內(nèi)地港臺(tái)日韓歐美

《告密者》“反特”新亮點(diǎn)

根據(jù)作家張寶瑞小說(shuō)改編的《告密者》講述了一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)50年代的反特故事。編劇力圖使該劇撲朔迷離吸引觀眾，然而，某些情節(jié)上故弄玄虛，一定程度上降低了全劇質(zhì)索。開(kāi)篇以枯井中的無(wú)名尸體為引子，柳云龍飾演的“龍飛”為找出出賣黨內(nèi)重要領(lǐng)導(dǎo)的“告密者”，于是圍繞著“告密者是否已死?”、“誰(shuí)是告密者?”等懸疑謎題展開(kāi)縝密推理和揭秘。但幾乎在偵破關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)“突然死人”而“遇卡”。然而這樣的“死人”卻不“自然”，觀眾的胃口雖然被吊了起來(lái)，感覺(jué)卻很不舒服。另外兩眼失明，13歲的一個(gè)名叫“寶寶”的女孩，可以在我公安控制的監(jiān)牢里出入自由，可以私藏一個(gè)比她年齡大得多且癱瘓?jiān)诖驳哪凶印８钊瞬唤獾氖牵@個(gè)寶寶還能直接向龍飛等公安人員打聽(tīng)有關(guān)偵破特務(wù)的消息，為特務(wù)傳遞紙條，這寶寶如此神奇，她從哪來(lái)?是什么身份?全劇都沒(méi)有交待。當(dāng)然，該劇的“新”在于：敵方人員做我方的“獄偵”。張嘉譯飾演反面一號(hào)“杜盛奎”，他解放前是國(guó)民黨監(jiān)獄高級(jí)審訊員，解放后服刑五年釋放后做了“獄偵”，接著龍飛自己也做了“獄偵”。

“獄偵”的情節(jié)，因出新能吸引觀眾眼球。該劇采取的是倒敘與插敘交替的表現(xiàn)手法，故事脈絡(luò)和人物關(guān)系復(fù)雜，多少增加了“緊張感”。

《馬迭爾旅館的槍聲》玩的是智力

《馬迭爾旅館的槍聲》講述的是第二次世界大戰(zhàn)前夕，共產(chǎn)國(guó)際情報(bào)機(jī)關(guān)在哈爾濱與日偽特務(wù)機(jī)關(guān)展開(kāi)的一場(chǎng)陰謀與反陰謀、追捕與反追捕的較量。編劇趙光遠(yuǎn)認(rèn)為，《馬迭爾旅館的槍聲》有可以超越《暗算》、《潛伏》的殺手锏：視角國(guó)際化、歷史真實(shí)性、故事神秘性。小編認(rèn)為，是否真的能超越還有待觀眾和市場(chǎng)檢驗(yàn)。邵兵飾演的哈爾濱地下黨孫博文在劇中起著最重要的作用：一個(gè)人在被誤解的情況下，始終堅(jiān)持著對(duì)黨的無(wú)限忠誠(chéng)、堅(jiān)守著信仰是一件很困難的事。趙光遠(yuǎn)說(shuō)，以往的諜戰(zhàn)劇描寫軍統(tǒng)中統(tǒng)居多，已經(jīng)不新鮮，《馬迭爾旅館的槍聲》首次跳日兌這個(gè)常規(guī)路線，以一個(gè)中共地下黨、一個(gè)蘇聯(lián)特工、一個(gè)共產(chǎn)國(guó)際特工為主線，這部劇題材獨(dú)特在于中日俄三國(guó)特工之間外加上共產(chǎn)際情報(bào)組織，變?nèi)龂?guó)四方的諜戰(zhàn)劇。劇中，共產(chǎn)黨組織中出現(xiàn)兩個(gè)叛徒，一個(gè)是展示給觀眾知道的，另—個(gè)則是觀眾始終難以判斷的。同時(shí)，埋伏在敵方的特工也一直令人捉摸不透，神秘特工“滿洲之狐”自始至終都沒(méi)有正式暴露，直到劇中最后一刻方才揭曉。趙光遠(yuǎn)說(shuō)，拍攝過(guò)程中對(duì)“滿洲之狐”的拿捏非常關(guān)鍵，不能藏得太深讓觀眾一點(diǎn)都看不出來(lái)，也不能表現(xiàn)太淺。而披露二戰(zhàn)中神秘的“獵熊計(jì)劃”，是劇中很有亮點(diǎn)的—個(gè)真實(shí)事件。《馬迭爾旅館的槍聲》呈現(xiàn)出一種神秘的色彩和探案的技巧，有“考驗(yàn)”觀眾智力之嫌疑。

