許茗:在奢華中體現扎實的中國美

許茗

造型藝術服裝設計師，時裝代表作品有“青銅系列”、“游龍戲鳳”系列等，其中青銅服裝系列奠定了她在西方服裝界的地位。2004年3月，許茗被組委會邀請參加巴黎時裝周閉幕式，又于5月受邀在法國第33屆國際玫瑰節上舉辦了個展，此后受戛納所在省的省長之邀走過了去年戛納電影節的紅地毯。

她是繼張曼玉、鞏俐之后第三個登上法國《巴黎競賽畫報》雜志的華人女性。她的作品一直在巴黎老佛爺商場里展出，2004年更是受邀參加了巴黎時裝周閉幕式。帶著這些榮譽歸來的服裝設計師許茗，迎來的是嶄新的開始。

《淑媛》：你每一次在完成一個作品后，會用怎樣方式重新審視自己的作品？

許茗：我目前的設計工作主要分為兩類：主動設計和被動設計。主動設計，比如之前在巴黎服裝周上的“青銅系列”；被動設計，比如給春晚、奧運會設計的主題服裝。對于我個人而言，主動設計時，我個人的成長多一點，被動設計我也放了情感在里面，但受其他因素的影響會多一點。

《淑媛》：你的游龍戲鳳系列是在法國做的，法國當地媒體是怎樣評價的？

許茗：法國媒體很看重，包括《巴黎競賽畫報》、《觀點》、《費加羅》等很多主流媒體都有相關的報道。

《淑媛》：從去年的國際時裝周開始，有越來越多的中國元素出現在很多大牌的Show上，你是怎么樣看待的？

許茗：這很正常，時尚媒體也經常用到一個詞“跟國際接軌”，我覺得這是很自然的事情，因為中國也是世界的一部分。

《淑媛》：現在歐洲的傳統品牌都喜歡走百年傳統路線，兜售它們的歷史，但中國的品牌沒有辦法做到這一點，你怎么看？

許茗：這也是為什么法國人認可我。你可以查到很多歐洲媒體對我的報道是“中國原創設計師”，我是在做出我的風格。現在有些設計師很可笑，有的設計師的東西拿到了法國后，很多法國人跟我說，“這不是抄Dior嗎” ，這是很荒謬的事情，我覺得這樣是不對的。我這么多年一直堅持自己 ，這也是法國人認可我原因，我就是我。

《淑媛》：有人說在中國不缺服裝設計師，缺的是成熟的整合營銷，你覺得現在的中國市場發生變化了嗎？

許茗：這個問題要一分為二，在法國和中國都是一樣，分兩類品牌，一類是設計師品牌，一類是商業品牌。設計師品牌應該更突出個人，以設計為主；商業品牌側重的是商業運作。

《淑媛》：你對現在新一批學服裝設計的年輕人有什么樣的建議？

許茗：我覺得中國設計師要沉下來。中國現在是在“造”大師，我覺得做設計還是要扎扎實實的。