意象性油畫風景中的地域文化性

趙海亭

摘要：意象風景油畫不只是油畫風景的一種風格，它是油畫傳入中國后經過幾代油畫家的努力，在中國本土文化地域環境的影響下逐漸形成的，帶有明顯的中國化的文化烙印，這不是簡單的一種嫁接，而是油畫風景在中國的一種表現形式，最本質的是它體現著獨特中國文化精神，只不過是用油畫這種表現形式把它表現出來，呈現出一種具有東方韻味的油畫審美特征。

關鍵詞：意象性 地域文化

意象性油畫是這些年當代油畫界比較新穎的話語，意象性油畫改變了傳統的油畫審美習慣，更加強調畫家的隨意性，尊重畫家的自身感受，隨性發揮描繪身邊的人物和風景。意象油畫更加強調創作的重要性。意象油畫的產生是中國傳統美學精神在油畫上的發展和變化，它不簡單的是畫家主觀思維的表現，同時也是對物象的一種再現。在創作過程中，提煉對審美客體的直覺感悟，達到“以意構境、以意造型、以意生色”天人合一的狀態。

油畫作為外來畫種，在中國經過百年的發展后，已經在中國的文化地域中慢慢的實現了本土化， 在當代中國油畫的各個方面都體現出非常濃厚的中國文化精神，很多的油畫風景作品中帶有明顯的意象化，這與中國的傳統文化息息相關，展現出中國文化語境下的油畫風景面貌。意象風景油畫不只是油畫風景的一種風格，它是油畫傳入中國后經過幾代油畫家的努力，在中國本土文化地域環境的影響下逐漸形成的，帶有明顯的中國化的文化烙印，這不是簡單的一種嫁接，而是油畫風景在中國的一種表現形式，最本質的是它體現著獨特中國文化精神，只不過是用油畫這種表現形式把它表現出來，呈現出一種具有東方韻味的油畫審美特征。 意象性油畫風景我們應清楚的認識到它的載體是油畫這種表現形式，遵循油畫風景的基本創作規律是應該做到的一種基本層面，他的主體是意象性，他是有別于西方油畫風景的顯著特征，文化地域性在此之中就顯得格外重要。意象油畫風景正因為強調的是地域文化性，所以我們必須體現出“心游物外”、“物我為一”的一種精神境界，這就要求我們不能局限于對事物的一種簡單的描摹，而是要求畫家經過主觀的提煉與取舍，加入畫家對自然景物的理解和感悟，對景物進行一種書寫性的表現，精心營造畫面來傳達一種意境。

畫家在進行風景畫創作時，無形之中會受到各方面因素的影響，中國的傳統山水畫中崇尚的寫意性，講究筆墨的變化和趣味，無形之中對畫家產生了潛移默化的影響。在這種影響下，畫家吸收中國傳統山水畫的筆墨用法，用油畫材料來表現具有山水意味的油畫風景。意象油畫以寫印象、寫感覺取代面對客觀對象的寫生，忽略對自然景物的描繪，用一種介于具象和抽象之間的手法進行描寫，強調主觀的情感表現，強調“意”的表達不拘泥于“形”似和“筆”到，增加書寫的成分，發揮線條的作用，運用類似中國畫“點擦皴染”的手法；在畫面的空間處理上多抽象化，吸收水墨畫“計白當黑”的觀念，留有大塊空白或虛的空間；色彩的處理上比較單純。

王克舉是中國當代比較有影響力的畫家，他早期的畫主要以表現母子為主，這些年逐漸的畫風出現了轉變，他把目光停留在自然風景上，通過在色彩和形式上的探索逐漸形成了自己獨特的面貌。他的風景畫作品具有強烈的北方色彩和濃厚的齊魯文化特征。他的作品主要以莊稼地，樹木，田園風光為表現對象，追求質樸、自然。他的畫帶有強烈的書寫性，從中國書法中汲取營養，強調筆觸、意境、氣息。他的色彩非常的夸張，從傳統的農民畫中找到靈感，大膽夸張的表現手法在他的作品中被表達的暢快淋漓。

畫家風格的形成因素是多方面的，環境、愛好、修養等，王克舉這種直抒式的表現形式和傳統的民間藝術是分不開的，鮮艷的色彩，幾乎瘋狂的筆觸，我們能夠感受到畫家的激情，畫家在面對自然所流露出的沖動。在民間藝術中年畫和剪紙是北方的重要組成部分，楊家埠木版年畫,高密撲灰年畫，高密剪紙是齊魯文化的代表民間美術形式，年畫作品形式內容豐富，主要表現新年、結婚等風俗題材，還包括經典的傳說典故，喜慶吉祥和花卉風景，這些作品都表現了農民期盼幸福的美好愿望。民間年畫在長期的發展中形成了自己的藝術特點，手法概括簡練，用象征、寓意的表現手法來體現主題，造型夸張，比較注重線條的表現作用，線條簡練粗狂，用色飽滿大膽，對比強烈，帶有極強的裝飾效果。剪紙藝術是我國北方一種民間的藝術形式，它長期的存在民間，并隨著時代的發展出現了一些新的表現形式，剪紙藝術的表現內容多以動植物為主，剪紙多出現在我國的農歷習俗節日中，人們用剪紙來表現心中的喜悅和愿望，表現手法符號化，帶有很強烈的象征意義。

毛岱宗是意象繪畫的代表人物，他的油畫風景畫面效果多呈現平面化，把中國山水畫的構圖和表現手法巧妙地融合在一起。他的油畫風景沒有傳統風景油畫中的特定的時間和地點，畫家在似與不似之間表達著心里的情感。毛岱宗繪畫的精髓是在自己母體文化中吸收營養，找到比較好的融合點嘗試。他的油畫風景作品中流露出東方式的語言形式，呈現出一種具有中國山水精神的風格面貌。這種風格不同于西方油畫作品中具有的客觀性，同時又和主觀表現拉開了距離，尊重自然，用心去感受，去建立心中的理想家園。畫面中的空間是主觀的幻化空間，是視覺上的心理空間，畫面擺脫現實情境，直接體現心靈景象。

油畫作為我國的一個年輕的畫種，完全的照搬西方的油畫體系和審美標準，在中國是不會有大的發展的，西方油畫在經歷了幾百年的發展中，已經形成了完整的藝術體系，任何一種藝術在不同的土壤中必須和本土文化結合才能有所突破，油畫只有在東方文化的土壤中找到營養，才能形成具有東方文化精神的中國油畫面貌。

參考文獻：

1、三尚,《中國意向油畫》,中國美術學院出版社，2005

2、王林,《意象油畫及油畫民族化思考》，《文藝研究》,2005.8

3、羅偉,《論油畫藝術的東方性》,藝術百家，2006

(作者單位：太原科技大學藝術學院)

責任編輯：劉小紅