《小資女孩向前沖》辦公室愛(ài)情

導(dǎo)演：徐輔軍主演：邱澤、柯佳嫌、溫升豪、李毓芬

播出時(shí)間：2011年08月21日播出平臺(tái)：臺(tái)視、三立都會(huì)臺(tái)

沈杏仁，京師百貨營(yíng)業(yè)部專員，剛存到人生中第一筆1 00萬(wàn)，她的目標(biāo)是買棟房子，把住在三峽的媽媽接來(lái)臺(tái)北，所以她苦干實(shí)干、任勞任怨，就是希望能夠早日實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。秦子奇，京師百貨接班人，優(yōu)越的家境養(yǎng)成他“吃米不知米價(jià)”的個(gè)性。為了磨煉子奇，父親秦慕白；腎他貶到營(yíng)業(yè)部擔(dān)任一年的基層員工，并訂立五項(xiàng)條約，一旦違反，子奇就得放棄京師百貨的繼承權(quán)。當(dāng)“落難王子”遇上“小資女孩”，辦公室會(huì)掀起怎樣的風(fēng)暴?不打不相識(shí)的兩人又該如何攜手完成一連串不可能的任務(wù)呢?

該劇是典型的辦公室愛(ài)情，偶像劇講了太多前世今生的緣分，“灰姑娘”與“王子”的曲折愛(ài)情，但人生哪有那么多的巧合與刻骨銘心，或許回歸最簡(jiǎn)單、樸素的路線是個(gè)不錯(cuò)的選擇，于是一出發(fā)生在辦公室的好戲開(kāi)始上演。該劇給“小資女孩”了一個(gè)定義，泛指善待自己，保護(hù)自己，在職場(chǎng)上懂得生存之道的上班族，擁有固定收入也有小小積蓄，追求的是活在當(dāng)下，享受生活，并且在能力許可內(nèi)堅(jiān)持一定程度的生活質(zhì)量與品味。

《旋風(fēng)管家》

沒(méi)有最夸張，只有更夸張

導(dǎo)演：林子平、吳建新

主演：樸信惠、胡宇崴、李毓芬、

班杰、李紹祥、寺唯宏正

播出時(shí)間：2011月6月l 9日

播出平臺(tái)：民觀、八大CH28綜合

峻崎颯，21歲，因?yàn)閾碛幸粚?duì)不愿工作養(yǎng)家的父母，所以從他有記憶以來(lái)，他就只能不停地打工、打工、打工……小颯知道自己的人生很悲慘，但他絕不悲觀，他心想，如果這是他人生的谷底，那之后只要好好努力，一切都會(huì)好轉(zhuǎn)。可是這樣的夢(mèng)想?yún)s在圣誕夜被父母無(wú)情地打碎，小颯父母在欠了黑道5500萬(wàn)之后，丟下小颯落跑，還要小颯去賣器官還債。走投無(wú)路的小颯，企圖綁架在附近公園落單的少女，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，小颯成了世界首富三干院財(cái)閥家大小婦——小芷的救命恩人，而后進(jìn)入三干院家成了小芷的管家……

