論聲樂演唱中的氣息

摘要：歌唱藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)科，是人類表達(dá)情感的一種特殊方式。演唱者在處理與提升音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)過程中，主要是借助于氣息的運(yùn)用來完成實(shí)現(xiàn)的。因此，在演唱中如何正確處理藝術(shù)表現(xiàn)力與氣息運(yùn)用的關(guān)系問題，就成為了每一位聲樂演唱者與學(xué)習(xí)者必須正視與研究的重要課題。

關(guān)鍵詞：歌唱藝術(shù) 氣息運(yùn)用

聲樂既是一門藝術(shù)，又是一門技術(shù)，它是一門強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性的學(xué)科。只有通過不斷的實(shí)踐才能逐漸摸索、體會(huì)和掌控好聲樂。因此，僅憑理論知識(shí)和文學(xué)資料去進(jìn)行鉆研是不正確和及其狹隘和困難的。它主要通過正確的發(fā)聲訓(xùn)練和演唱實(shí)踐體會(huì)，來逐步完善演唱者自身對聲樂的成熟掌控。其實(shí)，這個(gè)成熟過程是比較漫長和艱辛的，并非是個(gè)人音質(zhì)、音域和音高所致，當(dāng)然這也是其中的一些必然因素，而絕大多數(shù)演唱者是技巧上的掌控不準(zhǔn)所致。

聲樂技巧種類繁多，它是依托于演唱曲目和曲種而產(chǎn)生的，也是根據(jù)不同演唱風(fēng)格來運(yùn)用不同的演唱技巧，達(dá)到相得益彰的完美詮釋效果。技巧顯得至關(guān)重要，但不容忽視是作為助推和輔助，具有支點(diǎn)作用的氣息。

一、氣息對歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的影響

歌唱藝術(shù)中的呼吸，與生活中的呼吸在原理上是一致的。歌唱作為一種藝術(shù)活動(dòng)，其呼吸遠(yuǎn)比日常生活中的呼吸復(fù)雜。歌唱呼吸是屬于意識(shí)范疇之內(nèi)的，是一種帶有目的性與技巧性的呼吸。相對于生活呼吸而言，歌唱呼吸具有更強(qiáng)的變化性。因?yàn)楦璩菫榱吮磉_(dá)一定的情感，使別人聽清楚所要表達(dá)的歌曲內(nèi)容。因此，這就要求演唱者的聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度與色彩的變化，而且還要有長時(shí)間的演唱能力。根據(jù)歌曲演唱內(nèi)容的不同需要，不斷地調(diào)整聲音的高低、長短、強(qiáng)弱、音色等，這一切都是需要有氣息作為強(qiáng)有力的物質(zhì)基礎(chǔ)的。因此，歌唱呼吸作為一種特殊的技術(shù)手段與藝術(shù)方式，有其自身所特有的內(nèi)在規(guī)律。一方面，在演唱過程中，無論演唱者具備多么豐富的情感表現(xiàn)力，如果沒有使氣息得到充分的運(yùn)用，就不能發(fā)出美好的聲音。如果沒有正確控制氣息的方法，也就不能進(jìn)行正確的聲樂演唱并表達(dá)作品的實(shí)際內(nèi)涵。另一方面，無論是在高中低三個(gè)不同聲區(qū)之間，還是在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、音色的明暗、剛?cè)岬淖兓约案鞣N不同歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式、演唱風(fēng)格、表現(xiàn)手法等方面，都需要運(yùn)用合理正確的氣息支持。

二、歌唱中的呼吸狀態(tài)和方法

歌唱中的氣息源于生活而又高于生活，兩者相互聯(lián)系，又相互區(qū)別。正是這些聯(lián)系，構(gòu)成了歌唱?dú)庀ⅰ罢{(diào)整”的基礎(chǔ)，也正是這些區(qū)別，構(gòu)成了需要“調(diào)整”的具體內(nèi)容。

聲音都是由運(yùn)動(dòng)的氣息——?dú)饬鳑_擊聲帶而產(chǎn)生的。日常生活中說話的呼吸是一種極為自然的、下意識(shí)的呼吸，以清楚表達(dá)語意為目的，不要求大多的氣息量，也不一定追求聲音的優(yōu)劣，不必刻意追求在哪里換氣，考慮怎樣用氣、呼吸量是否夠用等問題。而歌唱不僅要求清楚表達(dá)語意，同時(shí)要求發(fā)出的聲音具有一定的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。因而要求有很大的呼吸量、氣儲(chǔ)量、同時(shí)控制好氣息的釋放，以滿足歌唱需要為目的，特別是演唱具有一定難度的歌曲時(shí)所用的氣息，更是只能以后天訓(xùn)練肌肉運(yùn)動(dòng)，通過“調(diào)整”而得到。

