淺談鋼琴演奏中八度技巧

杜春暉

摘要：八度技巧在鋼琴演奏中是一個(gè)難點(diǎn)，在練習(xí)的過(guò)程中會(huì)遇到許多的問(wèn)題，有些是跟技術(shù)有關(guān)有些是跟音樂(lè)有關(guān)從問(wèn)題著手，將八度的難點(diǎn)化解。連音彈奏法，非連音彈奏法，跳音彈奏法是幾個(gè)重要的難點(diǎn)。八度的練習(xí)需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，這個(gè)過(guò)程是艱難的，但你花費(fèi)一定時(shí)間后會(huì)發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)掌握了八度技巧。

關(guān)鍵詞：八度；練習(xí)；彈奏方法；運(yùn)用手法

鋼琴音樂(lè)進(jìn)入到浪漫主義時(shí)期，在演奏技術(shù)上有了更多的要求，八度的運(yùn)用也頗為廣泛。早在古典時(shí)期貝多芬在他晚期的作品中就已經(jīng)體現(xiàn)了浪漫主義的色彩。這是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在他的作品106第三樂(lè)章第二主部就已經(jīng)宣告了肖邦夜曲風(fēng)格的先聲。鋼琴詩(shī)人肖邦對(duì)八度技巧的運(yùn)用也算是一位領(lǐng)導(dǎo)性的人物。在他的作品中，八度的技法用的雖然不是很多但是在柔美，輝煌的樂(lè)段會(huì)時(shí)常看到這些技法的運(yùn)用。這個(gè)階段是很艱辛的，需要幾年的時(shí)間才能循序漸進(jìn)的攻下這個(gè)難關(guān)來(lái)。彈好八度需要相當(dāng)艱深的技巧，在這個(gè)過(guò)程中使用得最多的是第一指與第五指。手的大幅度伸張本身就會(huì)造成肌肉緊張。只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。

1鋼琴演奏中的八度技巧類(lèi)型及演奏方法

在鋼琴演奏中，八度的技巧類(lèi)型可分為連音的八度的彈奏法、非連音八度的彈奏法、跳音八度的彈奏法

1.1連音的八度的彈奏法

一般是用3、4、5指交替彈奏上方八度音，將其連貫起來(lái)。下方八度音用拇指平滑地帶過(guò)。彈奏時(shí)手指在鍵盤(pán)上要最大限度地保持它的時(shí)值。彈奏的動(dòng)作越小越好，幾乎是貼著琴鍵。

1.2非連音八度的彈奏法

多數(shù)要用整個(gè)手及手臂彈奏。手指、手腕、下臂都要連成一個(gè)整體，手腕要比彈奏輕巧、快速的八度練習(xí)略高一點(diǎn)。

1.3跳音八度的彈奏法

在彈奏輕快的八度跳音時(shí)，手指架子要撐好，大、小指要有抓東西的感覺(jué)，手腕要略低于手掌，要靈活、輕松地彈奏，加快速度時(shí)，手腕、肘部要有抖動(dòng)的感覺(jué)。

2鋼琴演奏中的八度技巧的訓(xùn)練

2.1連音的八度的彈奏法的訓(xùn)練

練習(xí)彈奏時(shí)，一指和五指要貼在琴鍵上，腕部作為一個(gè)支撐的點(diǎn)，手指彈奏時(shí)時(shí)，腕部要有上下輕微的帶動(dòng)動(dòng)作，這樣才能把手腕下臂以及整個(gè)臂部的力量傳遞到指尖。根據(jù)手指觸鍵速度的快慢和力度的多少，可以彈奏出具有各種音色及歌唱性的八度連音。八度音階出現(xiàn)在許多樂(lè)曲當(dāng)中，用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈奏，從練習(xí)用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音開(kāi)始，慢慢擴(kuò)展到用一個(gè)力量彈奏八個(gè)音。

2.2非連音八度的彈奏法的訓(xùn)練

非連音八度對(duì)于八度訓(xùn)練和彈奏非常的重要，作品也非常的多。作曲家通常會(huì)運(yùn)用非連音八度的手法來(lái)表達(dá)他們的情感，塑造音樂(lè)的形象與起伏。彈奏時(shí)可用手腕，手臂或整個(gè)臂部的力量來(lái)完成對(duì)其音樂(lè)的情緒要求。這樣的段落需要演奏者長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)練習(xí)，才能達(dá)到最佳的效果。

2.2.1腕部的非連音八度

腕部彈奏非連音八度，首先要鍛煉手腕連續(xù)重復(fù)彈奏八度音，每彈一次非連音八度，手掌以及手指就要向上抬起，然后再次進(jìn)行觸鍵。手指和手掌這種彈奏動(dòng)作的幅度基本保持要一樣，這樣才能把每個(gè)音彈奏均勻。最基礎(chǔ)的腕部訓(xùn)練可以從鋼琴基礎(chǔ)練習(xí)《哈農(nóng)》八度練習(xí)開(kāi)始，先從最慢速開(kāi)始逐漸加快速度，這需要練習(xí)者要有很大的耐心，因?yàn)樵谝婚_(kāi)始練習(xí)當(dāng)中，不可能就達(dá)到能快的速度，手腕的疲勞也是很常見(jiàn)的事情，所以要有耐心。

