《玩偶之家》中柯洛克斯泰的戲劇功能

葉常青

摘要：柯洛克斯泰雖然作為《玩偶之家》中的小人物出場，然而他卻在整個戲劇沖突中發揮著重要作用。本文將著重闡述柯洛克斯泰的戲劇功能，從中剖析小人物獨特的表現技巧。

關鍵詞：玩偶之家；柯洛克斯泰；戲劇；功能

一個成功的劇本既要精心設計和塑造好劇中主要人物，但也不能忽視次要任務的設置與塑造。也就是說次要人物的設置并非隨意處之，次要人物也并非可有可無的。人們常說“好花還需綠葉扶”，就是說主要人物離不開次要人物的陪襯與映托，設計和刻畫好次要人物對主要人物的塑造，主題思想的表達，劇本藝術性的加強，都有著不可低估的作用。所以在這里我將集中研究其中的一個小人物——柯洛克斯泰，探求他在劇中的功用。在本文的論述中，我們將解構柯洛克斯泰在戲劇中的作用，即催化劑般的特殊功效，以及柯洛克斯泰對戲劇的影響這兩個方面加以闡述。

1柯洛克斯泰在劇中有催化劑般的特殊功效

柯洛克斯泰在劇中有催化劑般的特殊功效，下面我將從戲劇的發展，沖突、高潮和結局等四個階段分別探討柯洛克斯泰的深層作用。

（1）發展。在第一幕之中，柯洛克斯泰和娜拉的對話讓人感覺到特別，然而卻是很有研究性的。當柯洛克斯泰找娜拉幫忙，通過娜拉請求海爾茂不要解雇他的時候，他甚至有些僥幸心理，但他還是做好了心理準備，從容應付。

（2）沖突。柯洛克斯泰是娜拉舉債多年的債主，但他為了“保住在銀行的小職位決心跟家人拼命”，雖然他過去做的事“不怎么太體面”，但是在他想洗手不干了，為了兒子的前途，他正在盡力恢復自己的名譽重新做人。但銀行的小職位就是他往上爬的第一步，如今被辭退，他就得“再跌倒泥坑里”。一個是為還債而辛苦的娜拉，一個是為職位而拼命的柯洛克斯泰，在第一幕的場景中，沖突已經造成。柯洛克斯泰冷冰冰地拋下一句話：“笨也罷，不笨也罷。要是我拿這張借據到法院告你，他們就可以按照法律懲辦你。”可以說，戲劇的緊張和松弛都是因為這個矛盾的加劇而變化。柯洛克斯泰轉嫁了矛盾求得了心理上的暫時的平衡，然而他包袱的擺脫卻使娜拉陷入了前所未有的恐懼。

（3）高潮。在第二幕中，娜拉懇求柯洛克斯泰，柯洛克斯泰依舊是一副不依不饒的態度。他甚至說娜拉的名譽已經在他的手心里，同時海爾茂的前程也在他的手心里。娜拉開始感到恐懼，她始終沒有想到柯洛克斯泰會用信的方式來解決這事，她的行動開始變得僵硬，言辭也有些混亂。作為戲劇的高潮部分，柯洛克斯泰將信件投入了海爾茂家的郵箱，娜拉已經變得魂不守舍，說話變得吞吞吐吐，在海爾茂面前她雖然極力掩飾她內心的不平靜，但她沒法忘記信箱中那封可以讓自己致命的信件。娜拉“低聲地叫了一聲苦，跑到了小桌子旁邊，半晌不作聲，信扔在信箱里了！（躡手躡腳地走到門口）信在里頭了！托伐，托伐，現在咱們完了！”而在這時候的柯洛克斯泰已經選擇了走這一步了，他開始在等待海爾茂家發生翻天覆地的變化。所以在這個時候，柯洛克斯泰的行動無時無刻不在影響著劇情的發展，影響著娜拉這個人物的結局。劇情矛盾的迅速激發使得柯洛克斯泰的行為變得極有殺傷力。

（4）結局。柯洛克斯泰在焦急的等待，等待娜拉的抉擇，等待自己的命運。他這種壓力下的反叛，是他對自己人格的反叛。如果林丹太太沒有出現，那么他即使被辭退，也沒有必要為自己的職位而產生威脅娜拉的念頭。悲劇是難免的，但正是這種復雜的人格塑造，使劇情開始變得復雜。

