淺談宜興紫砂花貨壺的創作設計

許紅琴

（宜興陶瓷博物館，江蘇宜興214221）

淺談宜興紫砂花貨壺的創作設計

許紅琴

（宜興陶瓷博物館，江蘇宜興214221）

宜興紫砂壺品種的分類一般分為光貨、花貨、方貨與筋瓤貨四類，其制作工藝各有特色，這里主要結合筆者的長期工作實踐，談談花貨的創作設計體會。

紫砂花貨的稱謂，有宜興獨特的地方特色，其實這個“貨”即解作“類”，所以花貨也稱作“花貨類”。紫砂壺的花貨類作品的題材大多取自于自然生活環境中的動植物為原型，以寫實或夸張的手法，取松樹、竹子、梅花、藤蔓、瓜果、蟲草等精心構思，經適當取舍、堆雕捏塑，作品追求寫實逼真，具有濃郁的生活氣息和自然樸實純真的美感，且能做到雅俗共賞。歷史上擅長制花貨壺的人很多，有陳鳴遠、俞國良、邵大亨、馮桂林等，當代也有斐石民、朱可心、蔣蓉、周桂珍、謝曼倫等。

花貨壺的設計與構思，與日常生活息息相關，既抒發創作者的心態和追求濃郁鄉情，也是對自然界動植物寓意的借鑒和情感的延伸。往往一件作品更起著以物蘊志的作用。制壺鼻祖供春的《供春（樹癭）壺》，從根本上反映了制作者對生活觀察的細微和對自然界獨有的情趣。整個壺身以樹癭的自然，夸張地引塑出壺嘴與壺把，不規則的型體加上任意的壺蓋造型，在當時也許正給人們一種別具一格和清新的感覺，與北宋至明初形成的紫砂壺造型大相徑庭。由此花貨與生活的接近和貼切，這在紫砂壺以后的發展軌跡中可以看出，花貨類紫砂壺獲得了較大繁榮并富有極大的生命力。

由于紫砂泥料特有的工藝性能，花貨壺產品的制作技藝很大程度上屬于民間工藝雕塑的范疇，并受到陶瓷生產工藝的制約，一般意義講，一件完善和受到使用者青睞的作品，恰當地選料，加上造型與功能以及裝飾美的結合是主要條件，同時要兼顧在制作過程中的技術要領，包括泥料的干濕、燒成的溫度控制，甚至要考慮到一件花貨壺到了使用者手中的方便和不易損壞。這樣可以看到，一件作品從構思到完工為成品，實際上直接反映了制作者修養、審美、技能……。蔣蓉大師的《樹蛙壺》、朱可心大師的《彩蝶壺》，以及謝曼倫的《桑寶壺》都集中反映了作者辛勤的勞動和付出的心血。

做好一件花貨紫砂壺，實屬不易，除了日積月累對生活的觀察和吸收，如觀察松樹、竹葉、梅花、瓜果藤曼，不花一些功夫是不行的。觀察動物更是如此，松鼠、青蛙、蟋蟀等，形態首先，其次對表面肌理的掌握和了解，再則應考慮制作中形與神的關系。追求寫實必須賦于作品其生命，我們平常所講的“活靈活現”或“栩栩如生”，這就是生命的再現，這也影響到一件藝術品的生命。

花貨類紫砂壺之所以特殊，除了以上原因以外，與其它類紫砂壺的工藝相比較，還有不少在工藝實踐中積累和歸納的工藝特點。如：

按造型原理，任何一件作品（不光是陶瓷）必須運用好點、線、面的三元素原理，使其得到恰當地、合理的反映和運用，猶如工筆繪畫一樣，轉彎曲折、抑揚頓挫，無半點含糊，以確保每一件作品良好的實用功能和恰到好處的美感。