漫畫改編成電視劇給人最大的印象就是夸張，在書里合理的情節(jié)一放到電視熒屏，就變得讓人難以置信，《旋風(fēng)管家》也難逃這一宿命。讓人瞠目結(jié)舌的家世，如同漫畫里面的女仆裝，故作憂郁的面孔與表演，只能用夸張來(lái)形容。前幾年的偶像劇《公主小妹》的夸張就已經(jīng)讓觀眾接受不了，現(xiàn)在這部劇將夸張?jiān)俅伟l(fā)揚(yáng)光大，繼續(xù)考驗(yàn)觀眾的承受能力，或許我們只能從帥哥美女的養(yǎng)眼畫面尋求安慰了。

《不速之約》與魔鬼的交易

導(dǎo)演：潘嘉德

編劇：朱鏡祺、李綺華

主演：林峰、歐陽(yáng)震華、楊怡、姜大衛(wèi)，黃淑儀

播出時(shí)間：2011年9月12日

播出平臺(tái)：TVB

生老病死是人之常情，可什么人該早死，什么人該晚死?應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)學(xué)控?東健是一名備受業(yè)界賞識(shí)的研究藥的醫(yī)生，因一宗試藥風(fēng)波離開(kāi)藥廠，自立門戶當(dāng)醫(yī)生，一天巧遇自稱是魔鬼的邰風(fēng)，邰風(fēng)要求他交出一個(gè)該死的人名，但東健寧愿交出自己的性命也不愿屈服，令風(fēng)對(duì)人類產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇，開(kāi)始一步一步入侵人的生活、家庭，甚至愛(ài)情，更公然追求東健暗戀多時(shí)的護(hù)士芳芳。當(dāng)東健選擇了與魔鬼同行后，名利雙收，但同時(shí)對(duì)自己越來(lái)越陌生，甚至失去了善良的本性……

記得當(dāng)年日本一部《死亡筆記》風(fēng)靡一時(shí)，一個(gè)可以控制人生死的筆記本，其實(shí)是對(duì)人性生的考驗(yàn)，《不速之約》走的似乎也是這個(gè)路線。希臘神話里，經(jīng)常有與魔鬼談條件的交易，往往就是要出賣自己的靈魂，只是這種題材很黑暗，電視劇講究合家觀賞，所以可想而知，《不速之約》里面的魔鬼交易更像一個(gè)噱頭，不可能真正做到對(duì)人性的反思。林峰、歐陽(yáng)震華、楊怡等在劇中的造型有幾分新意，林峰戴上紅色隱形眼鏡的魔鬼造型最為搶鏡。劇中飾演夫婦的歐陽(yáng)震華與楊怡接受訪問(wèn)時(shí)互相斗嘴，說(shuō)二人是忘年戀，對(duì)于林峰的新造型，歐陽(yáng)震華笑言：“這部劇是西片片種，唐人面孔，阿峰一戴副紅色隱形眼鏡就成了西方人了!”而這部劇也是兩人的第一次合作，一個(gè)是上世紀(jì)最有觀眾緣的當(dāng)紅小生，一個(gè)是現(xiàn)在TVB力捧的最佳男主角，兩個(gè)人的合作更像是ⅣB兩個(gè)時(shí)代的交融。

《鵲橋兄弟們》平平淡淡才是真

韓劇《鵲橋兄弟們》講述了生活在首爾近郊鵲橋農(nóng)場(chǎng)的黃氏夫婦與4個(gè)兒子之間的故事。10年如一日親自打理農(nóng)場(chǎng)，但卻不敢告訴家人要在10年期滿時(shí)將農(nóng)場(chǎng)歸還其真正主人的父親，視自己的4個(gè)兒子如生命、既善良也市儈的母親，有一份讓人羨慕的醫(yī)生的工作，但卻人到中年仍然單身與父母同住農(nóng)場(chǎng)的長(zhǎng)子，作為新聞?dòng)浾撸瑸榱双@取第一手資料不惜任何手段的老二，心地善良，以懲治罪惡為己任，當(dāng)警察的老三，年輕帥氣，鬼馬精怪且無(wú)所事事，也與父母同住的老幺。伴隨這一家人每個(gè)成員身上發(fā)生的故事，拼湊出整部劇的故事脈絡(luò)。看似無(wú)序，實(shí)則有秩，這正是現(xiàn)實(shí)生活帶給我們的真實(shí)感受。

