中國傳統元素在動漫中的應用研究

劉琨

摘要：從我國博大精深的歷史文化著手，結合我國傳統元素，利用在劇本、風格、表現方法等環節入手，根據時代特點加以豐富的想象并融進現代因素，制作出中國特色的本土動畫，才能夠將中國動畫推入一個良性發展。

關鍵詞：傳統元素；動漫；應用動畫從誕生之日起發展到現在有一百多年的歷史，而且逐漸形成了自己獨特的藝術形式并不斷的發展壯大從二維到三維，它的應用范圍也滲透到眾多領域。中國動畫的發展經歷了80多年的時間，中國早期動畫取得了可喜的成績產生了一大批蜚聲中外的優秀作品，中國動畫片曾經在世界動畫影視長廊里占據了不容忽視的一席之地。可是從21世紀的90年代至今，中國動畫片沒有了以往的繁榮。中國動畫藝術家們也為國產動畫的發展花費大量心血，國產動畫雖有起色但尚不盡如人意，大多數動畫片故事簡單枯燥沒有內涵。我認為我國的動畫應該在故事的內容和情節上下功夫，因為在故事的選材上我們占有極大的優勢。精彩的故事在動畫片中占著極大的優勢。豐富的劇情能夠引起人們的好奇心使人們有看下去的欲望，而且好的故事有深遠的內涵在人們歡樂之余能夠聯想到許多有意義的東西。這樣選取好的故事題材就得慎重，我們要從我們的本土文化中汲取營養傳承我們自己的文化。

1從傳統文化中選擇故事題材

中國文明源遠流長傳統文化如同一座座豐富的寶藏，在其中挖掘中國文化的精神底蘊形成中國動畫的本土樣式與本土風格，是我們這一代中國傳統文化的繼承者和動畫工作者的責任。同時，這也是讓世界認識中國文化魅力的一個具體方面。

1.1我國有豐富的故事來源

上下五千年的歷史充分利用起來是一個及其龐大而寶貴的財富，原始社會、奴隸社會、封建社會到社會主義社會，不同朝代的更替給動畫故事的取材提供一個廣泛地歷史背景。早期的歷史動畫片有《驕傲的將軍》、《南郭先生》、《嶗山道士》等他們故事的發生都有一個時代作歷史背景結合當時朝代的特點。近代反映半殖民地半封建社會中地主與貧民之間關系的有《半夜雞叫》、《人參娃娃》等以動畫這種藝術形式成功的反映了當時地主壓榨勞動人民的社會現實。《三毛流浪記》是以二戰作為時代背景，用詼諧幽默的故事反映二戰給人們帶來的不幸。但是近幾年我國的動畫片過于模仿外國的動畫風格，而反映我國特色的動畫片卻寥寥無幾。

1.2把歷史人物、文人名著加以修改運用到動畫片的創作中

不同的時期都會出現一些著名的人物不管是英雄還是梟雄他們的事跡史書有記載，深入地了解發掘他們把他們作為動畫片中的人物原形，再加以人物性格的塑造，這樣故事情節有了來源并且人物更加鮮活。

我國早期的根據文人名著《西游記》改編的《鐵扇公主》、《大鬧天宮》等動畫影片在當時都獲得了成功。《鐵扇公主》是中國第一部電影動畫片。在人物造型和動作上，吸取古典繪畫和古典文化藝術的營養，創作出了具有中國民族形式特點的動畫片，從而成功地將中國古典小說搬上了銀幕，開創了民族動畫電影的先河具有劃時代的意義。《大鬧天宮》又為中國動畫片歷史抹上了色彩明麗的一筆。影片借助獨出心裁的藝術構思和藝術表現手法，使作品的思想性和藝術性得到了完美結合。近年來我們沒有好好利用我們自己的財富卻被別國拿去利用。實際上，迪斯尼拍攝的《花木蘭》只是借用了中國的花木蘭這個故事傳說，片中人物身上體現的精神是美國式的與中國的傳統的精神觀念相差很遠，美國人很好地將現代理念融入古老的傳說中，充分展開他們的想象力塑造了一個善良勇敢的花木蘭形象。既然我們有豐富的資源作為我們創作的來源，我們就應該積極的充分的利用起來。

