電影建筑的真實與存在

摘要：文章以帕斯考-舒寧提出的“電影建筑”理論為出發點，結合卒母托和努維爾的建筑實踐與理論研究，從場地的介入、材料肌理、超現實的在場感等幾個方面分析，試圖理解作為種建筑理念的“電影建筑學”概念的基本構成與表達方式，進而探討影像化時代背景下“電影建筑”存在的普適性與現實意義。

關鍵詞：電影建筑學；在場感；超現實；真實

中圖分類號：TU-854

文獻標識碼：B

文章編號：1008-0422(2011)07-0051-03

1 前言

長期以來，傳統的建筑學一直將建筑的形象特征簡化為平面化的二維圖像，建筑設計也總是停留在平面作圖的層面上，不僅忽略了其作為視覺傳達信息載體的重要性和復雜性，更導致了建筑敘述感、場所感的喪失。隨著影像媒介的產生和發展，尤其是電影建筑的出現，傳統的觀察方式被徹底改變了，建筑學的所有概念基礎也受到前所未有的影響和沖擊，人們需要以一種“影像化”的思維方式來探討建筑的本質問題。

正如英國AA建筑學院的帕斯考-舒寧在《一個電影建筑的宣言》所表明的那樣，“電影建筑通過持續的變化來消解或者暴露靜態物質世界這個概念”。也就是說在帕斯考的定義中，“電影建筑”并不是關于電影與建筑之間關系的再現或參照，在這里，“電影”表達的是一種建筑設計的理念與構思過程：物質實體的消解過程、重建的想象力與遠程在場的“真實”存在，即通過建筑物質實體消解的過程對人的感知與心理體驗產生影響，重新體驗并構建建筑世界(物理空間、社會空間與心理空間)。……