回想當(dāng)年一部《看了又看》所創(chuàng)造的收視奇跡，我們不難發(fā)現(xiàn)，觀眾對(duì)于《鵲橋兄弟們》這樣的家庭劇基本不會(huì)產(chǎn)生排斥，你可以從中找到自己生活中熟悉的畫面以此來(lái)喚起無(wú)數(shù)已經(jīng)淡忘的生活記憶。

首播日期：

2011年8月1 6日

播出時(shí)間：

每周六、日晚(北京時(shí)間21點(diǎn)50分)

電視臺(tái)：

韓國(guó)MBC電視臺(tái)

導(dǎo)演：朱圣宇

演員：李泰成、李寶英、陳益漢、徐仁英

《愛(ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》愛(ài)情的真理

俗話說(shuō)，十年修得同船渡，百年修得共枕眠。在茫茫人海中兩個(gè)人從相識(shí)到相知再到相戀，最后步入婚姻的殿堂，這本是人世間最美好和幸福的事隋。然而偏偏有人從步入這婚姻殿堂起就開(kāi)始計(jì)算自己愛(ài)情的保質(zhì)期，或長(zhǎng)或短，反正是要變質(zhì)。韓劇《愛(ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》女主角張?jiān)诿莱錾谝粋€(gè)幸福的家庭，為了生下自己而差點(diǎn)喪命的媽媽和將自己視為掌上明珠的爸爸，讓她的童年沉浸在幸福美滿的天倫之樂(lè)中。然而在她心目中堅(jiān)如磐石般的父母的愛(ài)情有一天卻突然崩塌，父親因外遇拋下她母女倆而去。突然襲來(lái)的噩耗打碎了她心中憧憬的幸福真諦，張?jiān)诿缽拇藢?duì)愛(ài)情的忠貞視為人生中的重中之重。不想，造物弄人，結(jié)婚剛滿三年的她同樣要接受愛(ài)情的考驗(yàn)，面對(duì)招惹外遇的丈夫、讓她真正心動(dòng)的男主角、多年后再次相遇的父母，如何捍衛(wèi)自己心中信仰依舊的真理，如何取舍現(xiàn)實(shí)中真真切切的兩難情感，一場(chǎng)婚后愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)開(kāi)始了。看膩了剩男剩女的你追我跑，這部主打婚后愛(ài)情操守的家庭倫理喜劇就如一道別樣口味的佳肴讓眾多已經(jīng)“迷失味覺(jué)”的觀眾重新喚起了韓劇的“食欲”。婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)乖凇稅?ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》中得以完美詮釋，再鄭重的承諾、再虔誠(chéng)的信任也經(jīng)不起歲月的考驗(yàn)，該劇以劇中典型故事直指當(dāng)下的高離婚率，我們都確信當(dāng)初的選擇，但是我們不敢保證自己能將當(dāng)初的選擇化為永恒。如何面對(duì)自己的本心?如何面對(duì)自己的承諾?選擇釋懷就一定要負(fù)罪嗎?與子偕老就一定會(huì)幸福嗎?或許該劇能讓觀眾從中得到啟發(fā)。

首播日期：2010年8月9日

播出時(shí)間：每周日(北京時(shí)間21點(diǎn)00分)

電視臺(tái)：NTV日本電視臺(tái)

導(dǎo)演：中島悟、大各太郎

演員：松田翔太、高橋克實(shí)、成海璃子、松重豐、三宅弘城、內(nèi)田有紀(jì)、小林聰美

《堂吉訶德》用“邪惡”捍衛(wèi)“正義”

我們生活的世界，是一個(gè)按照常規(guī)定向且有規(guī)律發(fā)展的線性社會(huì)。每個(gè)人在社會(huì)中扮演著自己被賦予的角色，無(wú)論善良還是邪惡，這一切都按照它本該有的軌跡穩(wěn)定地運(yùn)行著。如果，突然有一天這種平衡被打破了，你還是你自己，但卻被賦予了別人的使命。就如同一覺(jué)醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)本是黑社會(huì)老大的自己卻突然變成了一名維護(hù)兒童權(quán)益中心的工作人員，你會(huì)做出何種反應(yīng)?

