試論王原祁繪畫風格演變(三)

（三）晚年定型

李霖燦在談到王原祁時說：

王原祁的畫，尤其是在65歲之后，運筆之拙，一望可知。世界上有一種曰“古樸無巧轉看轉好”的事物，王原祁的“筆”就是一例。乍一觀面，拙形于色，短線點擢，戰掣錯落，很像是呵冷嘗試，指揮不能如意。而仔細效去，原來卻是大智若愚、返老還童的最高境界。一筆之間，含蘊不盡，數筆之間，呼應有致，不但拙中藏巧，而且天機流轉，一片自然。初看似兒童作畫，信手在東涂西抹，再看三讀之下，才見到是筆之天籟，恰到好處。這是真積力學后的悠然而至，這是絢爛之極的歸于平淡，每一條線可玩味，每一組線可玩味，每一塊畫面的結組可玩味，每一幅畫的全局又可玩味，這是技巧、學識、修養的總集點，這是中國畫上所謂的全人格總表現。[20]

王原祁在他最后十年的生命里，已完全將其山水畫構圖、設計系統化，同時“通過減少細節，強調立體的重量感和空間的層次，從而使畫面結構更堅實”。[21]他總是在極力追求“蒼潤渾厚”的筆墨效果，而且別具一格地“以色代墨”，色墨互用，加上之前習慣使用的幾何團塊結構的章法，使作品更具“潤”、“厚”之特點。

康熙丁亥（1707年）初秋，王原祁為吳來儀創作《仿黃公望秋山圖》（圖26）。在題跋中，王原祁談到創作的動機和對黃公望繪畫筆墨、色彩的認識：

余曾聞之先奉常云，在京江張子羽家，見大癡秋山筆墨設色之妙，雖大癡生平亦不易得，以未獲再見為恨。時移世易，此圖不知何往矣。余學畫以來，常形夢寐，每當盤礴，于此懸揣冀其暗合，如水月鏡花，何從把捉，只竭其薄技而已。來儀吳兄酷嗜余畫，庚辰至今與之深談奕理，匪朝伊夕，每為點染，未成旋失。今秋，余堅留信宿，輟筆方行，即寫此意以贈，以見余用心之苦，踐約之難也。

《仿黃公望秋山圖》以黃公望筆意為主基調，輪廓多以中鋒用筆，融合董巨的蕭散的筆法，先用筆，后用墨，由淡及濃，或疏或密，虛實相生，反復皴擦，干濕互用，意有所及，筆亦隨之，從而達到了渾厚蒼潤的效果，然又較黃公望更加恣意縱橫，在不經意間有著嚴謹的章法和雋永的筆墨形式趣味。尤其是王原祁以干筆強調淡濕的線條產生立體感，山石則通過層層疊加強化空間感，而有規律的點苔已經成為畫家任意使用的手法。之后，王原祁顯然形成了一套成熟的經驗，一系列佳作接踵而至。

庚寅(1710年)閏七月，年屆古稀的王原祁完成了《西嶺云霞圖》（圖27），山巒連綿，云霞飛動，叢林屋宇，板橋溪水，景物繁而不亂。無論是構圖，還是筆墨，都展現出畫家地道的成熟本色。云與水的留白，將所有的空間融合起來，形成很強的動勢。與“先以筆墨畫形，然而敷色來完成”的習慣做法不同的是，王原祁運用石青、石綠、赭石、紅等色彩來達到其作品結構的驚人的復雜性，令我們看到了王原祁用色如用墨的鮮明特點，設色既不是于輪廓線內“填彩”，也不是直接以色彩描繪自然物象的“沒骨”，色彩純是畫中的皴擦點染的墨法之一部分。正如李霖燦所說：“他老年的畫，墨色犬牙交錯，時有套錯了色版的錯綜迷離。”[22]這種著色亦如用墨，與原物的真實色彩并無關聯，純是平面空間中一種肌理質地效果，干干濕濕，或濃或淡，相互交疊，錯錯落落，若有若無，真所謂“色中有墨，墨中有色，色不礙墨，墨不礙色”。對此，他自己有獨特體會：

