蔣鳳之二胡藝術(shù)中的聲韻及技法的探究

徐貞

摘要：蔣鳳之的二胡藝術(shù)將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的聲韻變化、虛實(shí)處理以及加花手法發(fā)揮到了極致。蔣鳳之的二胡演奏典雅、深邃，而且手法細(xì)膩富于變化。本文通過(guò)對(duì)《漢宮秋月》、《病中吟》等二胡曲的聲韻變化進(jìn)行分析，深入探究蔣鳳之二胡演奏藝術(shù)的表現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：蔣鳳之；二胡；聲韻；技法

1蔣鳳之的二胡演奏藝術(shù)

蔣鳳之是20世紀(jì)杰出的二胡演奏家，從蔣鳳之的二胡演奏中，我們可以深切感受到豐富細(xì)膩、深邃高雅的意境。蔣鳳之從小受到家鄉(xiāng)絲竹樂(lè)的滋養(yǎng)，后來(lái)跟隨平湖派琵琶傳人朱英學(xué)習(xí)琵琶，還曾跟隨劉天華學(xué)習(xí)二胡和小提琴，為其在二胡演奏上的創(chuàng)新和造詣奠定了基礎(chǔ)。在二胡藝術(shù)的表現(xiàn)技法上，尤其是在聲韻處理以及手法技巧方面，蔣鳳之經(jīng)歷了數(shù)十年的探索。在不同時(shí)期，他的作品有著不同的變化，剛?cè)岵?jì)，細(xì)膩樸實(shí)，體現(xiàn)出了深邃、典雅的演奏風(fēng)格。

“聲”和“韻”是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中比較重要的概念，“聲”既包括音階中音的含義，也包括發(fā)生方法和發(fā)生技巧。“韻”是指通過(guò)演奏技法或者演唱技法使音階中的音發(fā)生一定程度的變化，產(chǎn)生一種韻味，成為“作韻技法”，比如二胡的揉弦、琵琶的推，古琴的吟。聲韻變化是一種表現(xiàn)旋律風(fēng)格以及音節(jié)內(nèi)涵的手法。不同的樂(lè)器，它們的聲韻表現(xiàn)技法也是不同的。其實(shí)民間的旋律加花手法也是聲韻變化手法的一種，以“母曲”“老本譜”的旋律主干為基礎(chǔ)，進(jìn)行細(xì)膩潤(rùn)飾的加工處理。對(duì)于音高的變化處理，可以是同一音位上單個(gè)音的變化處理，也可以是不同音位上的加花潤(rùn)飾。當(dāng)一首新的樂(lè)曲形成的時(shí)候，人們已經(jīng)很難分辨出母曲的旋律主干和母曲旋律音的加花潤(rùn)飾，而這個(gè)時(shí)候，音高偏離變化以及音響特點(diǎn)就成為某個(gè)樂(lè)器獨(dú)特的表現(xiàn)手法。蔣鳳之的二胡演奏，不管是在單個(gè)音的聲韻表現(xiàn)上，還是音與音之間的聲韻表現(xiàn)上，都細(xì)膩樸實(shí)，富于變化，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)造詣。

2二胡曲《漢宮秋月》的聲韻技法

劉天華根據(jù)粵胡曲《漢宮秋月》整理成了二胡曲《漢宮秋月》，而蔣鳳之演奏的《漢宮秋月》在劉天華演奏的基礎(chǔ)上做了變動(dòng)，采用放慢加花的手法，進(jìn)行了一定程度的加工處理，形成新的變體。蔣鳳之對(duì)于樂(lè)曲的加工處理更加細(xì)膩地表現(xiàn)出了古代宮女的悲慘命運(yùn)以及凄涼哀怨的深閨氣氛。蔣鳳之演奏的《漢宮秋月》在聲韻變化的表現(xiàn)技法上，主要有以下特點(diǎn)：

2.1左手作韻技法

2.1.1顫音以及虛按音變化

顫音是蔣鳳之二胡藝術(shù)中的獨(dú)特表現(xiàn)手法，主要是對(duì)單個(gè)音進(jìn)行加花潤(rùn)飾。蔣鳳之往往根據(jù)樂(lè)曲的情緒變化，在顫音的速率、顫音的音數(shù)、音與音之間的時(shí)值長(zhǎng)短方面，作出細(xì)微的變化。在《漢宮秋月》的二胡演奏中，顫音一般是用在二指re音和la音上的。虛按音［3］指的是在二胡演奏中右手收弓左手手指按弦發(fā)聲，也稱為虛聲。虛按音是一種非常細(xì)膩的文曲旋律加花音，琵琶曲中的左手按指帶起所發(fā)之音的表現(xiàn)技法和虛按音的表現(xiàn)技法十分相似。如果左手手指抬起的高度不同，下按的力度也是不同的，那么就會(huì)有不同的音量變化。虛按音是通過(guò)音色和音高對(duì)旋律音進(jìn)行加花潤(rùn)飾，從而表達(dá)人物內(nèi)心的情緒變化。

2.1.2偏低頌向音處理

偏低頌向音處理手法反映了蔣鳳之對(duì)于音高偏離變化以及情緒變化的認(rèn)識(shí)，主要分為三種情況：由不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音；樂(lè)曲的情緒有明顯的強(qiáng)弱變化；在一個(gè)音符內(nèi)，含有低加花音。