日劇《堂吉訶德》為我們講述這樣看似神話的靈魂互換的故事。在川崎的一條繁華街上，有一個(gè)窮兇極惡到連哭泣的孩子見(jiàn)到他都會(huì)哭不出來(lái)的黑社會(huì)老大。但是，某一天，這位老大的人生發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)彎，他的生活被迫轉(zhuǎn)到了一個(gè)完全相反的世界。這是因?yàn)樗撵`魂和一個(gè)極其普通的青年互換了，老大變成了青年，成為了兒童權(quán)益維護(hù)中心的職員。青年變成了老大，成為了川崎組的大哥。面對(duì)不斷虐待子女的父母、總是不守規(guī)矩的壞孩子、固執(zhí)不會(huì)變通的機(jī)關(guān)人員，黑老大可以視作不見(jiàn)。但是如果你們不給黑老大面子，讓他難堪，他會(huì)用自己的那套處事方法予以解決。漸漸的之前那個(gè)懦弱膽小的青年變成了大家心目中的超級(jí)英雄。

《堂吉訶德》將日本頻繁發(fā)生的家庭暴力和不良青少年等社會(huì)現(xiàn)象，以輕松幽默的方式映射劇中。面對(duì)很多用法律條款很難約束到的社會(huì)陰暗面，或許人們更加期待一個(gè)超級(jí)英雄的出現(xiàn)。

《死亡谷》Death Valley《行尸走肉》升級(jí)版

《死亡谷》是MTV播出的一部超自然恐怖新劇。該劇描述的是洛杉磯警察局于2009年組建的一支特警隊(duì)——不死生物特別行動(dòng)組(Undead Task Force，簡(jiǎn)稱UTF)。就在同一年，洛杉磯郊區(qū)的圣費(fèi)爾南多山谷被不明來(lái)歷的僵尸、吸血鬼、狼人及其他不死生物占領(lǐng)。盡管科學(xué)家們對(duì)圣費(fèi)爾南多谷所發(fā)生的一切毫無(wú)頭緒，但UTF必須動(dòng)用一切手段來(lái)控制并毀滅這些生物，以確保這場(chǎng)災(zāi)難不繼續(xù)蔓延——至少不能讓這些怪物跑到圣費(fèi)爾南多谷之外去。該劇采用偽紀(jì)錄片的方式拍攝(肩扛攝像機(jī)+搖晃鏡頭)，攝制組將“尾隨”UTF成員深入圣費(fèi)爾南多谷，記錄他們對(duì)付每一種超自然生物的過(guò)程。這是一部較為恐怖的劇集，某些場(chǎng)景可以用惡心來(lái)形容，比《行尸走肉》(The Walking Dead)的“惡心程度”有過(guò)之而無(wú)不及。與此同時(shí)，該劇還充滿了黑色幽默。該劇借鑒了很多科幻恐怖電影及靈異真人秀的元素，有許多鏡頭會(huì)讓你感覺(jué)似曾相識(shí)。