2用更中國化的方式表現內容

2.1傳統與現代結合

把傳統的童話故事、寓言、神仙傳說等溶進現代理念迎合現代人的思維方式。我們的國家有著深厚的文化底蘊從古至今流傳著眾多的傳奇故事，在古代人們對于無法解釋的自然現象、遇見過的奇妙事件都被編成一個個生動的故事經典的都被后人流傳下來。而且這種故事具有一定的地域性，不同的民族、不同的地區都有具有地方特色的傳奇故事，這些都是我國所獨有的寶貴資源，作為后人我們有責任和義務把這些資源傳承下來。以動畫這種藝術形式把它紀錄下來讓更多的人了解我們的傳統文化。

現代人的思維活躍思想前衛對一些傳統的文化不容易接受，這就需要編劇時將傳統與現代相結合，保持傳統故事中的原有的精神內容在枝葉上添加現代因素。《寶蓮燈》是我國為重振國產動畫美影廠歷時四年攝制了的動畫片，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂制作極為考究，同時現代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。近年來傳統與現代結合得比較出色的動畫片中《哪吒傳奇》算是具有代表性的他根據早期的《哪吒鬧海》改編從哪吒的造型上可以看到我們身邊孩子的性格特征，既有今天許多孩子身上都有的不足，也擁有許多孩子身上都有的優點。因此哪吒被塑造成了一個既有中國傳統性格特征、又有時代感的卡通小英雄，同時還兼具現代意識極強的冒險精神，創新精神，強烈的好奇心以及團隊精神等等。

2.2加強想象力的拓展

想象力、創造力表現在對影片故事的構架上、情節的編排上、人物造型的設計上、影片的背景刻畫上等等藝術創造上。其實美國的動畫創作有許多是借鑒它國的故事原型，添加上豐富的想象力進行動畫創作，如《灰姑娘》《白雪公主》等就是，《獅子王》也是演繹了《王子復仇記》的故事。在動畫的創作空間上寬容度大，動畫的內容也就豐富多彩，就能吸引大眾。宮崎駿作品設定的故事不在乎時空，而強調畫中有話，用作品去呼喚，呼喚人類對過去的認同與記憶、對未來的保護和探尋，影片能給人以深刻的思索。我國近年創作的動畫片大多都太教條，很多都是天馬行空沒有太多的內涵。在劇情、細節等方面我們應該放開思想把過去、現在、未來合理聯系在一起，超越時空和文化，帶領觀眾在時空中穿梭在想象中馳騁。

3立足本土撼動更廣闊的國際市場

20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。中國動畫片所達到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民眾當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立于世界動畫之林，散發著它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海內外獲得越來越高的聲譽。在這期間誕生了許多極具民族風格的優秀作品在當時《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等在國際上都獲得了相當高的評價。

從我們近期的動畫創作中，國產動畫也證明了一條如何在眾多國外動畫中脫穎而出，塑造有中國特色新型動畫形象的范例，也正說明了運用傳統方式和現代創作理念相結合的可行性和合理性。在文化方面，中國擁有的豐富文化資源將成為動畫題材的最大滋生土壤。在市場方面，中國動畫是有著巨大的市場潛力的，中國動畫要突破思維定勢，挖掘市場，使社會效益和經濟效益形成良性互動。在新世紀里中國動畫有更好的發展除與國際接軌外還要結合本國的特點，具體問題具體對待。這里我們可以肯定的是，國內的創作者已經具有了這種創作意識和創作思想，并始終相信中國的文化傳統和民族精神不會因模仿與借鑒而丟失。