“飯局是中國人的生活方式”

　　空政電視藝術中心隱藏在北京繁華的王府井大街和東單之間的深巷里。門口的傳達室和所有的部隊單位一樣，對每一位來訪者都要認真地詢問登記。2003年，還在讀大三的姚晨就是在這間傳達室里第一次見到導演尚敬，由此走進《武林外傳》，成了同福客棧的雜役。同福客棧的名稱則源于空政電視藝術中心的門牌——同福夾道4號。
　　尚敬工作室的墻上掛著他導演過的《炊事班的故事》、《都市男女》、《武林外傳》等情景喜劇的海報，姚晨、閆妮、沙溢等眾多當紅明星都成名于此。“現在不敢把這些人重新弄到一起了。一個一線演員單集的片酬可以趕上拍3集情景喜劇的制作費用，你想想？”尚敬對環球人物雜志記者說。
　　由于現在情景喜劇的市場環境不好，各個電視臺都不讓進黃金時段，從2009年起，尚敬轉戰大銀幕，先是在張藝謀的《三槍拍案驚奇》中擔任喜劇部分的導演，2010年又拍攝了電影版《武林外傳》，并以2000萬的投資拿下了2億元的票房。2012年大年初一，尚敬又將帶來新作——電影《飯局也瘋狂》。
“我不喜歡假模假式的深刻”
　　“電影《武林外傳》是在去年的小年，臘月二十三上映的。《飯局也瘋狂》定在大年初一，我還是挺喜歡也挺自豪的，拿一個娛樂大餐來開年嘛。我自己本身也喜歡歡樂、陽光。”尚敬的口頭禪是“很陽光”，與記者的交談中，他的娃娃臉上時常會做出夸張的表情，對自己的好惡毫不掩飾。演過《武林外傳》里“秀才”一角的喻恩泰曾如此評價尚敬：“他是個樸素的、平民化的人，不追求虛無的檔次，是純粹的性情中人，很多時候一點兒都不端莊穩重，更像一個可愛的大孩子。在片場，他會突然心血來潮爬上墻，或是躲在窗簾后頭和小狗玩捉迷藏，那種認真的程度不亞于拍戲……”
　　“我的追求是把一個事情簡單化。我不喜歡假模假式的深刻，其實也深刻不到哪兒去。我們經常會聽到要追求深刻主題。深什么深，我沒看到一個深刻的東西！因為那不是這個時代電影承載的功能。真正的搞笑就是有深度。觀眾走進劇場首先是為了娛樂的，然后他不知不覺地有了思想。這不是我說的，是俄國戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基說的。”
　　明快的節奏、陽光的基調、好看的故事和一種發自內心的觀影的歡樂，是尚敬在作品中追求的風格。“我不太喜歡像小品一樣，一個‘包袱’接著一個‘包袱’，雖說那也是喜劇的一種，但不能窮盡所有的喜劇創作。你看昆汀·塔倫蒂諾（好萊塢著名導演，代表作品《低俗小說》）的電影，什么時候一個‘包袱’接著一個‘包袱’？甚至你覺得特別神奇可笑的東西，當時你是不笑的，可是后來越想越好笑，是戲劇性的可笑。”這也是尚敬希望在電影《飯局也瘋狂》中達到的效果。
“我衡量好看有我的標準”
　　《飯局也瘋狂》的主線是一撥人懷著各種目的來到一個飯館，有人請未來老丈人吃飯，有人走投無路請大師算命，有人來討債，還有人想買官。總之，這些人本來約的飯局都沒吃成，卻意外地湊到一起，組成了一個大飯局。說是飯局，實際上也是眾生相，每個觀眾都能從中看到似曾相識的面孔。“飯局是中國人的生活方式，通過它來享受親情溫暖、朋友聚會，但是也有一些灰色的、黑色的東西，有謀略、有公關。飯局很能濃縮這個社會的五花八門，色彩非常豐富。”尚敬說。
