情感外化下的二元對(duì)立形象

摘要：在狄更斯的創(chuàng)作中，成就最高的是長(zhǎng)篇小說，本文從三個(gè)方面分析狄更斯長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中的人物形象塑造：一、范圍極廣，小說中范圍極廣的人物形象塑造對(duì)于小說情節(jié)推動(dòng)的作用。二、情感外化，通過人物的動(dòng)作表情、細(xì)小的暗示以及其他人物之口表現(xiàn)小說中人物的內(nèi)心世界。三、二元對(duì)立原則，使小說對(duì)立雙方的特點(diǎn)更加突出、形象更加鮮明。

關(guān)鍵詞：狄更斯；長(zhǎng)篇小說；人物形象；外化；二元對(duì)立

狄更斯作為十九世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義著名的作家，創(chuàng)作內(nèi)容十分廣泛，除了詩(shī)歌，幾乎當(dāng)時(shí)所有的文學(xué)樣式都有所嘗試，但其中成就最大、給人們留下最深印象的還要數(shù)小說，尤其以其長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作見長(zhǎng)。狄更斯一生共創(chuàng)作15篇長(zhǎng)篇小說，其中很大一部分都成為了文學(xué)經(jīng)典作品。他的長(zhǎng)篇小說是當(dāng)時(shí)英國(guó)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的真實(shí)寫照，反映與批判相結(jié)合，充分表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)復(fù)雜的復(fù)雜社會(huì)。小說并不能抽象的表達(dá)思想，它的批判必然是通過鮮明的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來的，既人物形象。

一、范圍極廣的人物塑造

T'S·艾略特認(rèn)為：“狄更斯塑造人物出色，科林斯以情節(jié)擅長(zhǎng)。”可見，人物塑造，是狄更斯小說創(chuàng)作中重點(diǎn)中的重點(diǎn)。

狄更斯長(zhǎng)篇小說涵蓋極廣的社會(huì)面貌，從上流社會(huì)的宴會(huì)到底層社會(huì)的貧民窟，從資產(chǎn)階級(jí)與封建階級(jí)的矛盾到工人階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，幾乎涉及到英國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面。狄更斯憑借自己敏銳的觀察，細(xì)致的描寫，抓住了社會(huì)生活的本質(zhì)，通過鮮明的人物形象塑造，為我們展現(xiàn)出了一個(gè)廣闊的社會(huì)生活場(chǎng)景。但是由于狄更斯最熟悉的還是小資產(chǎn)階級(jí)和中產(chǎn)階級(jí)，特別善于描寫生活在英國(guó)社會(huì)底層的“小人物”的悲慘生活遭遇，以寫實(shí)筆法揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)上層的虛偽、貪婪、兇殘，從滿懷激憤和深切的同情出發(fā)，展現(xiàn)出了下層社會(huì)人民的生活圖景。

狄更斯的小說往往篇幅十分龐大，內(nèi)容繁復(fù)，并且沒有一個(gè)完整的事件或者相互之間有一定聯(lián)系的事件貫穿始終，而支撐起這些長(zhǎng)篇小說整體框架的正是一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象和這些人物形象引發(fā)的一系列事件。這些人物根據(jù)相互之間的關(guān)系，形成許許多多的敘事單元，并且通過這些敘事單元構(gòu)成狄更斯的小說。《艱難時(shí)世》中的龐得貝單元，由四個(gè)事件組成，一是龐得貝對(duì)罷工工人的處理，二是龐得貝與斯蒂芬的交談，三是龐得貝與路易莎的婚姻，四是龐得貝的母親被人發(fā)現(xiàn)和他的反應(yīng)，四個(gè)事件本沒有什么聯(lián)系，都是通過龐得貝這個(gè)人物串聯(lián)起來，四個(gè)事件也是為了揭示龐得貝性格特點(diǎn)而服務(wù)。第一個(gè)事件從工人角度，表現(xiàn)龐得貝的冷漠無情；第二個(gè)事件揭示龐得貝的狡詐，與自以為是社會(huì)上層的高傲；第三個(gè)事件從婚姻角度出發(fā)，揭示龐得貝的卑鄙；第四個(gè)事件通過描寫龐得貝對(duì)自己身世的隱瞞，揭示了他的虛偽和厚顏無恥。通過四個(gè)角度，將龐得貝的丑惡面目刻畫的栩栩如生。