縱觀全劇，柯洛克斯泰在戲劇情節的發展，矛盾沖突的激化，戲劇結構的緊湊，高潮的發展等方面，具有舉足輕重的意義。如果沒有林丹太太的到場，可能就會放棄逼迫娜拉，然而因為林丹太太的出場，無意間使柯洛克斯泰意識到失掉工作會危及到感情和自身的利益，從而激化了柯洛克斯泰與海爾茂的矛盾。柯洛克斯泰再轉嫁矛盾到娜拉那里，致使全劇的發展，由于一個催化劑人物的從中挑起而引起高潮的到來。所以柯洛克斯泰從該劇的藝術性論，是他強化了全劇的藝術性，是他成為了劇情連接的紐帶，具有催化劑般的特殊功效。

2柯羅克斯泰對戲劇主題的影響

在這個戲劇中，柯羅克斯泰本身也是一個被生活壓壞的“小人物”，他的遭遇，從另一個方面也有力地控訴和批判了資本主義社會的法律和道德，突出了劇本的思想主題。作為一個可憐的受害者，他的心理戲劇性地發生了變化，人格精神開始走向反思。從戲劇的主題上看，柯洛克斯泰對主題的凸顯有著明顯的作用，如他對娜拉出走的影響、自身轉變對主題的映襯等。通過分析這種作用，有助于我們了解和剖析柯洛克斯泰這個人物形象。

2.1柯洛克斯泰對娜拉出走的影響

《玩偶之家》結尾，娜拉經歷了震動靈魂的痛苦的洗禮，好像忽然從夢里醒來，她的人格意識真正形成了，意識到自己過去的玩偶地位，于是把結婚戒指退還給海爾茂，義無反顧地離開了玩偶之家。娜拉離開丈夫、孩子和家庭，去實現自己的尊嚴。

首先，從戲劇文本中娜拉自身的性格、生活經歷及挪威當時的社會環境看，娜拉走后可能有新的出路。她可能成功地做一個獨立自主的人。

其次，從“娜拉走后”引起的廣泛思考來看。娜拉的獨立意識已經由于這件事情的打擊覺醒了！她認為她應該爭取她的幸福，從某種程度上說她還要感謝柯洛克斯泰，雖然柯洛克斯泰是在為自己的利益逼迫自己。但在事實上，雙方都因為這件事產生了不大不少的影響，這個不大不小的影響，確切說是產生在柯洛克斯泰身上，而不是在娜拉身上。

2.2柯洛克斯泰自身轉變對主題的映襯

易卜生的重要作品，總是從揭示社會問題出發，所以“他筆下的人物命中注定都肩負著某種使命”，而某些人物性格雷同，成了黑格爾所說的“抽象的寓意品”。在戲劇中，人物的內心變化是豐富的，只有在觀眾充分理解的情況下，戲劇的沖突和人物的塑造才會變得更加形象，更加接近現實生活。

在《玩偶之家》中柯洛克斯泰雖然作為一個小人物出現，卻在物質和精神意識上受到強者的攻訐。他的生活本來是明朗和自然的，然而由于林丹太太的出現，他的生活開始變得混亂起來。之所以將柯洛克斯泰分開出來討論，不僅僅是因為他這個人物形象十分關鍵，而且只有通過柯洛克斯泰心理轉化的過程，才能使觀眾理解其做此決定的原因。正是在關鍵時刻，柯洛克斯泰與林丹太太的行為使劇情發生重大轉折。柯洛克斯泰最后內心的轉變，精神上的歸贖，使他的行為得到了觀眾的理解。林丹太太讓柯洛克斯泰不要取回信件，是在幫助娜拉，這樣使娜拉難得認清海爾茂的本質。不然團圓的結尾，她的生活就不可能有較大的變化，更難與海爾茂發生正面直接沖突，也就沒有“比滑鐵盧或色當的炮聲更有力量”的“碰門聲”。

3結語

在《玩偶之家》中，柯洛克斯泰作為一個小人物，他的出現具有舉足輕重的作用，他是劇中不可缺少的“紐帶”，是整個劇情發展的“契機”和關鍵，他的出場，使整個舞臺上的人物都“活”了起來；他的出現，也使各種矛盾的線索牽扯起來，給觀眾一種拉緊即斷的緊張之感，創造出了很好的戲劇效果。

參考文獻：

［1］易卜生評論集［M］.外語教學與研究出版社，1982：341.

［2］易卜生.玩偶之家，見《易卜生評論集》第五卷［M］.潘家詢，譯.人民文學出版社，1995.

［3］論易卜生，見《易卜生評論集》［M］.外語教學與研究出版社.

［4］楊榮.“娜拉走后怎樣”新探［J］.四川師范學院報，1997（3）.

［5］戲劇與電影的劇作理論與技巧［M］.中國電影出版社，1978：244.