前景化視域下的狄金森:我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲

摘要：本文以文學文體學理論為指導，首先從文體學中三個重要概念一偏離，突出和前景化入手，著重從音系，語相和語義三個層面分析了狄金森死亡詩作之一《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》可以構成前景化的文體特征，力圖從前景化視角解讀這篇文體特征突出的狄金森名作。

關鍵詞：前景化；偏離；突出；文體分析

1、引言

艾米麗·狄金森作為美國文學史上最具獨創性的詩人之一，以其獨特的詩歌文體享譽世界詩壇?！段宜赖臅r候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》是其死亡詩歌代表作之一，詩歌以其反傳統的韻律，意象深刻的隱喻，艱深悠長的寓意著稱，是文學界和學術界研究的重要范本。本文旨在研究詩篇前景化視角下的顯著的文體特征，以更好的鑒賞該詩作的文體價值和美學價值。

在劉世生所著《西方文體學論綱》(1998)總結了歷代語言學家及文學批評家對于文體的精辟概述：文體即偏離－Spitzer；文體即突出Halliday；文體是在非顯著語言特征下的用詞選擇一Bloomfield。從以上幾例關于文體的經典定義來看，如若意圖挖掘被前景化的文體特征，首先需要辨析的是與文體學分析流程密切相關的三個概念—偏離，突出和前景化。

2、偏離，突出和前景化

偏離，突出和前景化作為相近且極易混淆的三個文體學概念，較好的區分它們對于具體的文體分析有著重要意義。事實上，這三個概念相互聯系，共同構成文體學研究的靈魂。

2.1 偏離和常規

偏離(deviation)作為文體學的重要概念，一直是文學文體學的重要研究課題。語言在使用過程中有其固有的音系，詞匯，句法，語義等的使用規則，而出于特定需要有目的地違背這些規則形成的特殊的語言表達方式即是偏離。對偏離概念的理解離不開常規(norm)，兩者是意義對立的概念。在文學文體學的研究過程中，研究者解析的語料的主體是共核語言(commoncore)，脫離共核語言的言語即偏離的語言樣本對于識別一種文體具有重大意義。

2.2 突出和自動化

突出(prominence)是和自動化(automation)相對的概念。自動化是說話人在使用語言上的一種慣性及對語言主要模式的追隨，言語表達成為說話人的低意識或者無意識運作，在語言形式上創新性極低或者不具創新性。

2.3 前景化

前景化(foregrounding)一詞來源于繪畫，指將重點刻畫的人或物置于整個畫面中突出的位置。這一概念用來指文學作品中“在可接受的準則條件下所出現的不可預料的偏離”。被前景化的語言表達因為語言形式新穎獨到，別具一格，無疑具有文體價值。

2.4 小結

偏離是手段，旨在突出，以達到前景化效果。因此，文體研究者從分析語篇中的偏離現象開始，來識別文學作品中被前景化的文體特征。

3、《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》——被前景化的文體特征分析

艾米麗·狄金森(1830－1886)是世界詩歌史上的一朵奇葩。她與沃爾特·惠特曼齊名，被譽為西方意象主義和現代主義的先鋒人物。詩人為世人留下近一千八百首詩歌，詩篇蘊涵深刻的哲學思維，死亡、永恒、愛情、自然、宗教成為詩人探究論述的主題。

《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》作為狄金森的死亡代表作之一，細致生動的描摹了敘述者在臨死時對于死亡復雜微妙的感知。本文從音系，語相，語義三個語言層面入手，系統地解析詩篇中呈現的各種偏離的語言表達，由此來分析構成前景化的文體特征。

3.1 音系層面

《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》共16行4節。詩人打破傳統抑揚格五音部的詩歌韻律，采取當時鮮有的抑揚格四音部和抑揚格三音部交替使用的格律，形成語言格律上的偏離，從而造成詩歌形式體例的突出。

從押韻方面看，詩歌總體采納了較為特別的半韻，有的詩節甚至不押韻。

狄金森詩歌格律敢于打破傳統，不拘一格，給當時嚴謹僵化的詩歌寫作模式注入了活力。然而，詩歌格律僅僅是狄金森在形式上的開拓和創新，對詩歌的主題表達貢獻甚微。

3.2 語相層面

名詞的不規范大寫一直是狄金森詩歌創作突出的文體特征。在本詩篇里，名詞不規范大寫出現了16處(其中包括重復的名詞，如Fly)，如：Fly Stillness，Room，Air Heavens，Storm，Eyes，Breaths，Onset，King，Keepsakes，Blue，Windows……無疑這16處名詞的不規范大寫構成語言表達的偏離。本詩篇名詞的不規范大寫是詩人的一種寫作習慣，對文章的主題體現并無多大意義，因此不構成前景化。然而，在這16處語言顯耀現象中，“Flv”的大寫，有其異于其他的特殊意義。

3.3 語義層面

象征的使用貫穿整個詩篇。例如：第7行“king”象征上帝，敘述者在房間里靜待上帝的降臨；第14行“light”是生命和天堂的象征，敘述者在垂死之際，隱約感到天堂之門為其而開；第15行“Windows”象征死者的眼睛，如果“Windows failed”，死者合上雙眼，“我眼前漆黑一片”，死者即平靜地步入死亡。

值得注意的是那只嗡嗡叫的蒼蠅。在整個詩篇中，詩人直接和間接的提到蒼蠅共有三次。詩篇第一詩節第一詩行，即提到蒼蠅。此時，敘述者是將死之人，在沉寂的房間里靜靜地等待死亡，而敘述者突然聽到一只蒼蠅的嗡嗡聲。以動襯靜，更為寂靜，達到一種“鳥鳴山更幽”的藝術效果。第三詩節第四詩行，蒼蠅再現。此時，敘述者從容地處理完身后之事，內心平靜安然。然而，“我就看見了一只蒼蠅”。暗示敘述者淡然的心態被一只嗡嗡叫的蒼蠅打破，具有強烈的反諷意味。最后一個詩節第一詩行作者再次提到蒼蠅“微妙起伏的嗡嗡聲”，死者就在這樣持續不斷的蒼蠅的嗡嗡聲中走向死亡。由此可見，象征可以幫助詩人更好的體現創作主題，是被前景化的修辭手法，有其鮮明的文體價值。

4、結論

通過對《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》的文體分析，可以看出，詩歌在音系層面上的偏離不構成前景化；而在語相和語義層面的偏離，特別是各種修辭手法的運用，形成凸顯的語言顯耀現象，生動體現了詩篇的主題思想，是被前景化的語言特征。因此，在前景化的視域下，狄金森詩歌《我死的時候聽到蒼蠅的嗡嗡聲》在語相和語義層面是一篇具有鮮明文體特征的文學作品。