小說中的人物形象塑造不僅為情節(jié)服務(wù)，對(duì)于主題的表現(xiàn)同樣具有重要作用。主題與人物形象的關(guān)系大體分為兩種：一種是人物的一切活動(dòng)控制在主題需要表達(dá)的范圍之內(nèi)；另一種是主題隨著人物形象的塑造而有所側(cè)重，狄更斯的長(zhǎng)篇小說多趨于后者。如《匹克威克外傳》，人們普遍認(rèn)為表現(xiàn)的是“古老快樂的英格蘭”，但小說的人物形象并不完全受主題的限制，全書是樂觀的感情基調(diào)，但還是會(huì)出現(xiàn)一些反映社會(huì)陰暗面的場(chǎng)景，如債務(wù)人監(jiān)獄的凄慘狀況，使得好心的匹克威克先生心情沉重，閉門不出等等。但這些小的方面并不影響整篇小說的基調(diào)。狄更斯小說中的人物很少循規(guī)蹈矩的在某個(gè)條條框框的限定內(nèi)活動(dòng)，他們往往十分活躍，沖破了主體對(duì)他們的限制，朝著更符合自己性格內(nèi)在邏輯的方向發(fā)展，在沒有大部分影響小說主題的情況之下任意活動(dòng)，反而使得人物形象更加鮮明生動(dòng)，異常出彩。

二、外化手法下的人物內(nèi)心世界揭示

人物形象的塑造和情節(jié)發(fā)展與主題表現(xiàn)密切相關(guān)，形象塑造的方式也值得關(guān)注的。如果把一個(gè)人比作世界，它一定是由內(nèi)外兩重組合成，內(nèi)心世界只能通過外部世界表現(xiàn)出來。小說中的人物形象同樣也分為內(nèi)外兩重世界，“運(yùn)用種種藝術(shù)手段，把人物的內(nèi)心世界轉(zhuǎn)化為可感知的外部形象，通過人物得外部世界，把人物的內(nèi)心間接地顯示出來。”即內(nèi)心世界的外化，是狄更斯人物塑造的主要手法之一。狄更斯較少直接揭示人物的內(nèi)心世界，而擅長(zhǎng)使人物內(nèi)心世界通過可感知的外部形象，更加直觀的展現(xiàn)在讀者的眼前。

通過人物的動(dòng)作表情，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，是情感外化的重要表現(xiàn)手法。如在《大衛(wèi)·科波菲爾》中描寫到，大衛(wèi)第二次到辟果提家去做客，有一次去沙灘迎接放學(xué)回來的小愛彌麗時(shí)，這樣寫到“我發(fā)生了一種奇怪的感覺，使我裝作不認(rèn)識(shí)她，仿佛我在望遠(yuǎn)處什么一般走過去。”而愛彌麗呢?“她清楚地看見我，但是她不但不轉(zhuǎn)過來在我后面叫我，卻笑著跑開去了。”最后，大衛(wèi)捉到了她。“我正要過去吻她，但是她用手遮住她的櫻唇，并且說，她現(xiàn)在不是個(gè)孩子了，于是更加笑著跑進(jìn)屋里去。”這段描寫生動(dòng)的表現(xiàn)出了大衛(wèi)和愛彌麗二人當(dāng)時(shí)的心境，他們初識(shí)時(shí)還都是孩子，擁有著一份純真的友誼，再見時(shí)，雙方都已長(zhǎng)大，那份感情多了一點(diǎn)男女意識(shí)的束縛，有了害羞之感，一些奇怪的舉動(dòng)正表現(xiàn)出了他們內(nèi)心深處蘊(yùn)藏的對(duì)對(duì)方深深的情感。

細(xì)小的暗示也是情感外化的一種表現(xiàn)。在《荒涼山莊》之中，醫(yī)生伍德科特與他的母親一起拜訪約翰·賈迪斯，艾絲特在介紹了他的情況之后，接著寫道：“他比我大七歲，這本來是不必提的，因?yàn)檫@簡(jiǎn)直同什么事情也不相干。”他們一起聊天，伍德科特太太有一陣子大講他們的門第，作者本身描寫了一些艾絲特當(dāng)時(shí)聽起來似乎有些矛盾的話語(yǔ)。艾絲特一再?gòu)?qiáng)調(diào)，伍德科特與她沒有任何關(guān)系，但有時(shí)候又情不自禁地把自己和他聯(lián)系在了一起，這種矛盾的做法正好說明了艾絲特對(duì)伍德科特的一種內(nèi)在情感。盡管她自己表面上一直在試圖否認(rèn)，但不知不覺的意識(shí)流露更加凸顯了他們之間的感情。

