而言，攝影手機的照相、攝像功能總是弱于相應的專門照相機、攝錄機，其發展提高的目的也不是要超越相應的攝影機而是滿足具體的攝影應用。例如，對于家庭娛樂和普通旅游的留影，專門的攝影機和攝影手機均可選擇，但選擇攝影手機的居多。這并不意味手機的攝影功能優于攝影機，而是說目前手機的攝影功能已能滿足大眾對留影的基本要求，民眾的休閑出行不必像以前那樣非得帶上一部專門的照相機、攝錄機才能拍照、錄影，現在只需一部攝影手機便可搞定。因此，我們對手機攝影功能的關注，不應在與專門的照相機、攝錄機的性能對比上，而應在當前攝影手機的技術水平能夠滿足哪些具體的攝影應用上。

可見，攝影手機首先是攝影器材大家庭中的一個新成員，攝影實踐中究竟選用攝影手機還是其他攝影器材主要是由具體的拍攝題材所決定，它們之間只有適宜與否，而無好壞之分。從技術層面看，攝影手機與專門的數字照相機、數字攝錄機的區別只在于手機的通信功能。然而，正是這一點使手機攝影成為一種嶄新的攝影形態，在超越攝影工具技術層面的同時，逐步摒棄了對于攝影、攝影機的固有認識，并使當今攝影呈現出兩種鮮明的存在方式:基于手機的攝影和基于專門工具的攝影。

一直以來，攝影始終是以基于專門工具的方式存在著。當我們開始選擇攝影工具時，也意味著我們即將展開相應的攝影活動。無論是大畫幅相機的莊重獲取，還是小型照相機的靈性捕捉，抑或是廣播級攝像機的專業操控，以及小DV的率性而為等，它們都有一個共同特點，即我們是主動介入攝影的。我們將要攝影，所以我們要選擇攝影工具。即使是外出旅游使用攝影手機，也是我們主動介入的結果:旅游需要攝影留念，所以我們選擇攝影手機。

然而，我們出行攜帶手機的初衷更多的還是保持通信的需要，并非有目的去專門進行某種攝影活動。多數情況下我們取出手機攝影，主要是受到被攝物對我們的某種“刺激”所致，這些場景往往也是可遇不可求的。同學的偶遇、舊識的邂逅、街頭有趣的一剎、行程中無意的一瞥乃至日常生活中的突發事件等等，它們也有一個共同特點，即我們是被動介入攝影的。上述場景在以往大都停留在當事者的記憶中，只能以語言、文字以及輔畫的方式進行復述。雖然增添了一份想象的自由，但仍缺少視覺親歷的滿足?，F在，攝影手機徹底改變了這一切:我們大部分的日常出行并不需要專門去攝影，但攝影手機卻能及時地記錄突發事件，并促成我們人生中諸多“偶然”事件的影像紀錄。這樣，以手機為載體的手機攝影，借助手機自身特點所賦予的獨特性能，形成了一種基于手機而存在的攝影形態。

攝影手機誕生后手機攝影便已存在，但作為一種新形態在攝影領域開始被認識并發揮作用則是在新世紀以后，而發生在2005年7月7日的英國倫敦地鐵爆炸案對手機攝影來說則無疑是一個標志性事件。兩天后，即2005年7月9日，紐約時報和華盛頓郵報的頭版使用了由爆炸案當事者在逃離現場時用手機拍攝的照片。這是手機照片首次出現在傳統媒體的頭版，也意味著突發新聞的攝影報道開始因手機攝影的發展而產生質的變化。［2］今天，當突發事件發生時，最先獲取影像的往往是拿著手機的民眾。無論是現場親歷者還是路過的旁觀者，手機攝影影像的現場實時性、令人無法拒絕的生動性以及“報道”視角的豐富性等是專業攝影記者無法比擬的;同時，受眾對此類影像在內容方面的偏重又使手機影像技術質量相對較弱的劣勢在很大程度上顯得無足輕重，而權威新聞機構的參與和過濾則使該類影像的可信度問題得到了很好的解決。(3)［71］這樣，突發新聞開始向“現場直播”轉型，市民攝影記者(Citizen Photojournalist)開始成為突發新聞主要的影像提供源，并從根本上解決了專業攝影記者在突發事件發生第一時間不在現場的矛盾。盡管目前媒體選擇手機影像的過程中，由于編輯的參與及其對自由來稿的選擇和過濾，也使一部分登載及播出的影像蛻變為傳統的“群眾來稿”，成為一種“被精英化”的傳播方式，［4］但從整體上看，手機攝影在突發新聞的攝影報道中將會占據更為重要的地位已是不爭的發展事實。而在2009年1月15日美國一架飛機墜落于哈德遜河的突發事件中，一位普通公民用iphone手機拍攝的照片，擊敗諸多后來聞訊趕到的專業攝影記者所拍的事故照片而成為各大報紙的頭版照片，再一次充分印證了這一點。這也是手機攝影作為一種形態存在的又一次證明。

攝影的功能是多樣的，可以表達創意、留存記憶、報道事件或者僅僅就是一種審美的嘗試，也可以是對世界確信無疑的直覺一瞥后的反應。2009年9月25日，世界上第一本iPhone攝影畫冊《The Best Camera Is The One That’s With You》由美國New Riders Press出版發行第一版，在美國Amazon第一天的銷售量就打破所有攝影書的銷售紀錄。這實際上是攝影師查斯·加維斯的視覺日記，其中的照片是經過精心挑選和編輯的作者過去一年的生活寫照。該書的標題“最好的攝影機總是與你同在!”可以認為是對攝影手機的最好詮釋。

毫無疑問，手機這種集電腦、電話、攝影機和網絡于一身的資訊產品正在迅速改變我們當今的藝術創作、文化交流和信息傳播。［5］隨著2012年3月專門的手機攝影課程首次在大學中開設(英國《每日郵報》2012年2月9日報道，英國西部的Kensington和Chelsea College學院將于下月設立“iPhoneography(iPhone攝影)”課程)，我們欣喜地發現，手機攝影這種新的形態又開始了它新的征程。手機攝影作為一種嶄新的攝影形態最終會呈現何種樣式，我們無法得知，但法國攝影師本納德·普羅蘇(Bernard Plossu，1945－)如下所言也許是我們目前理解手機攝影的重要參照:“對于攝影家來說不可能有這樣的機會，他所遭遇的正是他想尋找的?！保?］

［1］Chase Jarvis.iPhone影像隨行:國際商業攝影大師的iPhone攝影藝術［M］.人民郵電出版社，2010.

［2］任悅.新聞攝影的未來［J］.新聞與寫作，2007，(7).

［3］黃文.步步為影:數字化語境中圖像傳播［M］.中國文聯出版社，2008.

［4］黃文.聰明的移動者:手機與新聞攝影［J］.國際新聞界，2007，(2).

［5］Cristopher Lapp.Instant Gratification:21st Century Art＆ the Mobile Phone Camera［M］.WEST HOLLYWOOD BOOKS，2010.

［6］林路.普羅蘇的歐洲［J］.攝影與攝像，2012，(4).