　　在新作品中，尚敬沒有用那些與他有過多年合作的演員。主角他選的是范偉、黃渤、梁冠華、劉樺、莫小棋等人。“純粹是因為劇情需要，這些人更適合”，尚敬這樣解釋其中的原因，“他們在電影中的表演都非常精彩。范偉以前在小品里都是被人家忽悠，這次是他忽悠別人；黃渤過去是草根，這次是很光鮮的明星；很多演員在表演中，都給我帶來驚喜。人重要的不是長相而是靈氣勁兒”。
　　重視演員的表演，是尚敬的一大特點。“原來和我合作的這些演員，他們并沒有什么名氣。我不是說我能造星，但我覺得自己這套方法還是挺管用的。我拍戲重視表演的控制和掌握，最大限度地要求他們傳神。我給演員創作空間，這樣電影才能有趣。”
　　選演員，尚敬靠的是直覺。“第一次見姚晨，她是陪她的同學來。我一看，這個女孩子的形象很招人喜歡，很多人覺得她的樣子有點怪怪的，我覺得她的漂亮是很有趣的。我衡量好看有我的標準。閆妮也是一樣。她們都是漂亮女人，但說她們是多么艷麗的大美女也說不上。女演員當然要好看了，但是最重要的是親和力、靈性和可變性。”
“看別人笑是很開心的”
　　其實，尚敬本人就是演員出身。1958年，尚敬出生于天津，后來由于“三線”建設的需要，全家搬去了成都。他的父親是血液專家，母親是部隊的婦產科醫生。“我長大成人的那個年代挺恐怖的，18歲‘文革’才結束。小時候，我想學音樂買把吉他，父親都不敢給買，怕這是資產階級生活方式，誰也沒料到后來我會搞文藝。”尚敬記得，父親曾給過他兩本書，一本是《電工知識》，一本是《如何做一個木匠》，“他不敢讓我有太高的志向，只希望我能有門手藝”。和周圍的孩子一樣，小時候，尚敬也愛看電影，但是談不上有什么電影夢。
　　17歲，尚敬到四川簡陽插隊。一年多以后，母親幫他得到了夢寐以求的機會，他成了一名汽車兵。“當兵很枯燥很苦，老想離開。”當時正好成都軍區戰旗話劇團在排一個話劇，尚敬很順利地考上了。
　　“我原來演小戰士，你看我現在也是個小戰士的樣子。軍隊的戲劇，能在舞臺中間站的得是一號英雄人物，那些高大威猛、聲音洪亮的，我不是。但部隊戲往往得有小戰士，像毛孩、沙溢，我們都是這種型的。”但時間長了，尚敬覺得自己不是一個在表演上放得開的人，也因為“志不在此”，就躲開了。
　　1980年，尚敬考上了解放軍藝術學院，4年畢業后又回到成都軍區戰旗話劇團。“在軍藝，可以大量地閱讀，使你大開眼界。讀多了，加上內心有沖動，就想寫東西”。回到成都以后，尚敬開始寫劇本、小說，后來就想做導演。1988年，他被調回解放軍藝術學院組建影視教研室，看了很多片子，更堅定了他做導演的愿望。兩年后，尚敬從部隊轉業，開始了“北漂”的生活。“在北京‘漂’的幾年干了很多事，幫人寫劇本、做欄目，還有音樂活動。”1994年，正好趕上中央電視臺第二屆相聲小品大賽，尚敬寫的小品《悲喜交加》拿了第二名，并被大賽授予了最佳編劇獎。幾家單位都搶著要他，他選擇了空政，重新穿上了軍裝。
　　“當時的喜劇，更多是在綜藝晚會上以小品的形式出現，我就給春晚編小品。”《釘鞋》、《回家》等小品都出自尚敬之手。2000年，尚敬拍了電影《高原如夢》，“那是我在成都軍區寫的反映汽車兵生活的本子，經過多年打磨，應該說是不錯的。但當時電影沒市場，拍完一看是那么個情況，就算了。” 2002年，尚敬拍了情景喜劇《炊事班的故事》，自此就沒有再離開過喜劇這條路。
　　喜劇是很多導演不敢觸碰的題材，因為“讓人笑比讓人哭難多了”，但尚敬卻執著于此。“因為它很難，才有挑戰，才總會讓你心有不甘，想表達。我拍喜劇是因為好玩，能讓大家樂，看別人笑是很開心的，比自己笑還開心。”
　　編輯：王晶晶　美編：陳思璐　編審：張勉<b