設色即用筆用墨，意所以補筆墨之不足，顯筆墨之妙處。今人不解此意，色自為色，筆墨自為筆墨，不合山水之勢，不入絹素之丹，惟見紅綠火氣，可憎可厭而已。惟不重取色，專重取氣，于陰陽向背處，逐漸醒出。則色由氣發，不浮不滯，自然成文，非可以躁心從事也。至于陰陽顯晦，朝光暮靄，巒容樹色，更須于平時留心。淡妝濃抹，觸處相宜，是在心得，非成法之可定矣。[23]

在《西嶺云霞圖》卷的題跋中，王原祁回顧了自己50年的創作經歷，感慨萬千:

畫法莫備于宋，至元人搜抉其義蘊，洗發其精神，實處轉松，奇中有淡，而真趣乃出。四家各有真髓，其中逸致橫生，天機透露，大癡尤精進頭陀也。余弱冠時得先大父指授，方明董巨正宗法派，于子久為專師，今五十年矣。凡用筆之抑揚頓挫，用墨之濃淡枯濕，可解不可解處，有難以言傳者。余年來漸覺有會心處，悉于此卷發之。藝雖不工，而苦心一番，甘苦自知。謂我似古人，我不敢信；謂我不似古人，我亦不敢信也。究心斯道者，或不以余言為河漢耳。

這恰如其分地道出王原祁畢生作畫的追求，既學古人又脫離古人，所謂貌離而神合。他把模擬自然的丘壑布置法改變成只顧氣勢不求好景的“龍脈”開合法，把創作的全力致于筆墨審美效果的達至方面，以畢生之力創造了“沉雄駘宕”、“蒼潤渾厚”的繪畫風格，50年一步步走來，其中有許多東西可資借鑒。

庚寅（1710年）秋，王原祁得到了受文人畫家頂禮膜拜的王維《輞川圖》刻石的拓本，以此作為構圖基礎，費時九個月，于翌年夏末精心完成了相似于《西嶺云霞圖》卷的《仿王維輞川圖》（圖28），題云：

近與寄翁老先生論交已久，三年前擬《盧鴻草堂圖》，即相訂為輞川長卷，以未見粉本，不敢妄擬，客秋偶見行世石刻，并取集中之詩，參考以我意自成，不落畫工形似，迄今已九聞月。公事之暇，無時不加點染，墨刻中參以詩意，如見右丞陽施陰設，移步換形之妙。即云拙劣，亦略得詩中有畫，畫中有詩遺意。

然而面對一幅黑白的拓片，王原祁所關心的顯然不再是王維畫中的詩意和筆墨關系，他沿襲的僅是石刻拓本的構圖，并以此表明與南宗始祖王維的聯系，有意表明自己的正脈傳統：

六法中氣運生動，得天地真文章者自右丞始。北宋之荊、關、董、巨、二米、李、范、元之高、趙、四家，俱祖述其意，一燈相續，為正宗大家。南宋以來雖名家蝐立，如簇錦攢花，然大小不同、門戶各判，學者多聞廣識，皆可為腹笥之助。若以為心傳在是，恐未登古人之堂奧，徒涉古人之糟粕耳。有明三百年，董思翁一掃蠶叢，先奉常親承衣缽，余髫齔時承歡膝下，間亦竊聞一二。

所以，王原祁將自己所徹悟的南宗傳統的理論精髓通過完全圖像化的手段付諸于《仿王維輞川圖》卷之中。與黃公望《富春山居圖》卷一樣，《仿王維輞川圖》卷在構圖上是極為復雜的。王原祁不以奇巧取勝，在平和、穩定的布局中經營出蕩宕、曲折的變化：由右向左，先是一脈峻嶺由下而上地升去，回轉而環抱一灣清水，水中一島由一橋與孟城坳相連；再左是“輞口莊”、“文杏館”、“竹里館”、“鹿柴”等二十景。正如畫家自述“看高下，審左右，幅內幅外，來路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨，先定氣勢，次分間架，次布疏密，次別濃淡，轉換敲擊，東呼西應。”[24]王原祁通過島與山、路與橋、水與灣的構成關系的經營與安排將畫面調整為有主有從、氣勢緊湊的布局。

