《小狗包弟》中的環(huán)境描寫

在人教版高中語文必修1中有巴金先生的一篇散文《小狗包弟》，其中倒數(shù)第三段是一處典型的環(huán)境描寫。這段環(huán)境描寫雖然不是敘述小狗包弟的故事所必需的，但卻有它不可忽視的作用。教好這些環(huán)境描寫的句子，不僅對理解作者的思想感情和把握作品的寫作藝術有重要作用，而且對指導學生學會如何在寫人寫事的文章中穿插環(huán)境描寫大有益處。然而教參中談到了一系列的寫作技巧，卻沒有一處涉及環(huán)境描寫。筆者經過初步分析，歸納出它有以下三方面的重要作用。

首先，這段描寫交代了故事發(fā)生的時間、地點，揭示了作品的時代背景，是對文革無言的控訴。這里寫了噩夢般的一場浩劫之后巴金故居的庭院景象：衰敗、殘破、物人兩非。沒有草，沒有花，沒有葡萄架和葡萄藤，當然更重要的是沒有了愛妻和小狗包弟，一切都了無生氣，蕭索荒涼。這個景象與當時的季節(jié)有關（文章寫于1980年1月4日，正是一年中最寒冷的時節(jié)），更與當時的社會環(huán)境有關：國破山河在，城春草木深。粉碎“四人幫”已經三年多了，但國家的政治、經濟、文化還剛剛擺脫混亂，社會主義事業(yè)的生機還沒有完全恢復，人們的精神世界異常貧瘠荒涼。甚至公民的道德風尚也遭受了“文革”的極大破壞，人與人的關系變得冷漠和隔閡。例如“竹籬笆換成了無縫的磚墻”，新的房主人從新開的窗戶“有時倒下一點垃圾”，葡萄藤被人挖走了，“少掉了好幾株花，多了幾棵不開花的樹”——也許是種花被人們視為資產階級生活情調而換上了不開花的樹。人與人之間的距離早已不是那曾經很柔軟的小“籬笆”了，而是換成了互相隔閡的磚墻。

可以看出，當時的社會處于某種無序的狀態(tài)。荒涼、衰敗的庭院景象，處處顯示了“文革”對人的心靈的戕害，是對“文革”危害和遺毒的一種無聲的控訴。

其次，這段環(huán)境描寫是用來渲染氣氛，烘托人物心境的，是作者物是人非的傷感，是對親人的思念。文革是那樣一個政治高壓、讓人恐怖的時代，“滿園的創(chuàng)傷使我的心仿佛又給放在油鍋里熬煎。”這句話生動真切地表現(xiàn)出自己恍在夢中的心境，這里用了王夫之所謂的“以哀景襯悲情”的筆法。作者寫“文革”浩劫之后的衰落的景象，使他不由得陷入對往事的回憶，作者回憶妻子生前逗包弟玩的情景，作者寫道“我懷念過去同我一起散步的人”，這就很自然地表現(xiàn)出對妻子蕭珊的深切懷念，對那段平靜幸福時光的深切懷念，只不過為了不沖淡紀念小狗包弟的主題，作者對蕭珊的懷念在本文中表現(xiàn)得非常節(jié)制。在這里作者借事傳情，因景生情，敘事寫景抒情天然結合，真可謂水乳交融。

第三，這段環(huán)境描寫放緩了敘述的節(jié)奏，也暗示了情節(jié)的轉變，把讀者的思緒從文革的歲月拉回到今天的現(xiàn)實。文章的主體是小狗包弟在“文化大革命”中的故事，這個故事是用回憶的方式展開的，但是開頭和結尾，作者卻是立足于今天（1980年），立足于現(xiàn)實，這種結構上的首尾呼應，時間轉換的嚴密無隙，便是通過“整整十三年零五個月過去了”這個過渡句來實現(xiàn)的，通過這個句子，巧妙地將時間由文革時期過渡到了作者寫作本文的時間。這樣，文章如行云流水，順勢而動，毫無阻梗。作者對小狗包弟的故事，特別是它悲慘結局的敘述，環(huán)環(huán)緊扣，緊張細密。在此之后，轉入庭院環(huán)境的描寫，使整個文章的節(jié)奏有了變化，有張有弛，有緊有松，字里行間也蘊藏著真摯的情感，表達方式也多樣了，真的是“自然之中又有潛藏的起伏跌宕”，也正是在這種變化中，使讀者有了聯(lián)想和咀嚼的余地，從而能更好地從故事中汲取精神營養(yǎng)，思考故事的人文價值。從某種意義上說，它體現(xiàn)了作者寫作的技巧。只是這種技巧似乎沒有精心地安排和刻意地謀劃，從表面上看，似乎沒有什么技巧，正如教參所說，“與‘無技巧’相伴的必定是深藏的技巧、高明的技巧，如果真的沒有任何技巧，那文章就不足觀賞了。”

景物描寫是文學作品必不可少的內容，對人物活動和事件發(fā)生的自然空間的描寫，肯定為表達中心主題服務，為表達情感服務。作者通過對景物的描寫，使人更好地理解了文章主旨和作者的感情，使全文錦上添花，令人拍案叫絕。

曹碧榮，教師，現(xiàn)居甘肅渭源。