水彩技法在服裝效果圖中的運(yùn)用

陳繁

摘要：隨著科學(xué)與文明的進(jìn)步，人類的藝術(shù)設(shè)計手段也在不斷地發(fā)展變化，行業(yè)之間的界限也日益淡化，水彩作為一種表現(xiàn)技法在眾多領(lǐng)域得到運(yùn)用，深受人們的喜愛。尤其在服裝設(shè)計領(lǐng)域，水彩因其豐富的表現(xiàn)能力和透明靈動的本體語言，能生動而準(zhǔn)確地詮釋設(shè)計師們千姿百態(tài)的設(shè)計思想，所以倍受設(shè)計師青睞。加上與各種新型材料的綜合運(yùn)用，使得水彩技法更具表現(xiàn)魅力。

關(guān)鍵詞：水彩技法；服裝設(shè)計效果圖；語言特征

水彩畫從畫種角度來定義，它是指以水為媒介調(diào)和水性顏料，并在專業(yè)水彩紙上進(jìn)行表現(xiàn)的圖畫。水彩畫的表現(xiàn)依賴眾多表現(xiàn)材料，包括基底材料、工具材料以及媒介材料，隨著水彩畫材料的不斷豐富，水彩畫的發(fā)展也一步步的經(jīng)歷了自身在藝術(shù)史上從傳統(tǒng)到當(dāng)代的發(fā)展。現(xiàn)代水彩畫從歐洲傳入中國已有一百多年的歷史，在不斷發(fā)展和深化的過程中，將固有的西畫技法與中國的繪畫觀念有機(jī)的結(jié)合，形成了既有寫實功底又有意象觀念的中國水彩藝術(shù)，具有與國、油、版、雕同等的價值，在技法上自成一體。

技法，是指用相對簡單的技巧解決問題的技術(shù)和實踐總結(jié)出的方法。比如，寫作技法，由他人撰寫的指導(dǎo)性理論，可供參考的寫作技巧、手法等；繪畫技法，是指繪畫的技術(shù)能力和方法等。如透視學(xué)運(yùn)用的能力和方法；構(gòu)圖、色彩運(yùn)用的能力和方法等等。顧名思義水彩畫技法是指對水彩畫特有的語言表達(dá)能力和方法。隨著水彩畫的發(fā)展，技法的概念也在不斷更新、擴(kuò)大，如還包括對紙張的改良、材料的加工能力和方法等。而水彩畫的本體語言又由水、色、意蘊(yùn)等因素組成，可以通過對色彩、水分、材料逐一進(jìn)行實踐，達(dá)到貼切的情感表達(dá)。

由于水彩畫是以水為媒介，顏料本身具有透明性，并且在繪畫過程中表現(xiàn)出水的流動性，這與中國傳統(tǒng)繪畫有很大的相似之處，所以很快就被中國的畫家們所接受和掌握。但是，不管如何發(fā)展，水彩的繪畫語言，仍然是水與彩的結(jié)合，產(chǎn)生水色相互融合，虛實省略得當(dāng)，而且使用不同的紙張，不同品牌的顏料，又會有意想不到的效果和趣味。水彩憑借其本體語言的靈動性和透明性，其技法在很多專業(yè)中都被運(yùn)用到。如在建筑學(xué)的建筑效果圖中，水彩技法就是最主要的表現(xiàn)技法之一。又如在動畫動漫等一些專業(yè)中，水彩技法仍然是運(yùn)用最多的技法之一。在服裝設(shè)計中效果圖的表現(xiàn)技法有很多，如馬克筆、彩鉛等等，但是水彩技法還是最常用，也是最受設(shè)計者青睞的。本文著重談?wù)勊十嫾挤ㄔ诜b設(shè)計效果圖中的運(yùn)用。

服裝作為我們衣、食、住、行的重要因素之首，它的設(shè)計涉及文化學(xué)、心理學(xué)、材料學(xué)、工程學(xué)、市場學(xué)、色彩學(xué)和美學(xué)等要素，是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的搭配結(jié)合。款式、面料和色彩是服裝設(shè)計中的三大基本要素，其中，色彩變化是設(shè)計中最為醒目的部分，也最容易表達(dá)設(shè)計情懷，與消費(fèi)者產(chǎn)生共鳴并被接受。而這種設(shè)計情懷需要一種方式來呈現(xiàn)，最直接的方式莫過于服裝效果圖了。目的在于設(shè)計師將設(shè)計構(gòu)思化為可視形態(tài)，把腦海里所想的用直接明了的方式表現(xiàn)出來，使人們能夠了解其意圖并提出修改意見。服裝設(shè)計表現(xiàn)貫穿著服裝設(shè)計的全過程，設(shè)計的不同階段需要不同形式的表現(xiàn)圖。所以一個優(yōu)秀的設(shè)計師在具備了良好的專業(yè)知識的同時，還要有良好的設(shè)計表現(xiàn)能力。

