文藝明星特招入伍背后

外界難以想象的是，從日益發(fā)達的娛樂工廠流水線上制造出的明星，何以被從來就充滿紅色主旋律的部隊文工團看中，并征召入伍?

透過手機彩鈴與互聯(lián)網(wǎng)渠道走紅的演唱組合鳳凰傳奇，近日身著軍裝在央視亮相。鳳凰傳奇經(jīng)紀(jì)人史雪萍稱，早于2009年，鳳凰傳奇就已經(jīng)進入二炮文工團，兩人都是文藝兵。

幾乎在鳳凰傳奇入伍前一年，因網(wǎng)絡(luò)歌曲《兩只蝴蝶》而積攢巨大人氣的歌手龐龍，也出現(xiàn)在2008年抗擊雨雪冰凍災(zāi)害一線的慰問舞臺上。據(jù)稱，當(dāng)時龐龍剛加入二炮文工團。

除此之外，近年來韓紅、紀(jì)敏佳等明星，也相繼以文工團特招形式入伍。

其中韓紅的軍內(nèi)職務(wù)最高，當(dāng)她于2009年進入空軍政治部文工團時，擔(dān)任的職務(wù)是文工團副團長，授予軍銜為技術(shù)5級。

外界難以想象的是，從日益發(fā)達的娛樂工廠流水線上制造出的明星，何以被從來就充滿紅色主旋律的部隊文工團看中，并征召入伍?

體制外參軍

憑借《超級女聲》嶄露頭角的紀(jì)敏佳曾在訪談中透露，其有緣進入空政文工團，得益于在《同一首歌》后臺結(jié)識空政文工團的國家一級演員張大禮。對方對紀(jì)敏佳的唱功留下深刻印象，不久空政文工團招人，張大禮立即通知紀(jì)敏佳，經(jīng)過特招考試，紀(jì)敏佳順利成為空政文工團一員。

明星特招入伍，也有一些是來自軍內(nèi)文工團領(lǐng)導(dǎo)的主動邀請。如影視演員李幼斌，就曾因在電影《驚濤駭浪》中扮演一位指揮抗洪搶險的軍長，被總政與八一廠的領(lǐng)導(dǎo)注意，將其特招入伍，“假戲真做”成了軍人。

與軍隊的特殊關(guān)系，也會令文工團在特招明星加入時，顯得不那么混搭。如韓紅的父親，生前系成都軍區(qū)戰(zhàn)旗歌舞團的相聲演員。而韓紅本人曾在二炮某通信總站當(dāng)兵，后被部隊歌唱家李雙江發(fā)掘，赴解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)，只是因為沒能進入軍隊專業(yè)文藝團隊，后來轉(zhuǎn)業(yè)到地方。

明星入伍擔(dān)當(dāng)文工團領(lǐng)導(dǎo)的效應(yīng)是明顯的，如韓紅擔(dān)任副團長后，演員演出費漲了，在央視各頻道，空政演員亮相的機會也多了起來。

對于軍內(nèi)文工團而言，引進這樣的大牌歌手，也有清晰的政策指向。韓紅的加入，就被認(rèn)為是空政文工團認(rèn)真落實空軍黨委《關(guān)于進一步加強空軍文化建設(shè)的意見》中，“培養(yǎng)一批具有國家藝術(shù)水準(zhǔn)和影響力的文化名人，每個藝術(shù)門類要有2名以上全國全軍尖子人才”的意見要求。

就流行音樂這一門類來說，確實是軍屬文藝團所稀缺的。如1993年特招加入總政歌舞團的蔡國慶，長期以來就是總政文藝團體里代表流行唱法的標(biāo)桿人物。

既然軍內(nèi)文工團中流行音樂門類普遍存在短板，引進一些體制外的歌手，來進行體制內(nèi)培養(yǎng)，或許就是一種折中方案。

韓紅的圈中好友陳思思，也于2010年底出任二炮文工團副團長，與韓紅幾乎是同級別職務(wù)。雖然陳思思1994年出道之后，考入二炮文工團，但陳在接受媒體采訪時，坦言自己與韓紅不一樣。“她是特招性質(zhì)的，從社會上去了就是副團長，我是在團里慢慢積累出來的。”

這種體制內(nèi)外的不同成長方式，對于明星的塑造方向，顯然是有區(qū)別的。韓紅長期在商業(yè)化的流行音樂氛圍中登臺，其歌曲內(nèi)容、演唱方式都緊貼市場。而陳思思一貫以民族唱法示人，堪稱晚會型歌手。類似這一歌路的歌手，雖然是大型活動必不可少的壓軸人物，但在純粹的唱片市場上，卻很少有取得豐厚市場反響的個案，這與歌路本身有很大關(guān)系。

所以，每年大批的民族美聲唱法歌手，透過電視選拔比賽闖入各路文工團領(lǐng)導(dǎo)的視野，被選中者就通過征召方式一頭扎入體制內(nèi)，絕少走市場化路線。只不過，現(xiàn)在鳳凰傳奇、龐龍、紀(jì)敏佳這樣醒目的流行音樂歌手，正在破除民族美聲唱法歌手的專利，透過相同的渠道走進文工團。而且實際上，他們的歌路，也離部隊的需求很近。