2.1.3吟揉變化

二胡的吟揉變化可以使單個(gè)音上多種音高產(chǎn)生偏離變化。蔣鳳之在二胡演奏上，根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)涵，采用了揉弦幅度的變化，比如揉到不揉的變化以及揉與不揉之間時(shí)值的長(zhǎng)短的變化。壓弦是二胡吟揉的一種，類似琵琶“推”、“拉”產(chǎn)生的滑音音高變化，壓弦可以采用先壓后松、先松后壓或者先松后壓再松產(chǎn)生小二度、大二度或者回滑音。壓揉也是二胡吟揉的一種，壓揉可以在弦上壓顫出音高偏離的效果。如果在原位音上壓顫，那么它的波動(dòng)音高就會(huì)比原位音偏高；如果在原位音偏低的位置上壓顫，那么原位基準(zhǔn)音高就會(huì)產(chǎn)生上下音高波動(dòng)的效果。壓揉［2］根據(jù)樂(lè)曲的表現(xiàn)情感可以分為重揉和輕揉，重揉的音高偏離幅度比較大，具有強(qiáng)化情感以及強(qiáng)調(diào)特性音的作用。

2.1.4綽注變化

綽注也就是上下滑音，包括原把位滑音、跨把位滑音，還包括同指滑音、不同指滑音以及回滑音。根據(jù)滑音的幅度大小，還可以分為同指壓弦滑音、小滑音以及大滑音。滑音的過(guò)程也就是音與音之間的音高變化過(guò)程。滑音也叫滑指。不同的滑指手法，可以表現(xiàn)不同的情感和韻味。在《漢宮秋月》的滑音運(yùn)用上，蔣鳳之用不同的手法，細(xì)膩地表現(xiàn)出了古代宮女的幽怨之情。

2.2右手弓子上的音響特征變化

蔣鳳之的右手弓子技法與左手技法相互配合，表現(xiàn)了樂(lè)曲的深層內(nèi)涵。蔣鳳之的右手弓子手法細(xì)膩而且富于變化，尤其是連弓、松弓和提弓的頓、挫手法。蔣鳳之的二胡演奏中，連弓中的頓、挫技法融合中國(guó)其他樂(lè)器的表現(xiàn)手法，在二胡的演奏基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造性運(yùn)用，是一種比較常用的音響特征變化手法，連中有斷，頓中有連，既是動(dòng)與靜的關(guān)系，也是點(diǎn)與線的關(guān)系。提弓經(jīng)常運(yùn)用在樂(lè)曲強(qiáng)有力結(jié)尾的時(shí)候，蔣鳳之的提弓往往貫穿全曲，根據(jù)樂(lè)曲的意境而富于變化，可以表現(xiàn)出似斷似續(xù)以及頓挫的效果。松弓可以表現(xiàn)旋律進(jìn)行時(shí)的氣息變化或者產(chǎn)生似斷似續(xù)的效果，是蔣鳳之右手弓子的獨(dú)特手法。松弓一般結(jié)合旋律的動(dòng)靜關(guān)系、旋律進(jìn)行中的休止符以及長(zhǎng)弓的頓挫體現(xiàn)樂(lè)曲中細(xì)膩的情緒變化。《漢宮秋月》的聲韻變化以及技法特點(diǎn)，體現(xiàn)出了蔣鳳之二胡演奏的聲韻技法，細(xì)膩樸實(shí)，富于變化，不著痕跡。

3二胡曲《病中吟》的聲韻技法

蔣鳳之演奏的《病中吟》［1］，左手技法所產(chǎn)生的音高變化以及右手弓子的頓挫特點(diǎn)，淋漓盡致地表現(xiàn)出了樂(lè)曲的深層內(nèi)涵。在吟揉技法的運(yùn)用上，壓揉和壓弦產(chǎn)生的音高偏離幅度大，音響特征非常突出。在《病中吟》的演奏上，蔣鳳之運(yùn)用比較快的頻率壓揉，增強(qiáng)了樂(lè)曲的緊張感，與不揉和滾揉形成了鮮明對(duì)比，在壓顫的時(shí)候，結(jié)合弓子，根據(jù)壓顫的次數(shù)隔和速率變化，表現(xiàn)出不同的樂(lè)曲情感，觸人心弦。右手弓子運(yùn)行中的弓速流動(dòng)變化以及頓、挫變化，將人物內(nèi)心的苦悶細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)。蔣鳳之還根據(jù)樂(lè)曲的的內(nèi)涵和情感，在強(qiáng)弱力度上做了細(xì)致的處理，多出運(yùn)用了強(qiáng)有力的保持弓，在緩慢的力度表現(xiàn)中，體現(xiàn)出了鮮明的特征，剛?cè)岵?jì)，富有感染力。無(wú)論是蔣鳳之加工整理的傳統(tǒng)二胡樂(lè)曲，還是劉天華創(chuàng)作的樂(lè)曲，在蔣鳳之的演奏中，我們都可以感受到獨(dú)特的演奏風(fēng)格。蔣鳳之左手的吟揉、虛按音、綽注以及顫音等技法，右手弓子頓、挫、連、帶以及松、提等表現(xiàn)技法，形成了蔣鳳之獨(dú)特的二胡演奏風(fēng)格。

4結(jié)語(yǔ)

蔣鳳之的二胡演奏是在劉天華演奏的基礎(chǔ)上，挖掘出樂(lè)曲的旋律內(nèi)涵和情緒變化，經(jīng)過(guò)獨(dú)特的手法進(jìn)行加工整理，變而化之，賦予新的藝術(shù)內(nèi)涵，使二胡樂(lè)曲更加細(xì)膩入微，堪稱經(jīng)典之曲。

參考文獻(xiàn)：

［1］蔣鳳之，蔣青.蔣鳳之二胡演奏藝術(shù)［M］.人民出版社，1989.

［2］王藝，胡志平.潤(rùn)聲作韻細(xì)膩入微——蔣鳳之二胡藝術(shù)表現(xiàn)手法研究［J］.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（01）：19-22.

［3］胡志平.二胡曲的美學(xué)思想和表現(xiàn)技巧［J］.黃鐘，1988（3）：59.