朱利安·納皮爾 我用3D展現(xiàn)舞臺藝術(shù)

前不久，在北京藍(lán)色港灣傳奇時代影城，結(jié)束了北京國際電影節(jié)《蝴蝶夫人》放映后的導(dǎo)演朱利安·納皮爾禁不住熱淚盈眶。面對著黃皮膚黑眼睛的中國觀眾如潮水一般的掌聲，這位已經(jīng)默默在幕后耕耘了十多年的導(dǎo)演感慨良多。

“用立體的電影藝術(shù)展現(xiàn)舞臺藝術(shù)，一直是我從小以來的一個夢想。從我小時候接觸音樂劇開始，這個夢想一直伴隨著我成長。而在今天，我能有機(jī)會將這樣一部作品帶到中國來，的確讓我覺得有些不可思議，甚至是受寵若驚。”

其實3D電影離歌劇并不遙遠(yuǎn)

《蝴蝶夫人》里的巧巧桑是一個讓所有歌劇迷們無法忘卻的悲劇。在與美國大兵本杰明·平克爾頓結(jié)合之后，不幸被拋棄的她卻一直還在癡心妄想能再度找回平克爾頓的愛，殊不知這份不對等的感情注定將會遭遇到沉默的破滅。而在苦苦奉獻(xiàn)了三年的癡情等待之后，曾經(jīng)在怒放的花叢中翻飛雀躍的蝴蝶最終慘烈地結(jié)束了自己的那毫無結(jié)果的泡沫愛情。

當(dāng)整部歌劇最強(qiáng)音伴隨著蝴蝶夫人巧巧桑最后一次展翅之時，所有的電影觀眾都為整部作品強(qiáng)大的視覺表現(xiàn)力和感染力所驚呆了。而導(dǎo)演朱利安·納皮爾卻在此時露出了一絲微笑：“這種表現(xiàn)形式我已經(jīng)研究了十年了，沒想到能讓觀眾如此喜歡。”

據(jù)朱利安·納皮爾回憶，在對3D電影和舞臺藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合的十年研究時間里，自己可以說是經(jīng)歷了很大的煎熬。沒有鮮花和掌聲的鼓勵，沒有票房和名望的加冕，有的只是一個個橫在自己追求夢想路上的難關(guān)。朱利安說，那算得上是他人生中最難熬的一段日子，為了自己的夢想，他犧牲了很多。

早在2000年起，朱利安·納皮爾就開始轉(zhuǎn)行，由一個在英國電影和電視圈頗有成就的潛力新人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€舞臺劇、電影跨界導(dǎo)演。而從2002年開始，朱利安就開始了自己對3D表現(xiàn)藝術(shù)孜孜不倦的追求，徹底拋開了自己以前作為潛力電影新人的過往，一切從零開始。

“最開始研究3D時，我其實對這項技術(shù)很沒有信心。”開始的路程總是艱難的，3D技術(shù)在發(fā)展上的諸多限制一度給到了朱利安很多的疑惑，對他來講，作為一項已經(jīng)發(fā)展了20多年卻仍然在停滯不前的電影表現(xiàn)形式，3D技術(shù)能否繼續(xù)前行還是一個很大的未知數(shù)。“當(dāng)時，我?guī)缀跏菄L試遍了各種的3D拍攝手法和表現(xiàn)手法，但是沒有能夠完美地投入到我的歌劇電影中的東西。我很希望能給觀眾帶來一種吃著爆米花欣賞歌劇的別樣觀感，但是當(dāng)時，我真的想要放棄了。”

2009年，電影《阿凡達(dá)》橫空出世，帶給了全世界的電影觀眾一次截然不同的3D視覺體驗，也給朱利安·納皮爾這個迷途中的探尋者指明了前進(jìn)的方向。這一次，朱利安找到了與詹姆斯·卡梅隆有過深度合作的RealD公司，開始對全新的3D效果進(jìn)行研究。其實早在2003年音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的兒童音樂劇《星光快車》進(jìn)行美國巡演時，朱利安·納皮爾就曾與自己的團(tuán)隊打造出過一段讓人震撼的3D片段影院演出。但是這一次，朱利安打算換個思路，重新開始。

“我曾經(jīng)無數(shù)次地想過自己失敗的可能性，因為這項技術(shù)實在是太冒險了！”重新起航的危險對已經(jīng)經(jīng)受過多次失敗的朱利安而言是難以承受的，但是滿懷希望的他還是選擇了繼續(xù)前行。對他而言，把歌劇這項有著悠久歷史的舞臺藝術(shù)搬上大銀幕，是一件比起制作真人電影而言更艱難的事情，因為兩種藝術(shù)之間的巨大差別讓他很難把握到真正的契合點，很難讓3D電影技術(shù)與歌劇藝術(shù)完美地融合起來。

從開拍伊始，朱利安·納皮爾就遭遇到了大量的難題，舞臺的3D實拍效果著實讓他難以滿意。“之前，我有曾經(jīng)考慮過在舞臺上出現(xiàn)的種種問題，但是我從來沒有想過會如此之多。”當(dāng)回憶起當(dāng)初的拍攝經(jīng)歷時，朱利安坦言著實有些苦澀難耐。不僅僅是在舞臺布景和燈光照度上的問題，就連一般的演員走位，習(xí)慣了歌劇表演的藝術(shù)家們著實難以像職業(yè)演員們那樣做到精準(zhǔn)走位。據(jù)朱利安介紹，在進(jìn)行正式的三次錄制之前，他與電影中的所有演員們在英國皇家劇院練習(xí)了三個月的走位，一次次地糾正著已經(jīng)習(xí)慣了自由發(fā)揮的歌唱家們的表演習(xí)慣。所幸的是，最后的錄制結(jié)果十分完美，自己的預(yù)期效果完全達(dá)標(biāo)。