效果圖表現(xiàn)的好壞，直接影響著設(shè)計師設(shè)計意圖的表達(dá)。而繪畫這種效果圖的技巧，是服裝設(shè)計師應(yīng)該而且必須具備的基本功。水彩畫作為一種表現(xiàn)技法是設(shè)計師們最常用于設(shè)計表現(xiàn)的形式之一。水彩畫技法之所以受到服裝設(shè)計師的青睞，是因為它與眾不同的特性。第一，它有著不可替代的透明性，可以層層疊加，這就更易于表現(xiàn)服裝豐富的層次感、質(zhì)感和結(jié)構(gòu)。比如需要表現(xiàn)一件衣服的褶皺裝飾，就可以利用它的透明性由淺至深層層疊加，進(jìn)行深入刻畫。第二，水彩技法表現(xiàn)快速、顏色易干，這又是在傳達(dá)設(shè)計思想時很重要的一點，設(shè)計者往往需要通過可視的表現(xiàn)技法迅速地記錄自己的設(shè)計靈感和表達(dá)自己的設(shè)計情懷。第三，水彩的兼容性很大，表現(xiàn)范圍很廣，它可以與彩鉛、鋼筆、鉛筆、麥克筆等等結(jié)合使用，表現(xiàn)不同質(zhì)感的服裝，使效果圖更具豐富多彩的表現(xiàn)魅力。

在服裝設(shè)計效果圖中，面料質(zhì)感的表現(xiàn)十分重要，在繪制效果圖時，根據(jù)所要表現(xiàn)的面料質(zhì)感，可以選擇不同品牌的水彩顏料，不同紋理、吸水性快慢強(qiáng)弱不同的紙張，及其它工具，以達(dá)到完美地體現(xiàn)各類面料質(zhì)感的效果。如粗麻面料的表現(xiàn)，美國著名的服裝畫大師哈蘭.科拉柯維奇，他在表現(xiàn)男裝的粗麻面料時，采用了粗紋理水彩紙張。先將紙用排筆刷濕，使紙濕透，然后盡快地將第一遍色鋪上去，待顏色干后，用水將畫上的顏色沖洗一遍，洗去浮色，由于紙的紋理很粗，所以會留下一些色痕與沉淀，然后再正式將所需的服裝色彩畫上去。由于水彩顏色具有一定的透明度，所以原第一遍上色沖洗后在畫紙上保留的粗紋理的肌理也就浮現(xiàn)出來了，這樣一件粗呢面料質(zhì)感的服裝就很好的體現(xiàn)出來了。又如質(zhì)地細(xì)膩的面料在表現(xiàn)時要注意的，來看看法國服裝畫大師安東尼.魯匹茲的一幅作品，是一位正在舞蹈的女郎，穿了一套用紗做的褶裙，為了充分表現(xiàn)面料的飄逸、膨松、透明的質(zhì)感，畫家采用了吸水較慢且紙張紋理較細(xì)的水彩紙。先用清水將紙刷濕，待水在紙上充分滲透后，便可開始上色，這樣紗的飄渺虛幻的質(zhì)感就體現(xiàn)出來了。若要體現(xiàn)一些帶有小花紋的薄紗衣服，可采用在未干的顏色上用噴霧器噴水或者先用油畫棒或蠟筆畫出花的紋理后再上色，這樣也能達(dá)到很好的表現(xiàn)效果。還有在臺灣服裝畫家蕭本龍的作品中，我們看到他在畫綢緞及皮革面料的服裝時，特別注意不同材料質(zhì)感的表現(xiàn)。他認(rèn)為如果表現(xiàn)不好，皮革綢緞面料就變成了一般面料。因此在繪畫中技法運(yùn)用尤為重要。在畫深色皮革面料時，他選擇采用吸水性弱的卡紙和光面紙，繪畫上采用一種顏色的明度對比，一般來說表現(xiàn)這類面料時明度對比較大，而深淺之間的水份掌握要適度，從而在過渡中自然地融合起來。

從以上的表現(xiàn)技法來講，水彩畫即能以干畫法層層疊加充分細(xì)膩地表現(xiàn)服飾，又能以流暢輕快的筆觸加強(qiáng)繪畫感。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用水彩畫的水色交融，以使畫面透明、流暢而增強(qiáng)畫面的趣味。在表現(xiàn)時，色彩色調(diào)關(guān)系、虛實布局、深淺空白、形式美感等方面都應(yīng)先考慮成熟，這樣可以充分發(fā)揮主觀能動性。使水的流動性，色的透明性，水色相接時產(chǎn)生的不確定性都能恰到好處地得到釋放，使表現(xiàn)效果更加生動。當(dāng)然這是一個不斷探索，不斷嘗試的過程，需要累積經(jīng)驗，才能更好地掌握這一技法，對其運(yùn)用自如。如噴色、撒鹽、涂蠟、滴油、沉淀、揉紙、刮、吹、擦等不同技法，若能在畫面中得到合理的運(yùn)用，使畫面經(jīng)過水色融合滲透之后，形成神奇絢麗，或輕柔飄逸，或古樸蒼勁，或朦朧虛遠(yuǎn)，或靈動富有節(jié)奏等等不同的情趣與意境。

這種水的流動與沖刷，彩的滲透與沉淀，正是水彩畫的魅力所在。設(shè)計者通過對水彩畫技法的運(yùn)用自如能更有效地、更快速地、盡可能地體現(xiàn)和表達(dá)出設(shè)計構(gòu)思，讓水彩畫技法給服裝設(shè)計表現(xiàn)注入新的活力。

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