狄更斯還會(huì)通過另一個(gè)人物之口，說出某個(gè)秘密，使無從解釋的一些行為得到解釋。如《小杜麗》中，很長(zhǎng)一段時(shí)間，當(dāng)克林蘭姆到馬夏爾監(jiān)獄拜訪杜麗先生之時(shí)，小杜麗總是會(huì)找出借口，不與他見面，這使得他十分納悶。最終，是小約翰解開了這個(gè)謎團(tuán)，他告訴克林蘭姆，在他不在的整個(gè)期間，小杜麗一直在閣樓窗前注視著他，原來，她已經(jīng)愛上了他，又怕在他面前掩飾不住自己內(nèi)心深處那份濃濃的感情，所以避而不見。一個(gè)忠誠(chéng)、靦腆、多情的女孩的世界展現(xiàn)了出來，十分生動(dòng)。

三、二元對(duì)立下的人物形象塑造

人物形象塑造也要遵循一定原則。二元對(duì)立，在人物的對(duì)立和沖突之上，使作品的主題更加突出。“二元對(duì)立”的原則，作為是狄更斯小說中形象塑造的基本原則。

狄更斯長(zhǎng)篇小說的二元對(duì)立，首先表現(xiàn)在人物形象的整體塑造之上。這些二元對(duì)立的人物形象當(dāng)然不是完全絕緣，彼此毫無關(guān)系的，而是相互聯(lián)系，互相影響，相輔相成的。狄更斯的長(zhǎng)篇小說，往往把道德作為作品中的評(píng)判尺，是小說創(chuàng)作和人物形象塑造的基本出發(fā)點(diǎn)之一，特別是在人物形象塑造上，從道德角度把人物分為正面人物、中間人物、反面人物三類。如《雙城記》中的卡爾登和克朗丘，卡爾登是作者筆下無私奉獻(xiàn)的利他主義者，有非常多優(yōu)秀的品質(zhì)，也絕不是沒有缺點(diǎn)的。他的生活道路異常曲折，所以有些玩世不恭，但是從道德角度看，他的缺點(diǎn)絲毫不影響優(yōu)秀品質(zhì)的展現(xiàn)，反而會(huì)使人物更加真實(shí)親切。克朗丘雖然很有正義感，但是在他身上有倫敦下層平民的流氣，常常為生活所迫做不光彩的事情，成為了理所當(dāng)然的“反面人物”。

另一種多見的形式對(duì)立是貧富對(duì)立，但也不是階級(jí)意義上的對(duì)立。他曾明確表示：“我想避免使用兩個(gè)對(duì)立的名詞一貴族與人民。我是一個(gè)相信兩者都有一些優(yōu)點(diǎn)和積極作用的人，決不愿意剝奪任何一方或者任何一個(gè)人正當(dāng)?shù)臋?quán)利。”說明他主張階級(jí)之間的調(diào)和。他的長(zhǎng)篇小說中這樣的對(duì)立十分多見，從生活優(yōu)裕的中產(chǎn)階級(jí)到偷盜為生的盜賊集團(tuán)，從資產(chǎn)階級(jí)的珠光寶氣到工人階級(jí)的備受壓迫，但是這種貧富對(duì)立絕不是道德意義上的貧富對(duì)立，狄更斯筆下的窮人和富人，都有他們品質(zhì)上的優(yōu)點(diǎn)，雖然作者多站在同情窮人一方，但這種貧富對(duì)立主要是表現(xiàn)在精神和氣質(zhì)方面。這種貧富對(duì)立往往會(huì)通過一些手段表現(xiàn)出來，如通過人物形象的起居飲食、生活方面表現(xiàn)貧富差距，凸顯窮人和富人身上某些不一樣的品質(zhì)。《荒涼山莊》中，德洛克夫婦、屠金霍恩等人坐著四輪馬車，喝著陳年佳釀的時(shí)候，孤兒?jiǎn)虆s拖著掃把，被人趕得無處安身，就是一種貧富對(duì)立的體現(xiàn)。

總之，人物在狄更斯長(zhǎng)篇小說中有著十分重要的作用，小說的整個(gè)系統(tǒng)基本上是圍繞著人物構(gòu)建的。它對(duì)小說情節(jié)的推動(dòng)，小說主題的闡釋都有重要作用，狄更斯在人物形象塑造中所采用的情感外化和二元對(duì)立的方法也是值得后世借鑒和學(xué)習(xí)的。吉·基·杰斯特頓認(rèn)為：“衡量狄更斯的作品從來就是看人物，有時(shí)是看各類人物，更多的時(shí)候是看故事片段。……狄更斯的作品單元一基本組成元素一并不是故事，而是那些影響故事的人物，或者說，更常見的是那些不影響故事的人物。”他的看法是十分貼切的。