新寫實主義剪紙的語言形式

喬國鋒

（淮北師范大學教育學院，安徽淮北235000）

新寫實主義剪紙的語言形式

喬國鋒

（淮北師范大學教育學院，安徽淮北235000）

新寫實主義剪紙是由蔚縣當代剪紙藝術家創造的一種新的剪紙形式。作者從現代寫實主義觀念出發，根據現代人的審美取向，結合中西方不同的造型理念，融素描、版畫、攝影等藝術形式于一體，采用焦點透視的構圖形式、立體化的造型方法、客觀化的設色觀念、多樣化的題材內容，運用寫實手法塑造藝術形象和創造畫面意境。

新寫實主義；剪紙；語言形式

新寫實主義剪紙突破了傳統剪紙平面化的造型特征，運用新的剪紙形式表達三維空間效果，主題更新穎，內容更豐富。新寫實主義剪紙在繼承傳統剪紙藝術的同時，把西方繪畫中的構圖、透視、色彩、明暗等造型要素柔和用之，融中西文化于一體，形成了獨特鮮明的藝術風格。

一、焦點透視的構圖形式

在二維的平面上顯現三維空間的逼真幻像，首先必須應用透視法。［1］（P4）如在玻璃平面上可以描繪出它后面的一切形體，由于事物的大小、高低和離視點的距離不同，一部分事物會被前面的事物遮擋，我們只能看到其一部分面貌，被擋住的事物在我們的視野中會發生輪廓重疊的現象，因此按照這種方式所描繪出的事物就會在平面上產生三維空間深度感。新寫實主義剪紙中空間深度感的表達，正是運用了西方繪畫中的焦點透視和空氣透視原理。

新寫實主義剪紙在構圖上打破了傳統剪紙的對稱性、平面性，采用焦點透視的構圖形式，把同一時間、同一空間看到的事物客觀真實地描繪出來，景物在畫面中呈現的遠近、高低、大小、前后等透視關系和現代攝影原理相一致。新寫實主義剪紙摒棄了傳統剪紙中的夸張、變形手法，更注重對客觀事物的再現。它打破了傳統剪紙中各自獨立，互不交叉的形象排列，畫面中物象的空間關系、比例關系、體積關系、結構關系等更符合視覺上和客觀上的真實，給人如攝影和鏡像般的空間整體感。如李閩的《故鄉之路》、《秋韻》等作品的構圖形式打破了傳統剪紙的散點透視，所有景物的描繪都遵循嚴格的焦點透視規律，畫面中只有一個視點，每一幅畫都是一個完整的情景再現。這種獨特的表現形式不僅能夠傳達西方寫實主義的繪畫精神，而且也體現了中國剪紙藝術的魅力。

二、立體化的造型方法

和傳統剪紙相比，新寫實主義剪紙有著較強的工藝性和現代性，但又如楊先讓先生所說：“工藝性再強不等于藝術質量的提高，造型的現代化也不一定就是創新?！保?］（P158）新寫實主義剪紙的創新之處在于它由傳統剪紙的寫意走向寫實，由平面走向立體，融中西于一體。藝術家把平面性的傳統剪紙融合了西方繪畫中的明暗光影原理，通過不同深淺層次的染色效果區分畫面的黑白灰關系，由此產生了很強的體積感。如2002年由李閩獨創的以齊白石、魯迅、毛澤東等歷史人物為代表的第一批肖像剪紙，以及后來他為奧巴馬和蓋茨創作的肖像剪紙和自然風景等作品，都是在傳統剪紙中融合了西方的素描原理，用西方繪畫中的明暗光影來表達對中國剪紙藝術新的理解和認識。畫面注重對特定場景和人物精神面貌的刻畫，作品完整性進一步提高，具有很強的寫實效果。

新寫實主義剪紙用新的形式把物象的明暗關系處理得柔和而不著痕跡。藝術家從對事物的認識和思維方法入手，在研究民間剪紙造型規律的基礎上，用他們自己的所學、所知把傳統民間剪紙成熟的藝術語言真正理解，轉換成了可以表達現時感受的新的語言系統。