《仿王維輞川圖》卷除氣勢撼人的虛實結構處理、用筆的天機活潑外，最值得一書的，便是繽紛色彩之呈現，構成了畫面的基本元素。王原祁運用了強烈的色彩處理：藍、綠、淺絳，各以融容之筆觸皴染山石，尤其是零落于手卷各段的朱紅色最為醒目，傳遞出濃濃秋意。由此，色彩經由筆觸之交雜而躍然紙上，并與墨相互交融，交相輝映，共同組成“筆意縱橫”“色墨交織”的渾淪氣象。諸如此類的作品，還有1711年所作的《南山積翠圖》（卷，紙本，設色，44×338.5cm，廣西壯族自治區博物館藏，圖29）、《嚴灘春曉圖》（圖30）等。

癸巳（1713年）九秋，鄒拱宸南歸，王原祁有感于深秋之思，精心創作《仿大癡秋山圖》（圖31）相贈：

大癡《秋山》，余從未之見，曾聞之先大父云，于京江張子羽家曾一寓目，為子久生平第一。數十年來，時移物換，此畫下可復睹。藝苑論畫，亦不傳其名也。癸巳九秋，風高木落，氣候蕭森，拱宸兄將南歸，余正值思秋之際，有動于中。因名之曰仿大癡秋山，不如當年真虎，筆墨如何，神韻如何，但以余之筆寫余之意，中間不無悠然以遠，悄然以思，即此為秋水伊人之句可也。[25]

相較于前述康熙丁亥（1707年）初秋所作《仿黃公望秋山圖》，該圖完全呈現出王原祁晚年繪畫風格的特殊味道，技法純熟，皴筆不求其當，重疊中斷者頗多；點云不求形似，礬頭排比者甚多，設色則青綠增而赭色減，布局則取大勢而不專小謹，非老于斫輪者不能至此境。或許是年老體邁之原因，筆致隨意而略有顫抖之態，但老辣荒寒意趣油然而生。在這里，王原祁追求的是畫面整體效果，但細節不失平淡天真之趣味，真所謂“絢爛之極，復歸平淡”。

乙未（1715年）暮春所作的《草堂煙樹圖》（圖32）似乎表明暮年之際的王原祁偶爾出現新的興趣。他一反往常喜用枯筆的習慣，用水比較豐富而有溫潤之致，筆墨渾淪，于斑駁陸離之中充滿一片拙趣，但用筆老辣挺勁，亦如自跋所云：

古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露。元之四家，化渾厚為瀟灑，變剛勁為和柔，正藏鋒之意也。子久尤得其要，可及可到處，正不可及不可到處。個中三昧，在深參而自會之。

同年夏天所作《仿吳鎮山水圖》（圖33）意仿吳鎮，筆墨滋潤流逸，烘染之法尤為精到，得吳氏筆墨之真趣，自題曰：

世人論畫以筆墨，而用筆用墨，必須辨其次第，審其純駁，從氣勢而定位置，從位置而加皴染，略一任意，便疥癩滿紙矣。每于梅道人有墨豬之誚，精深流逸之故，茫然不解，何以得古人用心處。余急于此指出，得其三昧，即得北宋之三昧也。

雖暮景扶衰，但其精摯雄深之氣不減當年。這或許是他平生最后一件作品，大約3個多月后，王原祁因病長逝了。

《仿黃公望秋山圖》軸、《西嶺云霞圖》卷、《仿王維輞川圖》卷、《仿大癡秋山圖》軸、《草堂煙樹圖》軸等構成了王原祁晚年繪畫創作的完整系列。這些晚年作品，不論構圖、筆墨還是意境的營造，皆能表現出畫家獨特的匠心。王原祁充分發揮水墨潛能，構景層次繁多，但因烘染得法，氣息格局靜穆穩重。

參考文獻：

[20] 李霖燦.中國名畫研究[M].臺北:藝文印書館，1973:234-235。

[21] Osvald Siren.Chinese Painting[M]. New York，Ronald Press，1958.

[22] 李霖燦.中國名畫研究[M].臺北:藝文印書館，1973:235。

[23] 王原祁.雨窗漫筆[M].杭州：西泠印社出版社，2008:26-27.

[24] 王原祁.雨窗漫筆[M].杭州：西泠印社出版社，2008:19-20.

[25] 王原祁.雨窗漫筆[M].杭州：西泠印社出版社，2008:77。