港臺流行歌曲歌詞中詞語超常規(guī)修辭研究

摘要：本論文以香港和臺灣地區(qū)最具代表性的流行歌曲歌詞為研究對象，從詞語搭配、語音重疊兩個方面論述港臺流行歌曲歌詞中詞語在超常規(guī)修辭上的表現(xiàn)特點。

關(guān)鍵詞：港臺流行歌曲歌詞 詞語 超常規(guī) 修辭

自20世紀(jì)80年代以來，大量來自香港和臺灣的流行歌曲涌入大陸地區(qū)。這些歌曲都以其獨特的曲風(fēng)和傳遞的情懷深受人們的喜愛。不少優(yōu)秀的歌詞作品在注重思想性的同時，也在追求藝術(shù)的創(chuàng)造性和審美的愉悅性。修辭自然而然地成為了歌詞追求審美性的主要手段。比起我們平時運用較多的常規(guī)修辭手段(比喻、擬人、排比等)，超常規(guī)的修辭手段更能以其“陌生化”的形式，帶給我們精準(zhǔn)的表達(dá)效果和美感的享受。

1、詞語的超常規(guī)搭配

詞語搭配即詞語之間的組合關(guān)系，即涉及語法層面又涉及語意層面。語法講究詞與詞，句與句的組合能力。漢語缺少嚴(yán)格意義上的形態(tài)變化，依靠詞序和虛詞來確定結(jié)構(gòu)關(guān)系。詞與詞之間的搭配關(guān)系在遵循語法的前提下注重語意上的邏輯關(guān)系，才能表達(dá)清楚意義。港臺流行歌曲歌詞的修辭在詞語搭配上往往表現(xiàn)為詞語的超常規(guī)搭配。在語法層面，表現(xiàn)為詞類的活用；在語義層面，則表現(xiàn)為表意上的超常搭配。

1.1 詞類活用

詞類活用是漢語在實際運用過程中常常出現(xiàn)的現(xiàn)象，就是某詞在實際運用的時候臨時改變了原本歸屬的詞性，而具有了其他詞性的現(xiàn)象。在上古漢語中，詞類活用的現(xiàn)象十分常見，如“晉靈公不君”、“晉侯飲趙盾酒”、其中“君”是名詞作動詞，“不行君道”的意思，“飲”是使動用法，“使……飲酒”的意思。如果不了解這些詞的特殊用法，就會產(chǎn)生錯誤的理解。現(xiàn)代漢語也保留了這種現(xiàn)象，在港臺流行歌曲歌詞中，我們依然能發(fā)現(xiàn)出詞類活用的現(xiàn)象。

①那飽滿的稻穗/幸福了這個季節(jié)(《七里香》)

“幸福”一般做形容詞，用來修飾名詞或名詞性短語，如“幸福的日子”；或在動詞后面做名詞成分，如“感到幸福”。這句歌詞“那飽滿的稻穗幸福了這個季節(jié)”中，“幸福”出現(xiàn)在動詞的位置上，而“幸福”這個詞的常規(guī)用法不做動詞，這里是“幸福”的使動用法，應(yīng)該是“那飽滿的稻穗使這個季節(jié)幸福”的意思。

②你發(fā)如雪/凄美了離別……你發(fā)如雪/紛飛了眼淚/我等待蒼老了誰(《發(fā)如雪》)“凄美了離別”、“紛飛了眼淚”、“蒼老了誰”分別是“使離別凄美”、“使眼淚紛飛”、“使誰蒼老”的意思。

除了使動用法以外，我們在語言的實際運用中常常會出現(xiàn)一些詞打破原有的詞性，突破語法規(guī)范，給人以新奇的效果。

③苦心選中今天想車你回家(《富士山下》)

“車”是典型的名詞，指稱我們?nèi)粘Ｉ钪嘘懙厣鲜褂玫囊环N有輪子的工具。而在“想車你回家”這句歌詞中，“車”是“想用車載”的意思，也就是“想用車載你回家”的意思。“車”在這里同樣是名詞活用為動詞。

④用眼睛去素描你內(nèi)心的世界(《第幾個100天》)

這里“素描”同樣是名詞活用為動詞，是“畫一幅素描”的意思。

無論是詞語的使動用法還是詞語的原有詞性活用為另一種詞性，使得語言在沒有脫離語法規(guī)則的基礎(chǔ)之上，一定程度上擺脫了語法規(guī)則的束縛，這種相對自由的組合給人以耳目一新的感覺。如果把例②中“凄美了離別”、“紛飛了眼淚”、“蒼老了誰”換成“使離別凄美”、“使眼淚紛飛”、“使誰蒼老”就使語言本身顯得平淡無奇，把例④的“用眼睛去素描你內(nèi)心的世界”改成“用眼睛為你的內(nèi)心世界畫一幅素描”就感覺使整個表達(dá)黯淡下來。因此這種臨時的組合增強了語言的豐富性，多樣性，給我們的表達(dá)帶來了新穎的效果。

1.2 表意上的超常搭配

港臺流行歌曲的受眾大多是年輕人，所以無論是樂曲還是歌詞，常常在表達(dá)上求新求鮮，達(dá)到在新奇中闡釋思想的效果，也就是能產(chǎn)生“陌生化”的感覺。“陌生化”是20世紀(jì)初俄國形式主義者什克洛夫斯基提出的概念。他在《作為手法的藝術(shù)》中提出：“藝術(shù)的目的是使你對事物的感覺如同你所見的視像那樣，而不是如同你所認(rèn)識的那樣；藝術(shù)的手法是事物的‘反常化’手法，是復(fù)雜化形式的手法。”也就是說，所謂“反常化”就是把生活中熟悉的事物變得陌生化，使人感到題材和內(nèi)容的耳目一新。港臺流行歌曲歌詞就在表意上采用這種“陌生化”的超常搭配，傳遞出美的感受，營造一種特殊的意境和韻味。

