從《大長(zhǎng)今》看電視文化的唯美追求

黃艷紅

（黎明職業(yè)大學(xué)人文社科系，福建泉州362000）

從《大長(zhǎng)今》看電視文化的唯美追求

黃艷紅

（黎明職業(yè)大學(xué)人文社科系，福建泉州362000）

歷史題材的電視劇一直是電視編導(dǎo)所熱衷的。來(lái)自韓國(guó)的《大長(zhǎng)今》，以宮廷環(huán)境為依托，將宮廷女人的爭(zhēng)斗作為主要的線索貫穿劇終。因?yàn)椤洞箝L(zhǎng)今》的收視率影響，帶動(dòng)了宮廷斗爭(zhēng)題材的劇作此起彼伏，港劇《宮心計(jì)》、大陸劇《美人心計(jì)》都是圍繞后宮女人斗爭(zhēng)的題材而展開拍攝。此類電視劇制作精良，故事情節(jié)緊湊，戲劇沖突強(qiáng)，這都是贏取收視率的看點(diǎn)。

歷史題材；電視藝術(shù)；后宮；女人

韓國(guó)影視劇唯美性強(qiáng)。韓國(guó)人對(duì)美感的追求反映在社會(huì)生活的方方面面，影視劇則把這通過屏幕傳達(dá)給受眾。通過影視劇這個(gè)平臺(tái)，受眾能夠了解到韓國(guó)人的生活習(xí)慣、時(shí)尚元素、文化氣息等，這相當(dāng)程度上帶動(dòng)了韓國(guó)旅游事業(yè)的勃興，當(dāng)然這也得力于韓國(guó)政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的大力扶持。韓國(guó)電視劇的唯美自有造假之嫌疑，但從能夠看清韓國(guó)社會(huì)全面真相的韓國(guó)電影中，我們也能看到唯美的影子，自是一種傳統(tǒng)的因子在韓國(guó)影視劇界里涌動(dòng)。浪漫的愛情電影唯美自然不在話下，即使題材涉及性與心理分析的電影，如《漂流欲室》、《情人》等，同樣也有唯美策劃。而暴力電影，其美之意味則需與暴力美學(xué)相聯(lián)系進(jìn)行欣賞。韓劇的唯美文化追求可以說(shuō)影響甚大，韓流的勢(shì)力一波一波地沖擊著各地影視劇的制作，包括港劇、臺(tái)劇以及大陸電視劇的制作。《大長(zhǎng)今》在唯美策劃上一定程度代表了韓國(guó)古裝歷史劇的創(chuàng)作模式。以《大長(zhǎng)今》為源頭，韓國(guó)本土也相繼推出了大量同類題材的歷史劇，并且影響到香港歷史劇與大陸歷史劇的創(chuàng)作。

一、電視主題的唯美策劃

（一）韓劇：美女勵(lì)志

自古女人就是戲，《大長(zhǎng)今》的創(chuàng)作重點(diǎn)就在于女人——養(yǎng)眼的美女，女人的斗爭(zhēng)，女人的勵(lì)志。特別是大長(zhǎng)今所處的那個(gè)時(shí)期，女人的地位本身就比較低，能夠從勵(lì)志中成功更加難能可貴，這也是《大長(zhǎng)今》吸引受眾眼球的一個(gè)噱頭。勵(lì)志故事自然會(huì)圍繞女人的爭(zhēng)斗來(lái)展開故事情節(jié)。韓國(guó)在女人身上花的心思已足夠體現(xiàn)出唯美意識(shí)，從整形、妝飾、服飾到飾品等，都是韓國(guó)女人生活的重心。大部分韓國(guó)電視劇都以女人為中心，浪漫灰姑娘的童話故事，賺盡眼淚的凄美的愛情故事，傲慢的公主小姐，明星們的愛情生活，平凡家庭里的愛情生活故事等等，這些個(gè)性不同的女主角都在生活中追求唯美。韓劇里連掃地的大媽、家庭里的婆婆等都注重化妝的唯美效果。韓國(guó)人的美麗追求剛好與其整形技術(shù)的發(fā)展相互呼應(yīng)。其實(shí)這符合古往今來(lái)人們審美中以人喻花的傳統(tǒng)的審美心理，如花美眷，似水流年，美麗而珍貴的事物往往更容易吸引人的關(guān)注，他們的消逝往往更容易讓人心疼。韓劇則抓住這一傳統(tǒng)的審美心理來(lái)結(jié)構(gòu)電視劇。《大長(zhǎng)今》的編劇最初確定以女人為中心展開故事，原因有三：一是所有醫(yī)女、宮女都是皇上的女人，她們不允許與其他男人產(chǎn)生愛情，視角比較獨(dú)特；二是醫(yī)女有自己的職業(yè)特點(diǎn)，一群醫(yī)女、宮女在一起容易勾心斗角，便于故事展開；三是醫(yī)女與飲食、藥膳相結(jié)合，可以形成電視劇最有趣的部分。《大長(zhǎng)今》以養(yǎng)眼的美女勵(lì)志為線索，以美女們的斗爭(zhēng)來(lái)展開故事情節(jié)，這本身就做足了噱頭，與之前古裝歷史劇以男人為中心結(jié)構(gòu)故事全然不同，這當(dāng)然也是大長(zhǎng)今熱的一種主要原因。

