生態批評視域下的《海上無路標》解讀

王旭霞

（南京林業大學 外國語學院，江蘇 南京 210037）

生態批評視域下的《海上無路標》解讀

王旭霞

（南京林業大學 外國語學院，江蘇 南京 210037）

V·薩克維爾－韋斯特的小說《海上無路標》講述了即將離開人世的主人公愛德蒙·卡爾在海上旅行時所經歷的心理巨變：從人類中心主義者轉變成生態主義者，并頓悟到回歸自然、追尋詩意棲居之美的生命真諦。愛德蒙·卡爾這一角色反映了韋斯特豐富的生態思想：消解人類中心主義，解除人類精神生態危機；倡導回歸自然，構建人與自然、人與自我、人與人和諧統一的生存境界。韋斯特的生態觀表達了她對人類生存狀態的憂慮和關懷，對詩意棲居的理想境界的追尋。

海上無路標；愛德蒙·卡爾；生態批評；人類中心主義；生態主義

V·薩克維爾－韋斯特（V.Sackville－West，1892～1962）是英國現代著名小說家和詩人。她一生著作頗豐，出版了多部小說、詩集、傳記，還有一些園藝書籍和書評，于1927年、1933年兩度榮膺英國霍桑頓文學獎。她的作品風格優美，感情濃厚，節奏從容。發表于1961年的小說《海上無路標》（No Signposts in the Sea）以航海日記的形式刻畫了一位年屆五十的著名時事政論記者愛德蒙·卡爾在離世之前的心路歷程。愛德蒙·卡爾是一個成功的記者，因為忙于事業，一直沒有成家。五十歲的他突然發現自己身患重病，只剩下幾周或幾個月的時間。對此，他不知所措。本能卻驅使他在生命的最后時光貪婪地享受過去無暇顧及的賞心樂事。這時，他發現自己偷偷愛慕的、美麗聰慧的寡婦勞拉將登上遠洋游輪到遠東旅行，于是他決定辭去工作追隨勞拉。海上的美景、和勞拉共度的時光以及海上悠閑的生活方式，使愛德蒙的心理發生了巨大的轉變：他從一個徹底的人類中心主義者轉變成了生態主義者。該小說文筆優美，人物刻畫細膩，情感豐富，具有很高的藝術欣賞價值。筆者從生態批評的角度入手，著重挖掘韋斯特投射在愛德蒙·卡爾身上的生態思想，即作家對人類中心主義的消解，對人類精神生態危機的披露，以及對敬畏自然、回歸自然，構建人與自然、人與自我、人與人和諧統一的生態理想的渴望。

一、揭示愛德蒙的精神生態危機：人類中心主義者

愛德蒙·卡爾曾經是一個絕對的人類中心主義者，并將人類中心主義看作是人類進步的自然法則。愛德蒙像法利賽人一樣自以為是，輕視別人：“只要別人的生活不像我這么講究實際，我就把他們看作月球居民。”［1］（P318）對于人們因為大自然的美遭到破壞而提出的抗議，他嗤之以鼻，因為他相信文明、進步的合理性。對于為了利用水力使內地某個工業城市受益而在某個湖泊上筑起攔湖大壩這種事情，他根本不覺得遺憾。對一切事物，他都是這種態度。正如愛德蒙自己所說：“我信仰徹底的物質主義。任何人若標榜自己的行為出于無私的動機，那不僅會引起我的懷疑，而且會引起我的蔑視。”［1］（P318）他主張通過犧牲大自然來開拓人類文明，他狂熱地關注國際大事，堅定地提倡迅速發展工業技術文明。

愛德蒙崇尚物質的人生信條及其狂妄的言行完全符合著名生態批評家蕾切爾·卡森對人類中心主義的論斷。卡森曾經明確指出：生態危機最主要的根源就是支配人類意識和行為的、占統治地位的人類中心主義。［2］（P31）愛德蒙的人類中心主義論調和極端的物質主義信條表明，他處于精神生態危機之中，是一個被異化了的人；他已主動切斷了人和大自然的固有聯系，讓自己和大自然互相疏離，甚至對立。人在疏離自然的過程中，人與人之間、人與自己的內心世界之間也出現了疏離，表現為理想與信仰的喪失和自我反思能力的喪失。［3］（P146）現代化大工業社會使人類的身心受到了嚴重的束縛，自然成為被征服、被奴役的對象，受到自然主義支配的人類對自然表現出不負責任的態度。人類只關注自身的短期利益，忽視生態整體利益，大肆破壞自然，掠奪自然。可以說，現代社會的發展也給人的內心造成了深度的污染。愛德蒙狂熱地推崇人類工業文明，主張以犧牲自然界的本來面貌為代價，他是現代化進程中人的異化困境的縮影。

此外，愛德蒙雖年屆五十，卻從未享受過愛情。在他的生活中，工作和國際大事就是一切。他從不旅行，沒有什么私交好友，更談不上有愛人和家庭生活。他慣于輕視他人，以自我為中心，人際關系極其淡漠。由此可見，情感生活的匱乏是愛德蒙精神生態危機的另一個重要層面。