①把愛剪碎了隨風(fēng)吹向大海(《剪愛》)

剪刀本是剪不斷情感的，“把愛剪碎”是“放棄愛”的意思。歌詞用“剪”代替“放棄”與“愛”搭配，更凸顯了放棄愛情時心碎的感覺，“剪”這個詞更帶有傷痛的情感。

因此，表意上的超常搭配，產(chǎn)生了陌生化的效果，比起常規(guī)搭配更是渲染了超越具體的情景、事物、身心感知的意境。雖然從通常的語法邏輯上來看這些表達(dá)是悖理的，但如果把上面的例①“把愛剪碎了”換成“把愛放棄了”，就讓所有的表達(dá)變得索然無味，也感受不到一點美的意境。這樣的表達(dá)就失去了豐富的內(nèi)涵和無窮的韻味，難以給人美的享受，給人以深廣的體悟。

2、語音的重疊修辭

歌詞作為一種特殊的文學(xué)形式，要與樂曲相配合使用。所以歌詞本身要具有一定的音樂性、節(jié)律感。港臺流行歌曲歌詞大量采用具有音樂感的語言形式，使得歌詞與樂曲相得益彰。其中最常見的語言形式就是語音的重疊，包括兩類：一是疊音詞，一是詞的重疊現(xiàn)象。

2.1 疊音詞

疊音詞是由重疊音節(jié)構(gòu)成的詞。疊音詞中的音節(jié)在現(xiàn)代漢語中是不能單獨表義的。通常有兩種形式“AA”式、“ABB”式。

“從”式①你已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開/我也會慢慢走開(《安靜》)

\"ABB”式②你的淚光/柔弱中帶傷/慘白的月彎彎勾住過往

(《菊花臺》)

疊音詞的運用使得歌詞產(chǎn)生了急促、跳躍、鏗鏘的效果，更具節(jié)奏感和音樂的動感，韻律更強。音節(jié)相同起到了強調(diào)的作用，如例①重復(fù)的音節(jié)拉長了“遠(yuǎn)”、“慢”的聲音，在這句話中就顯出特別強調(diào)的兩種狀態(tài)“遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開”和“慢慢走開”。再如例②“月彎彎”突出了月亮彎曲的形狀，疊音的“彎”在語義上剛好符合了下文“勾”這個動詞的特點，越彎勾得越牢。

2.2 詞匯的重疊

在港臺流行歌曲歌詞中，詞的重疊現(xiàn)象非常多。無論是名詞、動詞、形容詞還是量詞都有重疊的現(xiàn)象。

名詞的重疊，例如：

①愛得地暗天黑都己無所謂/是是非非無法抉擇(《愛，很簡單》)

②心在生命線上不斷的輪回/人在日日夜夜撐著面具睡(《男人哭吧不是罪》)

基本上都是“AA”和“AABB”式，往往帶有“全面而紛繁的意思”，強調(diào)了全面性、復(fù)雜性。如，例①“是是非非”是指“各種各樣的是非”，例②“日日夜夜”是指“每一日每一夜”。

形容詞的重疊，例如：

①我說我要一臺大大的飛機(jī)/但卻得到一臺舊舊的錄音機(jī)(《聽媽媽的話》)

單音節(jié)的有“AA”式，雙音節(jié)的為“AABB”式。形容詞的重疊比起非重疊的形容詞在強調(diào)的意義上語氣更強烈，如，例①的“我說我要一臺大大的飛機(jī)”比起“一臺大飛機(jī)”強調(diào)的重點就放在了飛機(jī)形狀的大小上。

量詞的重疊，例如：

①反正我的靈魂己片片凋落(《夜夜夜夜》)

“片片”是“AA”式，表示“每一”和“許多”，強調(diào)“每一片，許多片”，表現(xiàn)出“我的靈魂”如凋零的花瓣，每一片都枯萎凋落。

②一步一步走出每一個谷底/堅定不移(《心肝寶貝》)

“一步一步”是數(shù)詞“一”和量詞組合后的重疊形式“－A－A”，這里是表示“逐一”的意思，強調(diào)“逐步”。

③一絲絲一點點/燒毀記憶/一幅幅一聲聲/又復(fù)燃起(《怎么舍得你》)

“－從”是上面“－A－A”的省略形式。

詞的重疊是修辭中必不可少的，它在音韻上，節(jié)奏上，形式上都展現(xiàn)出了極大的表現(xiàn)力，在拉長音節(jié)的同時又強調(diào)了意義，在形式整齊的同時又加強了歌詞的節(jié)奏感，韻律感，使得歌詞朗朗上口。

3、結(jié)語

修辭是語言的化妝師，一些平淡無奇的詞語通過修辭的提煉就變得熠熠生輝，一些普通的句子經(jīng)過修辭的裝扮就變得意境深遠(yuǎn)，使我們在娛樂的同時也感到美的享受。港臺流行歌曲歌詞中詞語的超常規(guī)修辭主要表現(xiàn)在詞語的超常搭配和語音的重疊上。詞語的搭配反映在詞的活用和表意超常搭配上，這種擺脫詞性束縛和突破常規(guī)的搭配，造成了“陌生化”的效果，讓人耳目一新；語音的重疊現(xiàn)象，使得表達(dá)具有音樂性和節(jié)律感，達(dá)到歌詞同樂曲的相得益彰的效果。