（二）港劇：金枝玉葉之孽情

2004年香港熱門電視劇集《金枝欲孽》，源于編劇戚其義在2002年于北京拍武俠劇時(shí)的一個(gè)靈感：“為何不拍一部關(guān)于后宮女人互相爭(zhēng)斗的故事呢？”由男人弄刀弄槍的明爭(zhēng)，到美女脂粉色相的暗斗，打一場(chǎng)艷麗奪目的戰(zhàn)爭(zhēng)，從劇中觀眾會(huì)看到許多在家庭、公司中發(fā)生的事情，只不過將這些變成了一個(gè)以紫禁城為歷史背景的戲。［1］（P73～74）這實(shí)則與《大長(zhǎng)今》編劇的想法殊途同歸。《金枝欲孽》的收視率不錯(cuò)，讓香港電視劇在古裝歷史題材的創(chuàng)作上初嘗甜頭，2009年TVB劇集《宮心計(jì)》則將其主題文化的唯美策劃發(fā)揮到了極致。《宮心計(jì)》播出之后有山寨版《大長(zhǎng)今》之嫌，網(wǎng)文如此評(píng)述：“在熱播的同時(shí)，有網(wǎng)友指《宮心計(jì)》是‘A貨’，抄襲韓劇《大長(zhǎng)今》的人物設(shè)置和橋段。《宮心計(jì)》原名《劉三好》，講述的是佘詩(shī)曼扮演的劉三好以‘做好事，說(shuō)好話，存好心’的原則在宮闈之中求生存的故事，她的善良堅(jiān)強(qiáng)、心靈手巧更好似大長(zhǎng)今，楊怡飾演的姚金玲則是連生和今英的混合體，鄭嘉穎飾演的侍衛(wèi)高顯揚(yáng)很像閔大人等。至于劇情方面，劉三好年幼時(shí)父親被貶官，母親又慘遭害死，和高顯揚(yáng)相愛等橋段更是被網(wǎng)民直斥與《大長(zhǎng)今》一模一樣。不過，監(jiān)制梅小青在接受采訪時(shí)表示會(huì)接受批評(píng)，不過她卻否認(rèn)抄襲：‘《大長(zhǎng)今》講膳食，我們講四房，主要講造首飾和針黹，已經(jīng)盡力避開講膳食。’”［2］不管抄襲與否，《宮心計(jì)》在主體藝術(shù)方面一樣承襲了女人戲，以美女勵(lì)志和斗爭(zhēng)為線索貫穿整個(gè)電視劇，只不過反映的時(shí)代不同，地域不同，從而賦予了電視劇不同的主題特色。