韋斯特通過洗練的文筆，精確地塑造了愛德蒙這個處于精神生態危機中的典型人類個體，以此警示世人消解人類中心主義的迫切性。

二、解決愛德蒙的精神生態危機：轉變成生態主義者

值得慶幸的是，在熱帶海洋上的旅行，簡單、慵懶的海上生活，和勞拉共度的歡樂時光，讓愛德蒙·卡爾從追名逐利的俗世中解脫出來。正是在象征自然的大海和代表女性的勞拉的交互影響下，愛德蒙從一個徹底的人類中心主義者轉變成為欣賞自然、尊重自然，尋求人與自然、人與自我、人與人和諧共存的生態主義者。愛德蒙的心理巨變表明，他頓悟到自己的精神生態危機，毅然決定放棄俗世中的一切，回歸以大海為象征的大自然，追尋充滿美好和詩意的生活。

海上旅行讓愛德蒙以全新的視角審視人與自然、人與自我的關系。愛德蒙在海上盡情欣賞著大海、海岸線、海島、海上日落等美景，他驚異地發現航行于大海上竟會是這樣的快樂。愛德蒙在靜謐的夜晚獨自滑入游泳池，浮游在水面上，他覺得自己已不再是以往那個關心國際大事的中年記者了，而是一個無拘無束的、沐浴著天池神水的、自由快樂的人。他只覺得 “身體四肢輕飄飄的沒有任何重量，并且和夜色合為一體”［1］（P319）。他感到人與自然平等地共生在廣袤的世界，人與自然相互交融、和諧統一。同時，他相信自己的內心也得到了凈化，因為他“丟棄了凡人皆有的種種弱點，變得不會嫉妒，沒有野心，沒有惡意，與世無爭……他正享受著暖風浴膚、涼水托體所帶來的清涼、純潔的快感，”［1］（P319）如同向上帝懺悔罪孽并得到赦免一樣釋然。此時，愛德蒙心中原先信奉的人類中心主義思想已被消解，他開始擁抱自然，努力融入自然。在此過程中，他獲得了內心的平靜。

此外，和勞拉一起共度的時光在愛德蒙轉變成生態主義者的過程中發揮了重要作用。在愛德蒙眼中，美麗優雅的勞拉就是世上美好女性，甚至是美好事物的象征。勞拉的存在激起了他心中潛在的欲望，讓他“想在離開人世之前盡情享受一切美好的東西”［1］（P318）。在海上的日子，白天，他們一起倚在船尾欄桿上遠眺大海，觀賞歡樂的海豚和小飛魚；夜晚，他們一起翹首仰望天空的璀璨群星，并吟詩自娛。與勞拉接觸的時間越長，愛德蒙就越能體驗到寬廣的大海所蘊藏的美麗和魅力。勞拉和大海，這兩個美好的事物、美麗的象征，也逐漸合而為一，成為一個美麗的整體。［4］（P35）可見，海上旅行使愛德蒙心中的人類中心主義思想逐漸被消解，美好的勞拉和美麗的大海呼喚他回歸自然，追尋詩意棲居的理想生活境界。生態女性主義者指出：自然和女性之間有著相棲共生的內在聯系。女性不僅是人類與自然之間精神溝通的媒介，更是男性回歸自然，回歸人際和諧的引領者。而男性則在潛移默化中經歷著自我精神的超越、向著人性更豐富與更崇高的維度嬗變的過程。［5］（P86）勞拉就發揮了這種媒介的作用，她呼吁愛德蒙拋棄人類中心主義思想，回歸自然。在此過程中，愛德蒙重新審視自己的價值觀和世界觀，超越甚至拋棄了舊我，獲得了新生。當他看到一些遠離塵世的小島時，他會想象島上的生活。他發現自己的想象“總是竭力靠近田園詩般的生活，這完完全全是另一個愛德蒙·卡爾”［1］（P322）。他想象海島上生活著一對年輕的漁民夫婦，“他們那間茅草編成的棚屋里充滿著健康和愛情”［1］（P322）。在改頭換面的愛德蒙眼中，世界上再沒有什么東西比健康和愛情更珍貴的了。和勞拉相處的時光彌補了他多年來情感生活的匱乏，讓他體會到人際和諧的美妙。在生命的最后時光，愛德蒙終于體悟到：豐富和多樣化的人生才是有價值的人生，自然是人類靈魂的棲息之地。

三、韋斯特的生態理想

韋斯特筆下的愛德蒙·卡爾在生命即將走向盡頭時，徹底拋棄了他曾經信奉的人類中心主義，轉變成倡導與自然融為一體、熱愛自然的生態主義者。事實上，愛德蒙·卡爾這一人物形象寄托了韋斯特的生態主義理想與情懷：人類應該關愛自然、敬畏自然、與自然和諧共處，不能因為私欲的膨脹而犧牲自然的本來面貌。同時，人與自我、人與人之間也需要達成和諧統一。我們不難發現，韋斯特塑造的愛德蒙這一角色蘊含著作家深刻的生態理想。