三、客觀化的設色觀念

傳統剪紙藝術注重夸張的形象和主觀化色彩的運用，大多作品用色強烈鮮艷，高純度色和對比色的運用較多。新寫實主義剪紙在繼承蔚縣傳統剪紙技法的基礎上，染色時將點染、涂染、暈染、套染、渲染等技法有機地結合運用，同時以圖案的分層切割和疊加的手法解決了傳統剪紙易掉色的問題，尤其在設色方面，以不褪色的礦物質顏色為原料，隨類賦彩，改變傳統的平面單層涂色為多層次的套色涂色，色彩層次鮮明而不褪色，具有較強的觀賞和收藏價值?！都t簾》、《湖邊》等就是在傳統單色剪紙的基礎上，大膽推出的彩色多層剪紙，色彩更客觀，形象更逼真。

新寫實主義剪紙基本按照事物的原貌運用色彩，借鑒了西方古典風景畫和現代攝影藝術的固有色概念，用不同深淺層次的色彩表達不同的事物。新寫實主義剪紙色彩的運用不像傳統剪紙中的色彩那樣濃艷夸張，而是更多地運用同類色和類似色以表達事物之間的色彩關系。由于色彩之間的色相關系較為接近，故而使畫面的色調關系十分明確，層次關系也十分清晰。在這類作品中，不管是風景還是人物肖像，都弱化了事物之間強烈的色彩對比，淡淡的色彩有種版畫般的肌理效果，畫面注重事物色彩明度的區分，給人以全新的美感體驗。除了表達手法不同之外，其賦色原理和西方古典繪畫基本一致，這是新寫實主義剪紙在設色方法上區別于傳統剪紙的一大特點。

四、多樣化的題材內容

（一）自然風景

新寫實主義剪紙突破了傳統的花鳥蟲魚、京劇臉譜等題材，創造出了許多新的剪紙品種，如表現現代生活的自然風景，畫面中的天空、河流、遠山、近樹、人物、建筑等有機地結合在一起，傳達出強烈的素描對比效果和版畫般的肌理感受，既有現代性又不失傳統剪紙的藝術魅力。新寫實主義剪紙從客觀化的自然出發，描繪出逼真如鏡像般的場景，在邊框限定的范圍內形成了獨立的空間結構和特定的畫面場景。如果說傳統剪紙更多體現主觀化的自然的話，那么新寫實主義剪紙則更能體現客觀的真實感。如《故鄉之路》、《秋韻》、《紅簾》、《秋水無聲》等作品，創作手法和現代攝影藝術相結合，以寫實傳神為主旨，主題深刻，意境深遠，充分體現了當代藝術家對傳統剪紙藝術的探索創新精神。

（二）歷史人物肖像

新寫實主義剪紙充分尊重現代人的審美取向，把西方繪畫和中國傳統文人畫結合起來，糅合多種藝術形式于一體，借鑒西方波普藝術的題材內容，以刻畫歷史人物肖像為主題，這在傳統剪紙藝術中是沒有的。新寫實主義剪紙融入現代藝術審美元素，吸納了中西不同的文化形態和審美意識，把中西方傳統繪畫的不同透視方法、造型觀念創造性地融合在一起。這種形式的剪紙人物肖像不是簡單的頭像翻版，而是能深刻理解和準確把握歷史人物的精神世界、情感世界的作品。在題材的選取上，新寫實主義剪紙盡量尋找創作對象適合剪紙藝術充分表現的空間，真正做到以形寫神。《毛澤東》、《魯迅》、《齊白石》等人物肖像，遵循嚴格的素描造型原理，充分把握歷史人物的精神世界、情感世界，表現了一代偉人的精神風貌和氣質特征。新寫實主義剪紙作品，不僅能體現出西方藝術的寫實主義思想，又能體現中國傳統繪畫的人文精神，色彩逼真，形象生動。

新寫實主義剪紙結合中西繪畫觀念，并與攝影、版畫、素描等藝術相結合，融中國民間工藝于一體，開創了中國剪紙藝術的先河。作品層次豐富細膩，立體感強，人物肖像鮮活傳神，山川、花鳥、景物生動逼真，具有強烈的時代氣息，源于傳統又勝于傳統，意境更加深遠。新寫實主義剪紙從題材內容到表現形式都獨具特色，符合現代人的審美情趣和剪紙藝術的發展趨勢。這種新剪紙形式的出現，為推動中國剪紙藝術的發展做出了巨大貢獻。

［1］吳甲豐.西方寫實繪畫［M］.北京：文化藝術出版社，2005.

［2］叢小樺.中國民間絕景（北方卷）［M］.濟南：山東畫報出版社，2006.

J528.1

A

1673－1395（2012）05－0004－02

2012－03－12

喬國鋒（1981－），男，河南洛陽人，碩士研究生。

責任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163.com