（三）大陸劇：美女之秘史

大陸古裝歷史劇向來(lái)收視率頗高，制作精良，曾經(jīng)在香港地區(qū)創(chuàng)下較高的收視率，甚至超過了本土港劇的收視率，如《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《雍正王朝》、《康熙王朝》等，這與《大長(zhǎng)今》在香港地區(qū)創(chuàng)下高收視率相同。但大陸古裝歷史劇大部分以男人為中心，主角除了皇帝還是皇帝，除了1995年陳家林執(zhí)導(dǎo)的《武則天》，2000年李少紅執(zhí)導(dǎo)的《大明宮詞》，以及2002年尤小剛、劉德凱執(zhí)導(dǎo)的《孝莊秘史》，還有2009年尤小剛執(zhí)導(dǎo)的《楊貴妃秘史》。這幾部電視劇主角是女人，但《武則天》中武則天仍是以皇帝身份出現(xiàn)，還是以男人戲?yàn)橹行模洞竺鲗m詞》創(chuàng)作的重點(diǎn)在于藝術(shù)的表現(xiàn)，不在于女人戲。《孝莊秘史》、《楊貴妃秘史》則著重表現(xiàn)兩個(gè)女人傳奇的一生，敘述的重點(diǎn)在于傳記本身以及歷史故事的呈現(xiàn)，還是以男人戲?yàn)橹行膩?lái)建構(gòu)。受《大長(zhǎng)今》、《宮心計(jì)》電視唯美藝術(shù)影響較深的當(dāng)屬2010年3月首播的《漢宮·美人心計(jì)》，該劇由編劇于正改編自小說(shuō)《未央·沉浮》，描寫了風(fēng)姿妖嬈的漢室后宮中，幔帳幕簾之后的美人爾虞我詐，斗智斗勇。“《美人心計(jì)》是首部聚焦?jié)h室后宮爭(zhēng)斗的女人宮廷大戲，在此前的宣傳中被稱為‘漢代版《金枝欲孽》’又或是‘古裝版《潛伏》’。不過開播幾日，觀眾卻發(fā)現(xiàn)，該劇和TVB去年的臺(tái)慶大劇《宮心計(jì)》頗為相似，開篇都是女主角童年時(shí)父親或母親因?yàn)榫砣雽m廷斗爭(zhēng)而被陷害致死，留下年幼的女主角和一個(gè)小姐妹在宮廷中相依為命，而長(zhǎng)大后，由林心如扮演的竇漪房頗像佘詩(shī)曼扮演的劉三好，聰明伶俐，處事小心謹(jǐn)慎，常常能化險(xiǎn)為夷，而王麗坤扮演的妹妹慎兒就像楊怡扮演的奸妃姚金玲，處心積慮，總想搏上位，最終一對(duì)好姐妹不得不反目成仇，而兩人與皇帝三角關(guān)系的設(shè)置也與《宮心計(jì)》如出一轍。”［3］不管編劇如何辯解，其雷同性質(zhì)從題目便可見出，另外，其唯美文化策劃似乎也圍繞了全劇始末，圍繞養(yǎng)眼美女的人生歷程、凄美的愛情故事和可觀的女人斗爭(zhēng)戲來(lái)構(gòu)建全劇主題。

二、時(shí)尚文化的唯美傳播

電視劇作為一門視覺藝術(shù)，離不開電視造型，其對(duì)于環(huán)境時(shí)代的交代、烘托和敘事等都有一定的功能，包括量身定做的人物服飾、化妝等微觀個(gè)體的藝術(shù)造型，以及鏡頭光線、影調(diào)色調(diào)和視覺效果，劇中的道具和人物形象定位等。［1］（P53）韓劇時(shí)尚氣息濃厚，表現(xiàn)在其對(duì)服飾、飾品及道具的包裝上，特別是青春偶像劇，其電視造型藝術(shù)的包裝制作可謂模式化，這也對(duì)韓國(guó)古裝歷史劇產(chǎn)生了極大的影響。