《謊言游戲》The Lying Game充滿陰謀的青春

《謊言游戲》是《美少女的謊言》(Pretty Little Liars)原著作者Sara Shepard的另一部代表作。故事描述孿生姐妹EmmaBeckergl]Sutton Mercer在出生時(shí)失散，各自過(guò)著不同的生活一Emma在窮人家長(zhǎng)大，雖然家庭環(huán)境很差，但心地善良。而Su~on是門第顯赫的富家小姐，要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨。直到最近，意想不到的情況讓這對(duì)已經(jīng)長(zhǎng)大的姐妹重逢并相認(rèn)。第一次正式見(jiàn)面之后，Sutton稱自己要去找她們的親生母親。為了不讓養(yǎng)父母發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)離家，Sutton請(qǐng)求Emma暫時(shí)以她的身份在家中住幾天。Emma擔(dān)心自己沒(méi)有能力扮演一個(gè)富家千金，但渴望一家人團(tuán)聚的Emma，還是答應(yīng)了Sutton的請(qǐng)求。社交生活對(duì)Emma來(lái)說(shuō)也是一場(chǎng)噩夢(mèng)——Emma走到哪里都惹人矚目，一向低調(diào)簡(jiǎn)約的Emma完全不能適應(yīng)，更不用說(shuō)那群圍繞在Sutton身邊的狂蜂浪蝶了。而就在Sutton和Emma約定再次見(jiàn)面的那天晚上，Sutton并沒(méi)有出現(xiàn)——從此人間蒸發(fā)了。Emma遇到了前所未有的大困境：她是不是該如實(shí)將情況告訴Sutton的家人呢?或者，她隱瞞一切事實(shí)，繼續(xù)扮演完美女孩的角色?這看似簡(jiǎn)單的尋親計(jì)劃背后包含著巨大的秘密、謊言和陰謀，這究竟是怎么一回事呢?該劇題材和CW秋季新劇《替身姐妹》(Ringer)撞車，但兩者劇情手法完全不同。這是一部青春肥皂劇，而那是一部主打咀星演員的懸疑肥皂劇。

《危情時(shí)刻》The Hour這次不揭內(nèi)幕

《危情時(shí)刻》被稱作英國(guó)版《廣告狂人》(Mad Men)，但它加入了驚悚元素。該劇描述了1956年倫敦新聞界的幕后故事一當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)高度激烈的新聞工作與一場(chǎng)扯不斷、理還亂的三角愛(ài)情關(guān)系混雜在一起時(shí)，其結(jié)果很可能是所有人都受到傷害。與此同時(shí)，觀眾還將見(jiàn)證上世紀(jì)50年代到60年代間英國(guó)社會(huì)的巨大變遷，包括性政治、性革命以及隱藏在社會(huì)名流的笑臉背后的偽善和惡毒。這種種變化重新定義了英國(guó)社會(huì)的結(jié)構(gòu)，對(duì)后來(lái)英國(guó)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。我們的主人公Bel、Hector和Freddie是一個(gè)新聞團(tuán)隊(duì)，他們每個(gè)人都有自己的理想或者說(shuō)野心。

Freddie Lyon是一個(gè)有才氣的記者，以性格直率、口無(wú)遮攔而著稱。他的熱情經(jīng)常讓他麻煩纏身，幸好有好友Bel時(shí)刻替他解圍。Freddie一直暗戀Bel，但始終沒(méi)有勇氣對(duì)她開(kāi)口。Bel Rowley是一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)很前衛(wèi)的女人，干著一份刺激而富有挑戰(zhàn)性的工作——她掌管著熱門電視節(jié)目《焦點(diǎn)時(shí)刻》(The Hour，即劇名)。具有諷刺意味的是，該劇正趕上英國(guó)《世界新聞報(bào)》竊聽(tīng)丑聞鬧得滿城風(fēng)云的時(shí)候。第一季播出后，觀眾褒貶不一，有人認(rèn)為劇情過(guò)于平淡，沒(méi)有報(bào)出媒體內(nèi)幕之類的猛料，浪費(fèi)了演員的演技；支持者則認(rèn)為，主人公們作為媒體人，盡到了自己的責(zé)任，也對(duì)得起自己的良心，演員表演相當(dāng)不錯(cuò)，主角一如既往地發(fā)揮，配角也相當(dāng)出彩。