花貨壺制作，工具很重要。古語稱“工欲善其事，必先利其器”?；ㄘ浀闹谱鬟^程，尤其在裝飾部分，僅靠手指的捏塑不可能達到滿意的效果和符合紫砂泥性能的目的，還需根據作品的不同造型、不同裝飾，制作出各種得心應手的工具尤為重要。如圣竹葉的鑲貼、瓜葉卷曲舒展的特殊處理，樹紋和動物表面肌理的處理，一些特殊的細小工具絕不能缺省。

花貨壺的裝飾在某種程度上說是全局性的。一把《西瓜壺》通身就是一個完美的創造，其裝飾效果也是全局性的，《荷花壺》、《桑寶壺》都是如此。這里就是突出了在制作這一類壺時，除了壺身以外，必須重視壺把、壺嘴、壺蓋、壺腳完整統一的處理，與主題的貫通和協調是這種處理手法的基礎。如高海庚的《哈蟆蓮蓬壺》，壺身是一蓮蓬，壺嘴是一張微卷的小荷葉，壺把是一蓮桿，壺腳是蓮藕的附件，而壺蓋是一只栩栩如生的蛤蟆，主側面蓮蓬上自然排列的蓮子每一個都能活動，真可謂匠心獨運。

花貨壺在實際制作中，還須注意以下三個關系。

（1）造型與裝飾的關系：這要求作者須有較強的造型設計能力，有一定的雕塑基礎，以及能用有限的紫砂泥色來制作和描繪特定的畫面。譬如《西瓜壺》、《熊貓壺》造型尚易，然而西瓜和熊貓表面紋理和色彩的處理即需一定的繪畫技能。又譬如《松鼠葡萄壺》，在造型的基礎上，葡萄藤蔓、葉、果的捏塑及合理配置等等，這就需要作者應具有深厚的生活觀察眼光和美術基礎。

（2）簡與繁的關系：人們喜愛花貨壺是由于它的雅俗共賞，與生活貼近，藝術創作上的簡與繁是花貨壺創作的基本技法，在當今更被表現得淋漓盡致?；ㄘ泬氐脑O計與制作，用“繁”手法較多，畫面逼真寫實，動靜得當?！毒軌亍房梢园亚嗤茏龅脙裳缽堥_，翅翼動感十足，古人的《魚化龍》、《鳳卷葵》、《九果壺》更是巧奪天工。然而“簡”的創作設計其生命力也同樣強烈，隨著時代的發展，人們的審美情趣和工藝美術領域的創新有了積極的變化，以簡練的工藝造型突出創作主題，日益引起人們的重視和興趣。如本人創作的《竹節提梁壺》，壺體厚重沉穩、兩枝竹葉一主一次，簡練、整潔，枝葉蒼勁有力，舒展適當。近年來一些以簡練工藝手法創作的優秀作品頻頻出現，極大地豐富和拓寬了花貨壺的創作思路。

（3）傳統技法和現代創新技術的關系。近年來花貨壺的創新設計得到長足的進步和發展，在傳統基礎上創新，在材料利用上突破，取得了豐碩的成果。一定程度上講，傳統作品仿制和創新都應重視。前者是為了繼承、借鑒和學習，吸取精華。而后者是追求的目的，這樣才能發展?，F在人們所見到的花貨壺，品種多了題材多了，當然不同的裝飾技法也多了，大多是在傳統基礎上的創新和吸取其他工藝門類的風格。浮雕裝飾壺（多以山水樓臺亭閣和動物），系列組合梅樁壺，泥繪裝飾壺，局部或主題由雕塑來表現的壺，給傳統花貨壺裝飾拓寬了新的思路，賦予了新的生命。這種創新的同時，離不開現代創新技術、泥料的研制，燒成設備的現代化，并吸收其它工藝手段等等。

博大精深的紫砂藝術是中華民族的傳統瑰寶，經歷代名人提煉創造已裝點得耀眼奪目。作為陶藝工作者，只有虛心地繼承好傳統，在這個基礎上立志創新，精益求精，創作出更多、更好的作品，才能使紫砂藝術之花開得更得鮮艷奪目，絢麗多彩。

on Mar.29,2012

TQ174.74

A

1006-2874（2012）03-0060-02

2012-03-29