出世與入世的困惑——換一種思維解讀李商隱的《錦瑟》

■ 王敬成(江蘇省南京市六合高級中學)

蘇教版高中語文必修四“筆落驚風雨”模塊收錄了李商隱的名作《錦瑟》。對這首詩題旨的解讀，自宋元以來人們一直揣測紛紛、莫衷一是。詠物說、悼亡說、愛情說、自傷身世說……多種觀點各有依恃，又皆有難以自圓其說處。受此影響，蘇教版必修四編者所給的注解及與教材配套的教參對詩歌的解說都難以令人信服。筆者以為，之所以會出現“一篇《錦瑟》解人難”的現象，主要是因為解讀思路出了問題。大家一直忠實地遵循自始而終的順序，從“錦瑟”至“惘然”，于朦朧之中想象揣測，在難解之時穿鑿附會，結果必然會陷入重重迷局，距離詩人本意千里萬里。如果我們調整一下角度，轉換一種思維，不難發(fā)現，本詩的解讀關鍵應該在尾聯(lián)，因為在一片迷蒙縹緲之中，只有這兩句表情達意最為明確。從此入手，逆流而上，方可豁然開朗、柳暗花明。

“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！睂@兩句詩，蘇教版教材給出的注解是：“這樣的情感，不用等到今日才追憶。在當年發(fā)生之時，便已惘然自失，何從追尋?”這一解釋頗令人費解。首先，編者把“可待”理解為“豈待，反問之詞”似無根據;其次，編者忽視了最后一句“只是”一詞的存在?！爸皇恰庇诖水敱磙D折，李商隱另一名作《登樂游原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”便是明證。那么，這一聯(lián)到底該如何理解呢?它與前文又有怎樣的內在關聯(lián)呢?筆者以為需要抓住關鍵詞，剝繭抽絲?！按饲椤币辉~非常明確地傳達出兩重意思：第一，詩歌前三聯(lián)包含一種情感;第二，在作者看來，這種情感是單一而確定的，故著一“此”字。那么，這究竟是一種怎樣的情感呢?所幸作者對此并未掩飾，而是非?？犊亟o出了“惘然”二字。惘然者，當為迷惘、疑惑之意。這一義項在唐代較為常用，例如《新唐書·奸臣傳上·李林甫》：“皇太子、鄂王、光王被譖，帝欲廢之，張九齡切諫，帝不悅。林甫惘然，私語中人曰：‘天子家事，外人何與邪?’”又因為這一聯(lián)中前后兩句存在明顯的轉折關系，故而“追憶”不可簡單地理解為“回憶”，它應當被作者附加了其他意義而與“惘然”相對，進而實現上下句的轉折。據“惘然”理解為“迷惘、疑惑”推理，筆者以為“追憶”當包含“回味，辨析”之意。如果這一推理成立，那么本詩的最后一聯(lián)便可以這樣理解：“這樣的情感可以留待將來回味、辨析，以至豁然開朗，但是，當時卻是令我迷惘、疑惑的。”有此一立足點，我們的思考便有了根基，也有了方向。

究竟是什么令“當時”的李商隱迷惘、疑惑呢?由“此情”推斷，答案當在上文無疑。首聯(lián)“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”兩句由錦瑟起興，于白首之際，追憶華年，惆悵失落自不待言，但迷惘、疑惑卻無落腳處。頷聯(lián)二典并用，其中深意頗值得玩味。前輩論詩者于此多循常理將思考重心置于“夢蝶”和“啼血”，于是前者解讀出人生如夢、迷不可知;后者解讀出悲哀凄婉、傷逝情懷等，這樣的解讀不但使得詩意零落破碎，亦使這一聯(lián)與前后文形斷意亦斷。另外，從形式上看，作者也斷不會以如此工整的對仗去表達兩個毫無關聯(lián)的思緒片段。其實，李商隱在詩歌創(chuàng)作中于用典常常是“遺神取貌”，即有意泯滅了典故意象作為修辭用語的特殊性而體現它作為詞藻和意象的視覺美感、形式美感。他往往在保留典故字面基本完整的同時對典故意義加以改造。被改造后的典故在詩中的現有義和它原有的意義并沒有太大關系，作者強調的是典故在此時此地、此情此景中的意義，因而李商隱詩中的典故是被主觀化、個性化了的典故。據此，再加上尾聯(lián)“惘然”的提示，筆者以為，頷聯(lián)典故的解讀，重心恰恰在“莊生”和“望帝”，在于兩人生存狀態(tài)和理想人格的矛盾對立。莊子是道家思想的創(chuàng)始人之一，與老子齊名，世稱“老莊”，他輕視名利，拒絕仕宦，主張清靜無為，追求絕對的精神自由。而望帝相傳是古代蜀地的君主，名叫杜宇，后來禪位退隱，不幸國亡身死，魂化杜鵑，暮春啼叫，以至口中流血，其聲哀怨凄悲，被古代文人附會為“不如歸去”。一個世外神圣，逍遙自在、不辨物我;一個紅塵帝王，雖出世卻心不甘，歸去之念執(zhí)著頑強。兩相對峙，實乃暗示詩人的華年經歷及內心出世與入世的矛盾困惑。