首先，人應該與自然融為一體，在大自然中找到歸屬感。愛德蒙在生命的最后時刻明白了生命的真諦：放棄俗世的名利，拋棄人類中心主義思想；回歸大自然的懷抱，與自然萬物和諧共處，過著田園詩歌般的生活。他開始熱愛自然，熱愛生活，發現生活中的美，“溫暖的陽光照到皮膚上是令人舒心愜意的；懶洋洋的生活氛圍是吸引人的”［1］（P323）。象征著自然的大海是寬廣、深厚和美好的化身，而象征著人類文明世界的陸地則充滿丑陋、邪惡和痛苦。大海和陸地的鮮明對立讓人意識到人就應該在美妙、寬廣的海上生活。因為海上無路標，人們可以忘記陸地上指引著自己拼命工作的各種路標，忘卻名利。我們不難發現，韋斯特事實上也在闡釋一個古老的生態主題：對詩意的大海的向往，對邪惡的陸地的逃遁。自然界才是人類靈魂的棲息之所和人們苦心孤詣追尋的精神家園，而這也正是生態主義的核心思想之一。

其次，人與自我要達成最終的平衡。愛德蒙不再受到國際大事和工業化文明社會的羈絆，變得不會嫉妒，沒有野心，與世無爭。他愛上了單純平靜的海上生活，享受寧靜安定的內心狀態。這種遠離塵囂的生存狀態讓他擁有滿足而豐富的精神世界。他和勞拉吟詩作對，讓想象力自由馳騁；他們觀察自然，享受與自然和平共處的安寧和美好。很顯然，人只有和自我達成平衡與和諧，才能獲得真正的內心平靜和富足的精神世界。

再次，人與人之間要維持和諧的人際關系。愛德蒙不再像以往那般傲慢自大，輕視他人，隨時隨地展現自己的優越感。他不僅能和勞拉愉快相處，甚至和情敵達里波上校都能和睦相處，“我對他頗有好感，因而盡量不提出一些只會使他露出困惑的神色的見解，以免使他難堪”［1］（P318）。勞拉也喜歡達里波上校，盡管愛德蒙想獨占勞拉，但當上校走過來，愛德蒙并沒有對他產生反感。愛德蒙不再以自我為中心，開始顧及他人的感受，并能設身處地地為他人著想。日趨和諧的人際關系和日益豐富的情感世界，讓愛德蒙最終走出了精神生態危機，享受和諧的詩意生活。

四、結語

在《海上無路標》中，V·薩克維爾－韋斯特通過塑造經歷精神涅槃的愛德蒙·卡爾這個人物形象，表達了她對人類生存狀態的憂慮和關懷，對詩意棲居的理想境界的追尋。愛德蒙這一角色蘊含著作家深刻的生態理想：消解人類中心主義，解除人類精神生態危機；回歸自然，使自然返魅，構建人與自然、人與自我、人與人和諧統一的生存境界。韋斯特的生態觀有助于現代人樹立憂患意識，培養正確的生態觀念，努力實現詩意棲居的和諧生態圖景。

［1］（英）V·薩克維爾－韋斯特.海上無路標［A］.張鑫友.高級英語學習指南（第一冊）［C］.武漢：湖北人民出版社，2000.

［2］楊靜遠.勃朗特姐妹研究［M］.北京：中國社會科學出版社，1983.

［3］魯樞元.生態文藝學［M］.西安：陜西人民出版社，2000.

［4］馮幼民.No Signposts in the Sea教學筆記［J］.國際關系學院學報，1997（4）.

［5］譚晶華.詩意棲居的典范——薇拉·凱瑟短篇小說《鄰居羅西基》的生態批評解讀［J］.外語與外語教學，2010（3）.

An Analysis of No Signposts in the Sea from the Perspective of Eco－criticism

WAMG Xu－xia （School of Foreign Studies，Nanjing Forestry University，Nanjing Jangsu 210037）

The novel written by Vita Easkoille－West，No Signposts in the Sea，describes the psychological changes of Edmund Carr who has only a short time to live during a sea voyage.Edmund Carr turns from a human－centralist into an eco－activist，and realizes the truth about life that human beings should return to nature and pursue the beauty of poetic dwelling.The role Edmund Carr reflects West’s rich ecological thoughts including removing anthropocentrism and lifting the ecological crisis of human spirit，advocating a return to nature and building a realm of survival with the harmony and unity between man and nature，man and oneself，and man and man.West’s ecological view expresses her concern about the state of human existence and her pursuit of the ideal realm of poetic dwelling.

No Signposts in the Sea；Edmund Carr；eco－criticism；anthropocentrism；ecologism

I106.4

A

1673－1395（2012）05－0027－03

2012－03－20

王旭霞（1977—），女，江蘇無錫人，講師，碩士，主要從事英美文學研究。

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com