衛玲:醉愛青花瓷

在古玩這項男性占領了大半江山領域的雅趣中，衛玲作為不多見的女藏家中的一員，不想將自己的收藏僅僅局限于愛好的范疇，而將自己的藏家之路走得越來越遠。

衛玲收藏古玩已有二十余年，對明、清時期的瓷器更是情有獨鐘。她做過財會，也曾在教育行業當過老師，卻一直保留著自小就對中國傳統文化的濃厚興趣。這種興趣逐漸發展成了愛好，在最終轉為她現在的事業。

談到自己和收藏的契機，衛玲能一直追溯到自己的幼年時期：“我從小性格內向，平日愛好就是讀詩詞曲賦，對中國的傳統文化有特別濃厚的興趣。無論是楚辭漢賦還是唐詩宋詞，這種具有深遠意境、形式上又兼備美感的古典詩詞一直是我最為欣賞的美的事物。”衛玲指著自己小店中的各色青花瓷器，介紹說：“也許正是因為這樣的潛移默化，我才會在今后的生活中，與收藏來了個不期而遇的美麗邂逅?！?/p>

從對古典詩詞的喜好過渡到收藏，衛玲言稱是受到先生的影響：“我的先生是從事美術相關專業，做版畫。他喜歡收藏，對各項藏品都很有專研?！狈蚱拗g琴瑟合鳴的默契也促進了他們的收藏，“記得在高中時，我讀過李清照的《金石錄，后序》，常常為趙明誠與李清照收藏金石古籍的故事所感動。他們經常品茗對坐，相互以所收藏古物命題稽考對方，‘以中否角勝負，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起’。這種雅趣，讀來令人神往羨慕?！?/p>

衛玲的藏品數量不算非常的多，但都很具有她個人的典型風格。衛玲最偏好的藏項是青花瓷器。“我覺得青花瓷基本能夠成為中國傳統文化和文人風骨的象征符號了?！毙l玲展示著店里大部分都為青花瓷的藏品，“它整體傳達出的感覺和古典詩詞是非常相近的：清高、典雅、又顯得有點孤芳自賞，也正是中國古代文人的特質?！?/p>

初涉收藏的人，“交學費”是必須的——即以看走眼買到假貨的錢做為學習鑒賞能力的代價。投入的“學費”數量依據個人的學識和進展程度而有所不同，有些悟性不高的藏家，會在此耗費相當多的數目。但衛玲并不糾結于此：“也許是因為我的悟性很高，我買的東西，打眼的不算多。其他人入行一開始都從瓷片之類的小件開始學起，我卻隨著自己的喜好來，不走程序。學費當然也是要交的，但我的心態很好，不會過于計較這些得失?！?/p>

衛玲買古玩不似常人的謹慎，只要是自己喜歡的，無論多貴都用各種手段買下來。初入行時，衛玲收藏品的經歷可謂相當曲折。有時候多人一起競爭一件藏品，為了將青睞的古玩最終據為己有，她同藏友耐心磨嘴皮，甚至不惜用珍愛的藏品和他人交換。在1996年的時候，衛玲“痛下血本”，用先生創作于上世紀80年代的一套日式風格的版畫和藏友換了一件清康熙的人物青花賞瓶。“我先生當時可是相當的不悅，因為那是他的畢業作品，很是珍貴?！毙l玲笑著說，“收藏中這種不達目的不罷休的做派，我一直保留到現在?！?/p>

現在，衛玲的古玩店已具規模，當初投資收藏的那些藏品，現今也帶來了經濟回報?！暗菍ξ襾碚f，做古玩收藏買賣，經濟利益并不是第一位的?，F在做這行，純粹是為了修心養性，從中尋找人生的樂趣和意義?！蓖ㄟ^不懈的努力，衛玲的收藏之路一直走得很順利，她的身邊已經有了固定的藏友圈子?！笆詹刈屛议_拓了視野，陶冶了情操。我國歷史上出現過眾多的收藏大家，遠的不說，自宋代以來有范欽，項元汴，梁清標，陳介祺等人；近現代有羅振玉，傅增湘，周叔弢諸君。這些人不僅是收藏家，更是鑒賞家和硏究者，他們一生雖然收藏甚富，但從未以財產視之。更重要的是，他們對所藏文物有精甚的研究，或有諸多著作傳世，這樣的人才算是真正的收藏家，也是我畢生追求和向往的方向！”

清中期粉彩戲曲人物提梁對壺

提梁壺相傳源于宋代文人蘇東坡自制的茶壺形制，壺把手是置于壺口上方便于提攜，因此又稱為“東坡提梁壺”。此提梁壺為清中期粉彩瓷的典型，壺身裝有雙耳，配有可活動的銅質把柄作為提梁。壺身遍布淺凹槽，繪有戲曲人物的形象，粉彩色澤嬌媚明麗。其場景布局精巧，才子佳人形象生動，筆法細膩，畫工精美。因壺成對，更顯珍貴。

清光緒雙耳山水人物四方瓶

四方瓶是清代瓷器中常見的一種形制，通常為敞口弧頸，瓶身呈四方狀，上寬下窄。因四方瓶是由四片粘接起來再去燒，對胎質的尺寸、大小、厚薄要求很高，工藝較圓瓶而言技高一籌，制作難度相當大。在古玩花瓶中一直有“一方頂二圓”說法。此方瓶為四面滿工，繪有各種山林靜水，亭臺樓閣，工藝精湛，為清代盛期的青花瓷代表。

清中期六方花卉紋花缽

花缽為青花瓷中的實用器具。此花缽整體造型古樸，六方弧線精致典雅?；ɡ彵诶L有包括牡丹、菊、荷、梅等各種花卉紋樣，既符合器型本身的特色，又有傳統文化中的吉祥寓意。青花發色艷麗，繪畫工整細膩。

清晚期粉彩神話人物故事蓋罐，羅仲林書畫

此蓋罐為晚清民國時期的藏品，品相完好，畫工細膩。罐蓋頂部安置有蝙蝠狀旋鈕。此罐繪畫與題跋兼出自于當時的書畫家羅仲林之手，屬名家之作的粉彩蓋罐代表。

民國粉彩成對仕女嬰戲帽筒

帽筒為文房所用瓷具中的一種，興起于清朝咸豐年間，盛行于上世紀前半葉。帽筒又稱為“官帽筒”，是為清代官員在上朝之前休息時置放花翎頂戴用的。帽筒可用多種包括竹木牙角等材質制作，加以繪畫雕刻裝飾；由于其同時具有實用和陳設性，后逐步演變為普通人家的陳設器具。此對帽筒描繪了侍女和幼童的形象，具有生動的生活氣息；設色柔和，嫻靜雅致。