新編輯部故事

導(dǎo)演：鄭曉龍

編劇：鞏向東

主演：呂麗萍、陳好、黃海波、王千源、焦俊艷、井柏然等

客串明星：葛優(yōu)、孫海英、梁天、劉蓓等。

出品公司：北京電視藝術(shù)中心等

探班時間：2012年4月19日

探班地點：小湯山

劇情梗概：二十年過去了，《人間指南》編輯部早已物是人非。退休的退休，去世的去世，跳槽的跳槽，就剩下戈玲還堅守著這塊陣地，成了一名老字輩的女主編。戈玲費盡力氣也沒能挽住《人間指南》的頹勢，發(fā)行量一年不如一年，編輯部面臨著被解散的命運。眾人力保之下迎來海歸新運營總監(jiān)安妮，《人間指南》改頭換面成了《WWW》。安妮的到來使編輯部內(nèi)部分為“老派”戈玲與生活財經(jīng)版編輯劉向前，“新派”頭牌攝影師袁帥、90后網(wǎng)站編輯何澈澈以及80后時尚娛樂版編輯歐小貝兩大陣營。每集上演一個新故事，內(nèi)容涵蓋了諸如“誰主沉浮”、“鑒寶”、“碟中諜”、“愛心總動員”、“招聘啟事”、“養(yǎng)生之道”、“見義勇為”等社會熱議話題， 性格各異的六個人共同努力，最終將編輯部辦得有聲有色，成為一個既團結(jié)友愛又色彩紛呈的集體。

場景一

探班現(xiàn)場，最吸引人的是“新編輯部”。與20年前的“人間指南”相比，“WWW”時尚了很多：錯落有致的大空間，隨處擺放的各種雜志、精心布局的綠植、功能一流的攝影棚，辦公桌上的彩色紙張，小巧擺件一應(yīng)俱全，一副時尚雜志的辦公派頭。

導(dǎo)演鄭曉龍在現(xiàn)場告訴記者，由于大部分故事都發(fā)生在室內(nèi)，所以對于編輯部的布置特別用心。“這個編輯部是專門設(shè)計的，我和美術(shù)劉冬一塊兒，我記得當(dāng)時我在美國，光是設(shè)計圖他就傳過來十幾次，參照了很多現(xiàn)代雜志社的辦公環(huán)境。分為幾個不同區(qū)域，空間有一種透亮感，裝修也有不同風(fēng)格。為了拍攝不單調(diào)，在色調(diào)和光線上也做了很多東西。比如這種開闊的窗戶，可以把外景透進來，不那么像一個簡單封閉的空間。這比20多年前我們拍《編輯部的故事》先進多了。”

場景二

當(dāng)天拍攝的主場戲是：編輯部全體員工迎接廣告商的一場戲，廣告商由那威客串。演員們一亮相，個個造型新潮靚麗，陳好、黃海波、王千源、井柏然更是不折不扣的潮人。就連一向走樸素路線的呂麗萍老師也非常時尚：一身小黑裙，佩大顆珍珠項鏈，戴珍珠耳釘。呂麗萍透露：“雖然戈玲不年輕了，但身為時尚主編，身邊又有這么多潮人，她很有緊迫感，總擔(dān)心自己out了，總想在裝扮上趕潮流，但有時候難免用力過猛，甚至?xí)芾兹恕！?/p>

僅僅半頁紙的一場戲拍了足足1個小時，可見鄭曉龍的要求之高和演員的用心程度。記者發(fā)現(xiàn)，與很多生活類影視劇所追求的平實自然不同，這部戲演員的肢體動作和面部表情都有些刻意，甚至表演風(fēng)格夸張。以至于拍完一場后，演員們要站在一旁笑很久。

鄭曉龍說，“夸張正是這部劇的特色。現(xiàn)在的觀眾‘笑點’很高，欣賞口味也越變越重。我給這部劇的定位是：凡是存在的喜劇因素，我們就要一網(wǎng)打盡。比如周星馳的無厘頭、《武林外傳》式的夸張，二人傳的俚俗，等等。最有效的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是看劇情能不能先把自己給逗笑了，所以這個戲拍得比較慢，每天有個排練的過程，有時候劇本里沒有的喜感，在排練時覺得特好玩兒，就會用進去。每個人都有自己的創(chuàng)造性，是現(xiàn)場的即興創(chuàng)造，非常有意思。”

鄭曉龍 去跨越另一座山

老版《編輯部的故事》除了葛優(yōu)、呂麗萍等演員們上佳的表現(xiàn)外，由王朔操刀的劇本，更是以幽默輕松的喜劇語言，針砭時弊，直擊社會不良現(xiàn)象，其獨特的語言魅力和話題性，也使之成為一部觀照現(xiàn)實的，有著文藝深度的作品。而《新編輯部故事》是否會繼承老版的風(fēng)格呢？

鄭曉龍透露，新版在敘事方法和語言風(fēng)格上下了很大工夫，也仍然會在話題上做文章，用時下民眾關(guān)注的一些社會熱點來貫穿，比如擇校的問題、過度評獎的問題、收藏陷阱、2012的問題，等等。但在表現(xiàn)風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，老版是語言的喜劇，而新版的喜劇手法頗多，除了要保留語言的特色外，還增加了肢體的喜劇表現(xiàn)。

