書籍裝幀設計中的人文關懷

盧曉

摘要：隨著時代的發展，技術的進步，越來越多的書籍裝幀設計師開始注重設計理念、文化內涵和人文關懷。本文主要闡述在普遍追逐商業利潤的當下，書籍裝幀設計中所透出的人文關懷的缺少，強調如何更多地從人文關懷的方面對書籍裝幀設計予以觀照。

關鍵詞：書籍裝幀設計 人文關懷

人文關懷是當今社會發展的一個重要特征，人文關懷給社會注入了更多的情感因素，增強了人與人之間的親和力。在馬克思哲學中，人文關懷的主要含義是:“對人的主體、地位，對符合人性的需求，生存狀態，生活條件以及保障的關注，對人的尊嚴、人格、誠信、善與愛等品質的肯定，對人類的解放和自由的追求等等。”（俞吾金《人文關懷:馬克思哲學的另一個維度》，載于2001-02-06《光明日報》學術版）人文關懷要求關注人的生存狀況，維護人的尊嚴，自然成為當代各藝術門類都要涉及到的問題， 書籍裝幀設計藝術也不例外。

一、商業時代的書籍裝幀設計

書籍裝幀設計是指對書的內在結構形式和外在審美形態所進行的完整設計，我國也常常把書籍裝幀設計叫做書的整體設計或書的藝術設計。我國的書籍裝幀經歷了從春秋時代出現的簡策、竹簡、卷軸，到后來的卷軸類書籍、冊頁、蝴蝶裝、包背裝、線裝等，到近代發展為現在常見的平裝和精裝。

在日新月異、高速發展的信息社會及知識經濟大潮中，各門類的新書大量涌現，不斷創造關心熱點，吸引人們的眼球。特別是各種各樣的暢銷書，其影響力更是巨大。中國的傳統書籍裝幀設計講究的是一種“書卷氣”，然而在當下商業利潤的追逐中，我國的書籍裝幀設計越來越缺少人文關懷的觀照：1.為了追逐商業利益，贏取更多的市場和讀者，書籍裝幀設計師們過分關注書籍的藝術形態設計，過分提倡新、奇、特，違背了整體和諧設計的原則；2. 改革開放后，大量的西方書籍涌入中國市場，其裝幀設計給人以強烈的視覺沖擊力，與中國傳統的書籍裝幀設計相對比有一種耳目一新的感覺。這使得我國大批書籍裝幀設計師開始盲目地模仿國外書籍裝幀設計，然而許多的書籍裝幀設計師卻停留在表面形式的生搬硬套上，沒有真正領悟東西方文化意識方面存在的差異，不能把國外書籍裝幀設計中的那種濃烈的色彩、強烈視覺沖擊力、奔放的熱情融入我國極具人文特色的書籍裝幀設計中來，從而設計出來的作品不倫不類，難以經得起細致的推敲，顯得空洞無味，缺少文化內涵，也體現不了時代精神和人文關懷；3.在書籍加工印刷技術不斷完善的同時，一味賣弄技術，為表現技術而技術的書籍裝幀設計大量涌現，它滿足人們對技術、材料等高科技手段的好奇時，忽視從人文關懷的角度對書籍裝幀設計予以觀照，最終難以實現書籍藝術；4.在商業利益的驅動下，當下的書裝設計走向了兩個極端：一方面是藝術世界，裝幀藝術展覽，優秀作品薈萃，令人可喜；另一方面是商品世界，設計品種繁多、樣式新穎，而實際上大多數書裝設計作品的水平不敢恭維。很多內容十分精彩的書籍，其裝幀設計為了迎合大眾口味卻顯得俗不可耐。

可見，在商業時代下，利益的推動導致書籍裝幀設計中的人文關懷日漸缺少，強調如何更多地從人文關懷的方面對書籍裝幀設計予以觀照，如何體現書籍裝幀設計的時代精神和人文氣息，就成了一個值得思考的問題。

二、將生動的人文關懷融入到書籍裝幀設計中

1、以人為本的書籍裝幀設計

“設計是人類的造物活動，是創造人類文化的活動”。 （諸葛鎧《圖案設計原理》，江蘇美術出版社1991年版，第65頁）書籍裝幀設計是一門獨立的藝術學科，它涉及面非常廣泛，研究的內容和服務對象也有別于傳統的藝術門類。書籍裝幀設計的訴求對象應該以人為本。書籍裝幀設計在設計活動中不僅創造了物質文明，同時也創造了精神文明。隨著時代的發展，設計創作方式的轉變，思想觀念和思維方式，創作形式和表現手法都得到了更新，顯得更加多樣性。不管從何種角度來解釋，書籍裝幀設計最終服務的對象應該以人為本。人是書籍裝幀設計的訴求對象和目標人群，又是設計成果的接受者，其設計的核心是人，所有的書裝設計其實都是圍繞著人的需要而展開的。

換個角度來說， 書籍裝幀設計以人為本的最基本表現形式是以設計作品來滿足人的物質和精神兩方面的需要，通過對書的內在結構形式和外在審美形態進行的完整設計，使其以最為完美的適應性和實用性面貌來滿足人的需求。情感在人的需求里面扮演著重要角色，這就要求書籍裝幀設計師以人為本，將人文關懷融入到書籍裝幀設計中去。人有著豐富的心理認知和個人情感，這不僅要求書籍裝幀設計作品以美的形式賦于賞心悅目的美感及使用的快感，更希望能深入到人的內心世界喚起人們普遍的心理感覺，引起心理和視覺上的舒暢。