而當(dāng)《蝴蝶夫人》的成品出來之時，朱利安與劇組同仁們的努力收到了回報，而他在3D領(lǐng)域十年耕耘的結(jié)果也終于結(jié)出了盛放的果實。雖然《蝴蝶夫人》只是他在歌劇電影領(lǐng)域的第二部作品，但是相較于第一部作品《卡門》來講，朱利安更愿意讓《蝴蝶夫人》成為自己在新領(lǐng)域的處女之作。“《卡門》對于我來講，還有太多不成熟的地方，而《蝴蝶夫人》，才是我真正想展現(xiàn)給觀眾的一個禮物，因為它讓我證實了，3D電影和歌劇的距離，真的并不遙遠(yuǎn)。”

在電影院看歌劇，這是兒時的夢想

“對我來說，電影就像是我的白月光，是我一直以來的事業(yè)；而舞臺藝術(shù)則是我骨子里面的熱愛，對我來說，就像一團(tuán)永不熄滅的火焰。當(dāng)這兩者結(jié)合到一起時，我的內(nèi)心立馬燃燒起來了。”

成長于倫敦的朱利安·納皮爾從3歲起就跟著父親混跡于倫敦西區(qū)的音樂劇演出中心，對他而言，舞臺藝術(shù)就像是植根于他骨髓里的造血干細(xì)胞一樣，時刻為他供應(yīng)著激情的熱血。《貓》、《歌劇魅影》、《西貢小姐》、《萬事俱下耶穌基督》……一部部經(jīng)典的音樂劇伴隨著他成長，也讓舞臺藝術(shù)更深刻地扎根在他的血液里。幼年的他甚至還參與過《約瑟夫與神奇彩衣》的演出，只是對朱利安來說，幕后的工作更加具有吸引力。

“兒時的經(jīng)歷讓我一直對舞臺藝術(shù)有著深深的迷戀，這種感覺在我學(xué)完電影之后越發(fā)強(qiáng)烈。而當(dāng)我結(jié)束了在威斯敏斯特大學(xué)的電影學(xué)課程之后，我就萌生出了這樣一個奇怪的想法，要不要把電影和舞臺藝術(shù)結(jié)合到一起呢？”

對于當(dāng)時的電影圈而言，朱利安·納皮爾這么想，簡直是瘋了。在弗雷德·阿斯泰爾和金杰·羅杰斯卸甲歸田之后，很少有歌舞類的電影能夠獲得足夠高的票房成績，更何況是一部完全把舞臺藝術(shù)復(fù)制到電影中的舞臺劇電影。在1999年時，初入百老匯的休·杰克曼就曾與一幫百老匯演員們炮制過一版這樣的舞臺劇電影《奧克拉荷馬》，但票房十分慘淡。之后，就再也沒有人想過這樣去拍攝電影了。

不過，當(dāng)時的朱利安并沒有那么多的精力去顧及這些現(xiàn)實的問題，被夢想沖昏了頭腦的他開始了在各個電影劇組里面的摸爬滾打。很快，他就加入了大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的《虎克船長》，成為了其中的一員；而隨后，BBC電視臺和ITV電視臺又邀請他為自己的電視電影掌鏡。

“從《虎克船長》之后，我開始了在電視劇圈和電影圈的摸爬滾打，這一干，就是十年。”朱利安·納皮爾坦言，在這十年的光陰里，自己始終在拍攝電影的過程中尋找一種最適合于展現(xiàn)舞臺藝術(shù)的方法，能將舞臺藝術(shù)帶進(jìn)電影院中。“畢竟，這是我的夢想，我一直都是為它而戰(zhàn)斗。”

電影市場，可能還沒準(zhǔn)備好

其實，對于朱利安·納皮爾和英國皇家歌劇團(tuán)來說，如何拍好這樣一部歌劇電影并不是最難的課題，而如何去將這樣一部電影推向市場，才是最為艱難的事情。朱利安坦言，自己在接受這個項目之前，就在思考這個問題，但是一直到現(xiàn)在，自己依然沒有找到合適的方法。

“跟一般的電影不同，歌劇電影在內(nèi)容和題材上太過特殊化了，你如果按照一般的方式來進(jìn)行推廣是絕對沒法獲得收益的。所以，我們只能夠另辟道路，來讓更多的人看到這部作品。”對此，朱利安和制作公司中的另外一家RealD公司聯(lián)合，采用了3D放映機(jī)附贈的方式來推廣這部電影，為全球一萬多家有RealD的3D放映機(jī)的電影院提供了《蝴蝶夫人》的原版拷貝，對朱利安來說，這樣的方法雖然沒有太多的利潤可言，但是卻也是在目前情況下的唯一可行之法。

“對于現(xiàn)在的電影市場來說，歌劇電影還很不成熟，所以我們只能夠用這樣的方法，先開始一步步推廣電影，再來打造屬于歌劇電影的專有市場。”朱利安很無奈地表示，盡管在技術(shù)條件上，《蝴蝶夫人》已經(jīng)完全具備了市場的所有要素，但是面對著現(xiàn)今勢利的電影市場，朱利安和他的團(tuán)隊也只能把這部電影作為一部普通的試驗品。不過，朱利安表示，在不久的將來，舞臺藝術(shù)與電影，將會有著更加深入的聯(lián)姻。“我已經(jīng)迫不及待地想去制作下一部電影了，可能是《托斯卡》，也有可能是《西貢小姐》。但無論是哪一部，都會讓我無法停止激動。我已經(jīng)急不可待了！”