李商隱在其十五歲前后曾于玉陽山嵩陽宮學道，《李肱所遺畫松詩書兩紙得四十韻》曰“憶昔謝四騎，學仙玉陽東”，可證其曾有在玉陽學仙之經歷;《上河東公啟》中詩人回憶，“兼之早歲，志在玄門”，玄門即道教。大和九年(公元835年)，科場屢屢落第的詩人再次學仙玉陽，《東還》一詩頗能表明他當時的心跡：“自有仙才自不知，十年長夢采華芝。秋風動地黃云暮，歸去嵩陽尋舊師。”筆者以為“莊生曉夢迷蝴蝶”，當為義山對自己早年學道經歷的藝術概括，對自己內心盤踞的道家隱逸情懷的委婉表達。作者之所以會選擇“夢蝶”這一典故入詩，我以為原因有三：其一，該故事是莊子主要思想的經典表達;其二，可以折射莊子悠然逍遙的生活狀態(tài);其三，可與“杜鵑”句實現工整對仗，從而達成形式之華美，此為李商隱長期的駢文創(chuàng)作在其詩歌領域的習慣性投射。當然，學道的生涯對于詩人而言，并不算太長久，他以“我本系王孫”(《哭遂州蕭侍郎二十四韻》)自許，以“如何匡國分”(《幽居冬暮》)為己任，儒家的教導，使他有忠君報國之心;衰頹的國運使他有匡時濟世之志;沒落的家世使他有光耀門楣之責;卓異的才華使他有馳騁展露的渴望……總之，他無法讓自己的思想與追求真正在道家清靜玄幻的世界里作永久的停駐，那深山道觀中的經藏丹爐注定只能成為他生命中的一個片段，心靈中的一個港灣。出世的呼喚應該一直在年輕的李道士心底升騰、耳畔響起。此等心境，以禪位而不甘、出世而思歸的望帝擬之，不可謂不貼切。可以想見，求仙與戀闕、出世與入世一定曾在李商隱的意識深層有過一次次激烈的碰撞，掀起過一陣陣撼人心魄的波瀾。這“碰撞”與“波瀾”便是《錦瑟》所謂“華年”之“惘然”吧。其實，出世與入世的困惑、“獨善其身”與“兼濟天下”的迷惘，幾乎糾纏了李商隱一生，他的很多詩作中都有直接或間接的表達。例如《安定城樓》中“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”，再如《二月二日》中“萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營”。

至此，頸聯(lián)“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”亦可迎刃而解，不復晦澀了。它實際上是對頷聯(lián)的跟進解說?！洞蟠鞫Y記》記載，蚌珠的圓缺隨月亮的盈虧而變化。晚唐詩人司空圖曾引述戴叔倫的一段話：“詩家美景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也?！庇纱丝梢?，月明珠則圓，良玉方生煙，義山于此當欲強調因月明而可見明珠之圓潤、因生煙而可想美玉之精良，并以此喻指自己具備珠玉之質，這等自信便是上聯(lián)“春心”不泯的原因和注腳。當然，明珠遺滄海，因而有淚;良玉藏深山，徒然生煙，這其中應該還包含著懷才不遇、“有志不獲騁”的悲哀和無奈。這種悲哀和無奈的累積又自然會誘導詩人對“遺世而獨立”的莊生頻頻回首，心向往之。眾所周知，自從卷入牛李黨爭，柔弱的詩人就一次次在“背恩”“無行”的謾罵聲中狼狽逃離，一次次在傾軋排擠下遍體鱗傷。所謂仕途，已變成斷斷續(xù)續(xù)、膽戰(zhàn)心驚、索然無味的苦旅。當曾經的襟抱化為遙不可及的夢想，當濟世的理想被冷硬的現實撞擊得粉碎，躲進佛道的虛無玄幻里去自慰、去療傷就成為詩人自然的選擇。“莊生曉夢迷蝴蝶”于此又得到一次有力的呼應。

由此看來，《錦瑟》一詩雖然由于李商隱“不肯吐一平直之語”(清·馮浩)而顯晦澀，但全詩實是有感而發(fā)、言之有物，而且構思嚴謹綿密：開首托物起興、追思華年;中間兩聯(lián)承前而述華年之事、華年之志、華年之困惑迷惘，兩聯(lián)之間又彼此呼應、互為因果;尾聯(lián)總結評價、點題顯志，絲絲入扣、別具匠心。前人評義山詩“深情綿邈”“包蘊密致”“寄托深而措辭婉”，果然!