陳思思就曾經(jīng)被臺灣歌手林志炫問道，在特招入伍備選名單中，是否會排斥選秀歌手，陳思思說并不會排斥。

從體制外體制內(nèi)

實際上，部隊文工團對于流行歌手并不生疏，而且它還曾經(jīng)是流行音樂的發(fā)源地之一。

“年輕的水兵枕著波濤，睡夢中露出甜美的微笑。”1980年9月底，海政文工團歌手蘇小明以一曲《軍港之夜》轟動全國。此前，蘇小明已經(jīng)在海軍機關(guān)、直屬部隊和地方幾場演出中，開唱了諸多剛剛傳入大陸的港臺歌曲，大受青睞。

圍繞《軍港之夜》這首與以往革命歌曲格調(diào)并不一致的“靡靡之音”，社會上也開始流傳各色爭議。1980年末，總政文化部在下發(fā)的文件中指，軍隊文藝團隊演出，應(yīng)該有助于提高我軍聲譽。總政業(yè)務(wù)部門也提出，請海政歌舞團領(lǐng)導(dǎo)找專人“好好幫助她(蘇小明)，在演唱上很好處理處理”。

《軍港之夜》余波未平，海政文工團的另一名演員程琳的出現(xiàn)，又讓這陣風(fēng)吹得更緊。當(dāng)時13歲的程琳在舞臺上模仿鄧麗君演唱，在軍內(nèi)幾次演出后反映強烈，接著就有地方邀請。激發(fā)又一輪質(zhì)疑。

時任海政文工團團長吳殿卿撰文回憶稱，在海軍內(nèi)部，隨著關(guān)于流行歌曲爭論的廣泛深入，帶來的影響越來越太——歌舞團內(nèi)部尖銳的觀點對立，影響了演出；由于觀點不一致，影響到干部的使用以及對問題的處理。

最終海軍司令員葉飛出面力挺《軍港之夜》，才化解了由一首流行歌曲帶來的諸多矛盾。

蘇小明后來赴法學(xué)習(xí)，歸國后活躍于文藝界。程琳在風(fēng)波平息之后轉(zhuǎn)入東方歌舞廳，后成為知名流行音樂歌手。伴隨著改革開放的最初20年，她們都完成了從體制內(nèi)走向體制外的過程。

也就是在九十年代初，蔡國慶等人入伍之后，國內(nèi)流行音樂界開始流行歌手簽約制，商業(yè)運作漸成主流。蔡國慶曾說，作為總政一員，他不能和公司簽約。一有政治性演出，外面商業(yè)演出的門票就得退。蔡國慶在入伍后一年演出138場，每場補貼50元。同時期走穴的歌星出場費已過萬。

不過現(xiàn)在，以鳳凰傳奇為代表的一部分流行歌手，正在經(jīng)歷一個從體制外走入體制內(nèi)的過程。

這是一個看似逆市場化的過程。

從部隊文工團本身的需求來看，不論是鳳凰傳奇，還是紀(jì)敏佳、韓紅等人，特招進入文工團的歌手，大多數(shù)都聲線高亢，滿足作為一名軍歌演唱者的條件。就連聲線并不硬朗的龐龍也說，在錄完軍旅專輯之后3個月都無法再錄流行專輯，因為他要把發(fā)音偏硬的軍旅唱法忘掉。

另一方面，現(xiàn)時的軍中士兵構(gòu)成，已經(jīng)不同于以往。隨著聽著流行歌曲長大的“80后”、“90后”一代參軍入伍，過于傳統(tǒng)的軍旅歌曲開始略顯陳舊。換言之，軍中對于帶有流行色彩的新軍歌有著巨大的心理期待。目前，軍區(qū)一級的文工團中已有歌唱演員開始演唱融入搖滾、說唱等多種流行音樂元素的軍旅歌曲，反響強烈。

在細(xì)碎變化的背后，是一條更大的文工團的發(fā)展路徑選擇——它正在部分軍屬文藝團隊中清晰。

去年9月，總政話劇團全團50歲以下演職人員開始進入新的考核體系。媒體報道稱，此次考核的范圍囊括了表演、導(dǎo)演、編劇、舞美等所有舞臺環(huán)節(jié)，采取末位淘汰制。作為全軍唯一的話劇院，總政話劇團近幾年在創(chuàng)演軍旅話劇、小品之余，進行了一系列市場化嘗試。

二炮文工團副團長陳思思也透露，她將用自己的社會資源，帶領(lǐng)二炮文工團走市場化道路。她說：“我們的前提還是要服務(wù)部隊和官兵，但是我們一定也要利用自己的資源為社會服務(wù)，用市場化的手段經(jīng)營管理、運作市場。”

或許引進已經(jīng)投入市場化的明星，可以加速部隊文工團的自我再造，而這也是特招明星入伍的理由之一。有媒體評論指，對于曾獻唱軍旅歌曲專輯的龐龍們而言，進入體系是一個雙保險，一方面能實現(xiàn)他們“對軍人的向往”，而不可否認(rèn)的是，軍人肩上那些杠杠，也讓他們有了身份保證，以及登上更大舞臺的可能。