對于社會不良現(xiàn)象的批判性，鄭曉龍?zhí)寡孕掳鏁霰Ａ簟！半娨晞〔荒鼙憩F(xiàn)太深刻的東西，但至少觀眾可以看到我們不是無病呻吟，對社會不良現(xiàn)象我們有正確的價值觀和認識。但這個批判不是入木三分的，而是入木三厘的，不是微言大義，而是微言小義。”

他說，“以前的是一座大山，我沒有必要再去跨越它，我只能去跨越另外一座山，而且是各有千秋”。

呂麗萍 戈玲怕OUT

問及呂麗萍對20年后重返編輯部的感受，她坦言，感受太多了，差不多要寫一篇文章才說得完。現(xiàn)場的呂麗萍沉靜少語，對記者的采訪也是寥寥數(shù)語回應(yīng)，她希望為劇集保留一點神秘感。但聊到曾經(jīng)的文藝女青年戈玲作為當(dāng)年的時尚潮人，如何面對更潮的“海龜”安妮，兩人之間有何職場糾葛時，呂麗萍用特有的慢悠悠的腔調(diào)說，“主編是一個很怕OUT的人，陳好演的這個‘海龜’安妮很有點時尚風(fēng)向標(biāo)的樣子，兩個人也會有明爭暗斗，但是在和諧前提下的一點小爭執(zhí)。我的表現(xiàn)有很夸張的地方，臺詞整個就是牛大姐復(fù)生了，革命的火種要繼續(xù)傳承，這個戲很喜感。更多的感受，我覺得還是交給觀眾說吧。”

陳好 萬人迷變身女魔頭

在迎接廣告客戶的戲中，陳好扮演的安妮八面玲瓏，盡顯當(dāng)年“萬人迷”風(fēng)姿。作為陳好產(chǎn)后復(fù)出的首部作品，雖然安妮和“萬人迷”同樣美麗、風(fēng)情，但陳好認為兩人還是有很大的不同之處。陳好說自己用了10年才走出萬人迷，對于此次演繹“編輯部中的萬人迷”，她表示：“我一直是《編輯部的故事》的粉絲，而且演喜劇讓我很開心，我不想剛復(fù)出就去觸碰那些勞心的東西。”

她說，“安妮是一個能熱情百倍地投入到工作中，而且屢敗屢戰(zhàn)越挫越勇的人，她全身充滿著商業(yè)的敏銳點，要想盡一切辦法把雜志社做大做強。但同時，她又像一個硬幣的兩面，一面是時尚女魔頭，但她只要喝一點酒，就變身成一個山東大妞，傻傻的。”

因為安妮是個喜劇人物，導(dǎo)演鄭曉龍也設(shè)計了很多笑點，比如她永遠是一口英格蘭腔，說話時尾音拐著彎，來故意夸大她的喜感。現(xiàn)場，陳好還特意秀了幾句夸張的英文。她坦言，作為自己的第一部喜劇，雖然在體力和心力上比較累，但整個劇組的氛圍很快樂。

黃海波 內(nèi)心深刻帥帥哥

黃海波扮演的袁帥，作為戲中的男一號，自然被認為是要接過李冬寶的接力棒。黃海波坦言，葛大爺?shù)慕?jīng)典永遠無人超越。而《新編輯部故事》的臺詞文學(xué)性極強，“袁帥”又是一個非常愛耍嘴皮子的人，因此他的臺詞量非常大，也有極高的挑戰(zhàn)。為了在拍攝前準(zhǔn)備好每天的臺詞，黃海波經(jīng)常通宵奮戰(zhàn)。“我昨天夜里3點才回到北京。這七頁紙全是我的詞，一直背到早上7點半，整夜沒睡，就這還得用提詞板，想想自己也夠廢物的。”

據(jù)黃海波透露，袁帥是一個語言上的巨人，行動上的矮子，他每天最善于的事就是表揚自己，稱自己為一代情圣，是內(nèi)心深刻的帥帥哥，看似被編輯部的兩大美女簇擁著，實際什么都不行。

對于這個人物的幽默表現(xiàn)形式，黃海波專門跟鄭曉龍?zhí)接戇^。“我看《編輯部的故事》時十三四歲，比我再小的人基本沒看過，所以我們的定位是為這代人服務(wù)，節(jié)奏很快。如果李冬寶是蔫菘壞的話，我就是明著壞。這部戲與我之前演過的角色全部不一樣，準(zhǔn)確點說叫話劇，人物的游戲感十足，演員可以隨時加入笑點，導(dǎo)演會有一個篩選。”

王千源 小劉接了老劉的班

老版《編輯部的故事》里有個謹小慎微的老劉，在新版里，老劉的兒子小劉接了爸爸的班，不僅在工作上子承父業(yè)，連做派脾氣都與老劉如出一轍。

王千源扮演的小劉，在探班這場戲里，盡顯這個小人物的摳摳唆唆，膽小怕事。為了達到一個夸張的表演，王千源特意設(shè)計了一些肢體和語言上的細節(jié)，比如小劉經(jīng)常像軍人一樣行“立正”禮，還不時“啊-啊-啊”口吃，等等。他說，“這個戲類似于一個情景喜劇，要求很夸張的表演。一開始進組找不著感覺，形體和語言也不能很好地結(jié)合，差不多有一個星期的摸索吧，導(dǎo)演讓大家可即興加入語言和動作，我就設(shè)計了這樣的喜劇效果。感覺這次表演能夠讓人耳目一新的。”