唯美的造型映像，極顯奢華。《大長(zhǎng)今》中色彩艷麗的朝鮮傳統(tǒng)服飾、精致新鮮的韓國(guó)生活用品，以及對(duì)時(shí)代環(huán)境的藝術(shù)造型，都是極具可觀性的。《大長(zhǎng)今》在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都力求完美，女主角李英愛的那身傳統(tǒng)韓服是劇組在30多套服裝中多次比試最后才定下來(lái)的，鮮艷的色彩和優(yōu)良的做工襯得李英愛的臉色分外白皙，整個(gè)人精神煥發(fā)。《大長(zhǎng)今》中宮女們的服飾很有講究，色彩繽紛。朝鮮半島女性的傳統(tǒng)服裝是短上衣和寬長(zhǎng)的裙子，看上去很優(yōu)雅。男性以褲子、短上衣、背心、馬甲顯出獨(dú)特的品位。韓服的美可以從外觀的線條，布料的色彩及裝飾的變化中凸現(xiàn)出來(lái)。女性韓服頸部柔和的線條，內(nèi)外邊V字型領(lǐng)或自然柔和的袖口曲線，給人以溫和感。從短衣到裙子，垂直的線條體現(xiàn)出端莊賢淑。裙子從上到下漸漸擴(kuò)散細(xì)紋，增加了優(yōu)雅之美。韓服的特征是色彩、紋路、裝飾等都很清新自然。受陰陽(yáng)五行思想影響，韓服使用兩種以上顏色，超越單純色彩的范圍。此外，花紋、衣邊裝飾也增添了韓服的美，裙子邊、袖、領(lǐng)、肩部等部位加上花紋使華麗的風(fēng)格更加突出。在香港的電視劇里，自從《金枝欲孽》起，似乎也開始濃墨重彩起來(lái)。相比之下，早年臺(tái)灣電視劇中濃墨重彩的電視藝術(shù)比例比較高，而今，香港電視劇在造型藝術(shù)上也趨于港式的精致與唯美。港式都市現(xiàn)代劇，其極具香港特色的流行時(shí)尚元素的體現(xiàn)自然不必贅述，即便在古裝歷史劇里，也越來(lái)越多地運(yùn)用了現(xiàn)代劇里的時(shí)尚造型元素。《宮心計(jì)》選擇唐朝為其時(shí)代背景，宮殿金碧輝煌，人物服飾盡善盡美，可謂奢侈。《宮心計(jì)》宣稱服飾華麗珠釵精致，靚衫靚人靚景是其一大看點(diǎn)。梅小青介紹說(shuō)，在發(fā)飾方面要突出盛唐宮廷的奢華，“每個(gè)演員的服裝首飾都是最靚的，佘詩(shī)曼有17個(gè)造型，訂造了30套衫”。《宮心計(jì)》中尚宮局統(tǒng)領(lǐng)四司，分別是司珍、司制、司膳及司設(shè)。四房服飾也全部特別設(shè)計(jì)，分別用了四種不同的顏色及花卉為主題。另外，《宮心計(jì)》也沿襲了港式電視劇里人物的濃烈化妝效果，每個(gè)演員妝容特別強(qiáng)烈，如女演員謝雪心、楊怡等，特別是男演員包括陳豪、蔣志光、李國(guó)麟等都經(jīng)過特別的化妝，以符合電視造型藝術(shù)的要求。至于宮廷的布景，也盡顯金碧輝煌的效果，盡管在布景方面不夠大氣（這也是港劇的一個(gè)缺點(diǎn)）。大陸歷史劇本身就比較注重造型藝術(shù)，人物服裝造型與色彩和環(huán)境氣氛必須和諧統(tǒng)一。從《大明宮詞》起，其風(fēng)格化的鏡頭影像、華麗的布景、人物服飾造型上的唯美傾向及精美的制作所營(yíng)造出的大唐盛世的非凡氣象就格外引人注目。因此論電視的唯美造型藝術(shù)，李少紅功不可抹。《美人心計(jì)》編劇兼制片人于正本著制作精良電視劇的目的組織了這一場(chǎng)女人大戲。于正認(rèn)為，電視劇的精良制作將帶來(lái)更高收益，而影像藝術(shù)本來(lái)就是沒有界限的，電視劇同樣可以用電影的方式進(jìn)行制作。“電影可以精良制作，電視劇同樣如此，為什么電視劇一定要粗糙制作呢？聽說(shuō)有很多地方演員拍電影就不拍電視劇的，拍電視劇就不拍電影。我覺得這是最傻的一種行為。”于正的電視劇恰恰是抱著用制作電影的態(tài)度和方式來(lái)制作精良的電視劇，從其曝光的《美人心計(jì)》片花看，這部投資巨大的電視劇異常瑰麗。同樣，其曝光的海報(bào)也體現(xiàn)了漢宮的輝煌大氣，其金碧輝煌的設(shè)置沿襲著《宮心計(jì)》海報(bào)的風(fēng)格。《美人心計(jì)》主打華麗牌，劇中人物造型考究，置景華麗。據(jù)了解，該劇為了營(yíng)造真實(shí)華麗的視覺效果，重金聘請(qǐng)攝影、燈光、美術(shù)方面的超殿堂級(jí)班底，利用高科技電腦手段，耗資百萬(wàn)還原漢宮，將整部劇推向如夢(mèng)似幻的大氣而又精致的電視劇華麗巔峰。該劇服裝造型均由著名造型設(shè)計(jì)師鐘佳妮帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)獨(dú)特設(shè)計(jì)，量身打造，武術(shù)沿用了張藝謀導(dǎo)演《英雄》的班底，音樂則由李戈擔(dān)任。與《宮心計(jì)》相比，《美人心計(jì)》在造型藝術(shù)上，以體現(xiàn)其時(shí)代特色的銀色素色系列為主流色系，演員的妝容也比較淡抹，環(huán)境布景則沿襲了大陸歷史劇大氣的風(fēng)格，達(dá)到真實(shí)的效果。其場(chǎng)景的設(shè)置與展示充分體現(xiàn)了唯美的藝術(shù)造型，包括色調(diào)的運(yùn)用、道具的擺設(shè)、影像燈光的效果等。總之，《美人心計(jì)》盡顯奢華。

［1］王偉國(guó).電視劇策劃藝術(shù)論［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

［2］徐云霄.港劇《宮心計(jì)》疑似山寨韓劇《大長(zhǎng)今》［EB／OL］.http：／／www.kanunu.org／files／yule／news／2009／1153.html.

［3］張曉楠.《美人心計(jì)》被疑雷同《宮心計(jì)》于正回應(yīng)質(zhì)疑.天天新報(bào)［EB／OL］.http：／／ent.people.com.cn／GB／11177394.html.

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1673－1395（2012）05－0178－03

2012－03－22

黃艷紅（1978－），女，福建泉州人，講師，碩士，主要從事古代文學(xué)研究。

責(zé)任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163.com