目擊式現(xiàn)場報道

摘 要：目擊式現(xiàn)場報道最早源于體育賽事的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。這種與現(xiàn)場比賽同時進行的、充滿懸念的、生動的節(jié)目形態(tài)，深受聽眾喜愛。數(shù)字時代新聞頻率新聞輪盤的快速運轉(zhuǎn)，使記者編輯越來越多地使用連線報道方式。其中，目擊式的現(xiàn)場報道成為最有感染力、最能給聽眾留下深刻印象的報道方式之一。中央人民廣播電臺使用這種方式報道的新聞節(jié)目不僅屢獲中國新聞獎，2011年，還斬獲亞廣聯(lián)獎新聞節(jié)目類大獎。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時代 新聞頻率 目擊式現(xiàn)場報道

抵達新聞現(xiàn)場 抵達新聞人物和聽眾的心靈

本期“傾聽世界”請各位欣賞獲得2011年亞廣聯(lián)獎新聞節(jié)目類大獎的廣播特寫《玉樹地震：一次成功的救援行動》，以及主創(chuàng)人員王亮的創(chuàng)作談《好的報道是一次成功的抵達》。

亞廣聯(lián)獎設(shè)立于1964年，是國際上最有影響的廣播電視獎項之一，尤其在中國廣播電視界享有盛譽。評獎立項一直是業(yè)界的某種導(dǎo)向，從亞廣聯(lián)獎廣播類立項的變化可以看出，廣播新聞在業(yè)界的地位日顯重要。上世紀(jì)80年代，我國最早參與亞廣聯(lián)獎角逐的是音樂節(jié)目，第一次獲得大獎也是音樂專題。90年代開始，亞廣聯(lián)獎立項中有了“信息節(jié)目”一類，開始交替著評選新聞特寫和新聞分析，要求用廣播特寫的形態(tài)創(chuàng)作。本世紀(jì)初，此類別立項改名為專題（Documentary），包含新聞特寫、新聞分析；從2006年開始，新聞節(jié)目(News)從專題（Documentary）中獨立出來單獨立項，新聞類節(jié)目從而占了全部五項廣播節(jié)目常規(guī)立項中的兩項，其他三項分別是：廣播劇、信息娛樂節(jié)目、兒童與青年節(jié)目。由此可見，廣播新聞節(jié)目在業(yè)界的影響日益增強。

事實也正如此。數(shù)字時代，頻率資源豐富，使頻率細(xì)分成為可能，新聞專業(yè)頻率應(yīng)運而生。新聞輪盤的快速運轉(zhuǎn)，使記者編輯越來越多地使用連線報道方式，其中，目擊式的現(xiàn)場報道成為最有感染力、最能給聽眾留下深刻印象的報道方式。因為這種報道方式彰顯了廣播最大的特色：聲音的魅力，音響的魅力，聲音傳真、傳情的能力和無限的想象力。這是其他媒體所不具備的，是廣播獨有的。

目擊式的現(xiàn)場報道最早源于體育賽事的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。這種與現(xiàn)場比賽同時進行的、不確定的、生動的節(jié)目形態(tài)，深受聽眾喜愛。從中央人民廣播電臺歷屆獲得中國新聞獎一等獎的作品目錄中可以看出，在獲得21屆中國新聞獎一等獎以上的34件作品（不含新聞名專欄）中，目擊式現(xiàn)場報道或以目擊式現(xiàn)場報道為最大亮點的現(xiàn)場直播共占了12個，可見這種報道方式的獨特魅力。

中央電臺軍事記者王亮就是以其出色的目擊式現(xiàn)場報道進入廣播、進入聽眾視野的。2005年10月17日凌晨4點多，王亮在搜救直升機上以“神舟與日月同輝”最早報道了“神五”返回地面的重大新聞；2008年，他又以《挺進映秀》最早從汶川地震的震中發(fā)出“生命的電波”。如果說這兩次報道都屬于機遇獨特的話，2010年4月，在眾多記者奮戰(zhàn)的玉樹地震現(xiàn)場，王亮又以目擊式現(xiàn)場報道贏得了他五年記者生涯的第4個中國新聞獎一等獎、第一個亞廣聯(lián)獎新聞節(jié)目類大獎。

目擊式現(xiàn)場報道之所以有感染力，最核心的因素是記者在新聞現(xiàn)場同步報道充滿現(xiàn)場感和懸念。而王亮的獨特之處在于：

第一，他能夠在新聞現(xiàn)場準(zhǔn)確、生動、流暢地為聽眾報道他所看見的一切。他是聽眾的眼睛。

第二，他能夠在新聞現(xiàn)場及時發(fā)現(xiàn)聽眾想要問的問題并及時找到采訪對象回答。他是聽眾的代言人。

第三，他能夠在報道新聞事件進程的同時，把自己的感受通過客觀而生動的描述，與現(xiàn)場的音響一起傳達給聽眾；他不僅用足了手中的話筒，錄下了精彩的現(xiàn)場聲音，他還把自己變成錄音機，錄下他整個身心對新聞現(xiàn)場的第一反映并傳達給聽眾。他是聽眾對新聞事件求索中的引路人。

于是，他的目擊式現(xiàn)場報道盡管簡短，但是有音響、有畫面、有故事、有人物、有感情、有思想，聽眾跟隨他的報道，和他一起直達現(xiàn)場，一起觀察、體驗，一起感受，甚至一起思考。聽眾不僅了解了事件本身，還知道了許多在別的媒體報道中得不到的細(xì)節(jié)。更重要的是，還得到了情感上的撫慰。數(shù)字化時代，記者獲得獨家信息源的機會越來越少。身處同樣的新聞現(xiàn)場，記者拼的是報道的視角、講述的方式和自己對新聞事件的獨特感受、獨家解讀。而這些，都需要平時的積累，長期的準(zhǔn)備，以及基本功的訓(xùn)練。

《玉樹地震：一次成功的救援行動》在節(jié)目的編輯上，體現(xiàn)的是廣播特寫的理念：用音響還原現(xiàn)場，為聽眾呈現(xiàn)場景，構(gòu)筑畫面，剪去枝葉，使新聞事件本身的起伏、跌宕更加突顯，更吸引人。

如果說這一報道還存有局限的話，主要是太過于關(guān)注報道現(xiàn)場新聞事件的進程，較少對現(xiàn)場氛圍和人們情緒變化的捕捉。即：“點”很突出，“面”略顯單薄。事件本身很完整，人們對事件的現(xiàn)場反應(yīng)表達不夠。

（作者系中央人民廣播電臺廣播學(xué)會秘書長）