2.2.2下臂的非連音八度

用下臂彈奏非連音八度時(shí)，手指、手腕以及手臂要撐牢的成為一個(gè)整體，讓肘部成為整個(gè)動(dòng)作的一個(gè)軸線。用下臂彈奏非連音八度的譜例非常多。彈奏這些技術(shù)段落時(shí)，很多彈奏者都會(huì)遇到速度上的困難，小臂容易感到疲勞等問(wèn)題。運(yùn)用下臂的非連音八度彈奏也需要長(zhǎng)時(shí)的練習(xí)，這些段落在鋼琴演奏中都是非常艱難的技巧，需要演奏這認(rèn)真地體會(huì)。

2.2.3整個(gè)臂部彈奏的非連音八度

在演奏中運(yùn)用整個(gè)臂部彈奏非連音八度時(shí)，手指，手腕以及整個(gè)臂部都要成為一個(gè)整體。當(dāng)我們?cè)趶椬嘁贿B串八度音的斷奏時(shí)，最好將手鞏固起來(lái)，形成一個(gè)八度的模型，雙手中間的手指向內(nèi)彎曲，使手掌中空，手指不會(huì)妨礙八度的彈奏，大指與小指應(yīng)堅(jiān)固有力的向下觸鍵。

在李斯特的《超級(jí)練習(xí)曲》和柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中也有這樣的片段。八度的快速進(jìn)行，要使全身的力量全部集中在了手指上，同時(shí)這也要求演奏者對(duì)鍵盤(pán)非常的熟悉。

跳音八度其彈奏方法和非連音八度的彈奏方法非常類(lèi)似，只是更加快速短促。在李斯特的作品《匈牙利狂想曲》第六首中就出現(xiàn)了這樣的技術(shù)難點(diǎn)。這些樂(lè)段都要求我們的雙手有非常良好的持久力。練習(xí)這個(gè)片段的過(guò)程中是先采用慢速的練習(xí)，在慢速能較好的掌握后才逐漸地加快速度，長(zhǎng)時(shí)間準(zhǔn)確的練習(xí)是練好這一件難片段的關(guān)鍵。

2.3八度準(zhǔn)確性的訓(xùn)練

關(guān)于八度準(zhǔn)確性的訓(xùn)練，長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)是關(guān)鍵，這需要演奏者具備一定的八度演奏技巧，首先得解決八度的技巧性的問(wèn)題，通過(guò)練習(xí)手指將八度的最基本的問(wèn)題解決了以后才可以進(jìn)行八度準(zhǔn)確性的訓(xùn)練。八度的準(zhǔn)確性的技術(shù)訓(xùn)練也可在八度的音階練習(xí)中解決，這也是練習(xí)八度準(zhǔn)確性最基本的一步，這要求演奏者刻苦長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，在鋼琴練指法《哈農(nóng)》中就有二十四大小調(diào)的音階練習(xí)。八度準(zhǔn)確性最難的在于八度大跳的練習(xí)，大跳的練習(xí)需要對(duì)鋼琴鍵盤(pán)非常的熟悉，在許多著名鋼琴曲中都有大跳的片段，如《李斯特超級(jí)練習(xí)曲——狩獵》、李斯特《梅菲斯特圓舞曲》。大跳練習(xí)首先應(yīng)從慢速開(kāi)始，方法可根據(jù)樂(lè)曲的需要運(yùn)用下臂和整個(gè)臂部的練習(xí)，先可以嘗試小距離的跳躍，也可以一般音階的遞進(jìn)逐漸加大跳躍的距離，準(zhǔn)確性、大跳的關(guān)鍵就是對(duì)鋼琴鍵盤(pán)的熟悉程度，需要細(xì)致的、刻苦的練習(xí)。

其他的手指應(yīng)略微彎曲，稍微離開(kāi)鍵盤(pán)，并將離開(kāi)鍵盤(pán)的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時(shí)的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不應(yīng)外翻，運(yùn)用手臂的重量彈八度會(huì)給彈奏帶來(lái)動(dòng)作上的慣性，從而減輕技巧的難度。訓(xùn)練八度演奏技術(shù)需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)與體會(huì)。只有這樣的練習(xí)，才能使我們的雙手建立起一種鋼琴家必須具備的力度以及持久力。也許在練習(xí)的過(guò)程中，你會(huì)感到身體上有過(guò)度的疲勞，那么，學(xué)習(xí)在這種時(shí)刻中多忍耐。等長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)過(guò)后，你會(huì)驚喜的發(fā)現(xiàn)，雙手已經(jīng)有了驚人的毅力和持久的耐力，能夠輕而一舉的應(yīng)付十分困難的八度，而且快速完美的彈奏。

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