2010年度“世界最美的書”，中國設計師劉曉翔設計的古籍經典《詩經》摘得桂冠(圖1)。書籍設計以簡約樸素，疏朗清爽的裝幀風格呈現在讀者面前，強調了中國傳統文化的現代表現，彰顯了民族性與國際性的完美結合，又維持了詩歌給人的大量想象空間。以人為本滿足物質與精神需求，以適應人類情感的不斷變化發展。人有什么樣的需要，設計師就應設計出相應的設計作品。因而，充滿人文關懷的書籍裝幀設計觀顯得尤為重要，在社會物質條件逐漸豐富的時代，書籍裝幀設計也會越來越多地注入人文關懷的因素。

2、人文的關懷、生動的設計

書籍裝幀設計藝術發展到今天，對人類內在精神需求的關注已愈加顯現為一種人性化的關懷——人文關懷，書籍裝幀設計師應在作品上充分展示人文主義的關懷，如果設計中缺少人文精神，人類對極為豐富多彩的生活和對心靈世界的探索也被排除了，也就忽視了人作為一種社會存在的精神性需求。現代社會物質生活極大豐富，生活節奏日益加快，人們更關注情感上的需求、精神上的慰藉。因此書裝設計師要將生動的人文關懷融入設計中，讓人們能體味到這種關懷，在設計時更注重一種全新的視覺表現，給設計增加新意，在營造不同情趣的獨特風格的同時，充分體現設計的人性化關懷。

那么書籍裝幀設計師應從哪些方面體現設計的人文關懷？

首先，出色的書籍裝幀設計師要關注社會，關注人們的生存狀態，關注人們的真實需要。設計師要充分考慮設計作品的受眾群體的審美心理因素，最大限度地滿足大眾的情感需求。在此前提之下，設計師還要將自身的個性和風格融入進去，體現書裝設計的人文關懷。

其次，書裝設計要體現文化內涵。書裝設計是一種精神的載體，一種文化的物化形式，更是書裝設計師個人價值的體現。如著名書裝設計師呂敬人的書裝作品《朱熹榜書千字文》(圖2)，在內文設計中采用文武線為框架將傳統格式加以強化，封面的設計則以中國書法的基本筆劃點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，風格統一又體現了中國特有的文化內涵。可見，營造文化氛圍、體現文化內涵是書籍裝幀設計的命脈，優秀的書裝設計作品無不詮釋著某種文化內涵。隨著社會的不斷發展，書裝設計的文化特征越來越強烈。注重文化內涵、講究藝術品位、追求個性特征被越來越多的裝幀設計師所重視。

再次，書裝設計師在體現中國傳統文化的同時，要善于學習西方新的形式美法則，吸取精華，并使之與中國傳統文化精髓重組發展，建立新的文化品質。中國當代的書籍裝幀設計，應是現代與傳統相結合，它離不開對國外優秀文化藝術的借鑒，更離不開對本民族優秀文化藝術精神的繼承與弘揚。如呂敬人在《馬克思手稿影真》一書的設計中（圖3），通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等中西方工藝的結合，演繹出一種全新的書籍形態。

3、個性的展示、人文的和諧

作品的個性化是設計的重要特征。個性的概念，在一定程度上是指設計師以純粹地表達個人情感為基礎的特性。展示個性，是一種創新欲望和創造能力的體現。設計師的創作往往是為了表達個人的某種特定感受、體驗或理念。個人習慣、生存環境、文化修養、知識結構等要素的不同，決定了人與人之間性格的天然差異。在書籍裝幀設計活動中，設計師可以根據自己的喜好，選擇設計的突破點和適合表現的設計手法。個性化的書籍裝幀設計，不但能產生一種超凡脫俗的新鮮感和生動性，使書籍更具情趣和魅力，而且能夠格外吸引讀者的注意，給讀者留下比較深刻的第一印象。作為一個合格的書裝設計師，要盡量多地獲取多方面的知識和生活經驗，努力做到使用價值、審美價值和文化價值的統一，使設計作品既能表現書裝設計師個性特征，又能反映其對人文關懷的追求，達到兩者的和諧統一。

三、結語

在商業時代下，書籍裝幀設計的美感和魅力不僅表現在其外在的創新和材料制作的精美上，更重要的是其人文關懷的觀照以及精神與外在的和諧統一。只有將書籍裝幀豐富的人文內涵與新穎的設計和先進的制作工藝相結合，完美地完成書籍裝幀的整體設計，才能贏得市場和讀者，才能促進我國書籍裝幀設計更好、更快地發展。

參考文獻

1.鄧中和《書籍裝幀創意設計》，中國青年出版社2004年版

2.余秉楠《書籍裝幀設計》，黑龍江美術出版社1995年版

3.呂敬人等著《書籍設計四人說》，中國青年出版社1996年版

4.楊永德《中國古代書籍裝幀》，人民美術出版社2006年版

5.呂敬人《呂敬人書籍設計教程》，湖北美術出版社2006年版

（作者單位：浙江商業職業技術學院）

責任編輯：尹雨