常用的歌唱的呼吸方法一般有三種。分別是胸式呼吸方法、腹式呼吸發(fā)和胸腹式呼吸法。在聲樂界，胸腹式呼吸是公認(rèn)最科學(xué)最受歡迎的呼吸方法，它符合人的生理規(guī)律，是一種用胸腔、橫膈膜和小腹互相協(xié)調(diào)配合進(jìn)行呼吸和控制氣息的方法。它的特點(diǎn)是吸氣深、容量大，利用橫膈膜的上升和下降，容易形成流動(dòng)的歌唱?dú)庀ⅲ疫@種方法易于控制，有很好的彈性，因而被廣大的歌唱者所采用。而胸式呼吸在吸氣時(shí)主張以擴(kuò)張胸部為主，氣息較淺，以致橫膈膜和腹肌均無能為力，無法保持氣流作有規(guī)律的吸入和呼出。這種呼吸，聲音虛弱無力，缺乏美感。腹式呼吸則是單純利用腹部肌肉的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行歌唱的呼吸方法，胸腔和橫隔膜不參加運(yùn)動(dòng)。由于腹部肌肉的局部運(yùn)動(dòng)，上胸部未能很好地舒展，阻礙氣息的流動(dòng)，從而導(dǎo)致聲音黯淡、僵持、缺乏明亮感。胸腹式呼吸避免了胸式呼吸和腹式呼吸的一切弊端，協(xié)調(diào)胸肌和腹肌地整體運(yùn)動(dòng)，為獲得圓潤、飽滿、松弛、明亮的聲音創(chuàng)造了有利條件。

三、氣息在歌唱中的運(yùn)用

氣息是歌唱的動(dòng)力。美好的聲腔，需要正確的氣息支持。歌唱的過程可概括為：吸氣——保持——呼氣。呼氣的過程就是歌唱的過程。聲音的抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱變化、情感地表達(dá)都取決于正確的呼吸。而正確的呼吸狀態(tài)不僅在不僅包括科學(xué)的吸氣，有控制力的呼氣也起著更為重要的作用。在歌唱中，我們應(yīng)采用胸腹式的呼吸方法，調(diào)整好呼吸狀態(tài)，并把吸入的氣隨著歌唱的需要，一點(diǎn)點(diǎn)的把氣呼出。特別注意的是歌唱中并非吸入的氣越深越多就越好，氣多氣少皆不宜，一切要以滿足歌唱需要為目的。同時(shí)使氣息隨著音樂情感的表達(dá)，有控制力釋放，為歌唱服務(wù)。氣息在歌唱中的運(yùn)用歸納起來有如下四個(gè)方面的特點(diǎn)。

（1）氣息要流動(dòng)。歌唱中的氣息要時(shí)刻保持流動(dòng)感，隨著情感的需要作快、慢、緩、急等不同的運(yùn)動(dòng)。只有動(dòng)感的氣息才能創(chuàng)造動(dòng)感的聲音。否則，呼吸僵持、死板、聲音就會(huì)失去彈性和活力。

（2）氣息控制訣竅在小腹。歌唱過程中小腹始終處于工作狀態(tài)，要保持一定的緊張感，并隨著發(fā)聲的需要而改變緊張度。需要發(fā)較高音較強(qiáng)音時(shí)，呼氣的壓強(qiáng)隨著吸氣量的增大而增大，小腹控制比較緊張。相反，音高音強(qiáng)相對減弱時(shí)，小腹控制相對靈活。腹肌調(diào)劑適度而靈活，能使聲音得到有彈性的氣息支持，歌唱也就有了很好的動(dòng)力。

（3）氣息要留有余地。演唱中，隨著氣息的釋放，在即將用完時(shí)，小腹一收，兩肋就會(huì)同時(shí)張開，氣息又自動(dòng)經(jīng)口鼻得到補(bǔ)充。如此循環(huán)，使氣息始終貫穿于歌唱的全過程。這樣可以幫助演唱者始終處于有余力的狀態(tài)下，不至于聲嘶力竭聲音干澀，也避免了聲音的耗盡影響下句的歌唱。

（4）氣息源于情。感情是推動(dòng)氣息變化的內(nèi)在動(dòng)力。歌唱中應(yīng)“以情帶氣，以氣催聲”，如果沒有情感的推動(dòng)，氣息就會(huì)呆滯，沒有色彩，聲音也就呆板蒼白，失去特色。以感情為契機(jī)，調(diào)節(jié)氣息的運(yùn)用變化是呼吸控制的至高境界。

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