從建筑美學風潮看洛克.外灘源

洛克·外灘源是上海外灘源綜合改造計劃中有最大規模歷史建筑群樓的區域，也是目前上海已完成的最大規模的歷史建筑群修繕工程。洛克·外灘源的發展目標，是不僅在地理上，也在都會時尚文化層面，成為大上海不遑多讓的中心座標，進而比肩世界潮流。有如紐約的第五大道和蘇荷區、東京的表參道和銀座、倫敦的梅菲爾和牛津街、巴黎的香榭麗舍和拉丁區

外灘不是地名，外灘是一個世界。上海的黃浦江在陸家浜出口處形成一個急彎，以陸家浜為界，上海人把上游叫作“里黃浦”，下游叫“外黃浦”，里黃浦的河灘叫“里黃浦灘”，簡稱“里灘”，外黃浦灘的河灘就叫作“外灘”。現在，這些地理上的分布格局沒有太大變化，但150年的歷史風云，已經把外灘變成了上海的名片，變成了一個時代的座標。

在這個背景下，洛克·外灘源這一項目可謂占盡天機，它東臨圓明園路和33號公園綠地，西靠虎丘路，北瀕蘇州河路，南達北京東路，卓越的地理位置，使之成為梳理上海文化之根的首席，亦可在此見證新世代外灘及上海國際大都會的卓然風采。而在上海都會的營建部分——黃浦江及改良后的蘇州河水岸一體開發中，洛克·外灘源也同樣占據舉足輕重的位置。可以說，這一地區匯集了“萬國建筑博覽會”中的精彩之作，周邊還有原英國領事館、聯合教堂、益豐洋行等14幢風格各異、流派紛呈的優秀近代建筑作品。

亞洲文會是這批建筑作品中的典型作品。成立于1858年的亞洲文會，從19世紀中期以來即是上海公共文化中心和學術交流中心，曾在上海豐富的文化生活中扮演重要的角色。如今，這幢虎丘路上的歷史建筑將以新的面貌散發出迷人藝術氣質，成為上海新的文化藝術中心——上海外灘美術館。

2005年，在亞洲文會大樓基礎上，外灘美術館由曾主持柏林“博物館島”設計的英國著名建筑師大衛·切普菲爾德（David Chipperfield）執掌建筑修繕和設計規劃重任。為了盡可能原汁原味地保護這棟歷史建筑，大衛在主要建筑立面上都以1932年建成時的原貌為依據進行修繕。但另一方面，大衛也考慮現代美術館的功能需求，將上海外灘美術館向東進行了擴建，創造出一個首層面向博物院廣場開放，頂層為室外露臺的嶄新東立面。

上海外灘美術館自2010年成立以來，相繼舉辦了蔡國強、曾梵志等在國際上享有盛譽的當代藝術家個展，還舉辦了具有創新意義的“日以繼夜”展，如今又迎來著名藝術家張洹在國內的最大個展，整個展覽籌劃歷時兩年，這些作品的內容和形式在藝術家個人創作史上具有較大的突破，也是對當代美術史的一次挑戰。蓬勃活躍的上海外灘美術館正以現代化的藝術展出方式將原先的亞洲文會大樓煥發出新的光澤。

包括亞洲文會在內，洛克·外灘源現有的11棟歷史建筑，主要代表了不同時期的3種建筑流派，不僅是上海東西文化交融的象征，更是亞洲建筑歷史驕傲的集中呈現，也體現了建筑美學推陳出新的風潮。

奢華的安妮女王風

“安妮女王”風格起源于19世紀英國維多利亞時期，是一種以裝飾為主的建筑風格，多采用非對稱平立面、形式多樣的屋頂、大量細部墻體及單層門廊等表現形式。安妮女王風格以其高貴華麗的建筑外觀，精致奢華的細部裝飾，贏得亞歐美等主要國家名流貴胄的鐘愛。1900-1910年間，外灘的建筑受安妮女王風格影響，代表建筑為安培洋行和圓明園公寓。

安培洋行 建于1907年，由通和洋行設計，磚木混合結構，內部仍保留著花飾精美的樓梯欄桿、扶手和平臺扶手。多家知名機構曾經入駐，如二戰后的巴拿馬公使館、安培洋行、橡膠業同業公會等。

圓明園公寓 建于1904年前后，由近代上海知名建筑師事務所——愛爾德洋行設計，整個建筑表現出典型的英國安妮女王復興風格：清水磚墻、磚雕、使用白色的粉刷和磚形成強烈的色彩對比，室內裝飾豪華。多家知名洋行曾經入駐該公寓。包括謙信洋行（1882）、漢成洋行（1935-1948）、亞洲花邊廠（1948）等。

純形式美的折衷風

折衷主義建筑是19世紀上半葉至20世紀初，在歐美一些國家流行的一種建筑風格。該建筑流派不講求固定的模式，只講究比例的均衡，較為注重純形式美。折衷主義建筑以19世紀中葉的法國最為典型，代表作為巴黎歌劇院——法蘭西第二帝國的重要紀念建筑，立面模仿意大利晚期巴洛克建筑風格，還加入了繁瑣的雕飾。

協進大樓 建于1923年，由會差建筑繪圖事務所設計建造，作為中華全國基督教協進會大樓使用。

中實大樓 建于1929年，由通和洋行設計，外立面采用新古典主義風格和折衷式建筑的結合，曾是中國實業銀行總部大樓。中國實業銀行是中國近代的一家銀行，南京國民政府時期的四小行之一，也是當時的發鈔行之一。

哈密大樓 建于1927年，由新馬海洋行設計（Moorhead＆Halse）——曾經是上海著名的建筑設計事務所之一，上海跑馬總會大廈（今上海美術館）就是他們的作品。該大樓曾進駐中央通訊社上海分社、文匯報館、沙咪洋行、瑞和洋行等重要單位。建國后進駐的重要單位有新華通訊社、文匯報社等。

現代化的裝飾藝術風

這是一種誕生于20世紀20年代的建筑風格。這個時期美國的城市與工業發展顯示出新世紀對機械文明的崇拜，摩天大樓在各地拔地而起，建筑風格漸漸告別19世紀末新古典主義風潮，走向現代化。該派建筑重視幾何塊體、重復線條，以及曲折線的表現形式，融合了立體派、表現主義、未來派以及構成主義等當代藝術流派的特點，還包括工業文明所興起的機械美學，并采用明亮而對比度較大的顏色。

光陸大樓 于1925年籌建，1928年竣工。建筑平面成扇形。底層西面為戲院，內部裝飾精美，樓座設包廂，其余為辦公、公寓大樓，結構處理的技術水平較高。建成初期叫光陸大戲院。 1930年代中期到1940年初至少有8家電影公司進駐該大樓。世界眾多著名電影公司，如美國派拉蒙影片公司、美國福克斯影片公司、華納第一國家影片公司、哥倫比亞影片公司等均以光陸大樓為總部。

真光大樓 由當時滬上著名匈籍建筑師鄔達克設計，于1930年竣工使用。

廣學大樓 建于1932年，翌年竣工使用，于1887年由英國長老會傳教士所創建。1892年改名廣學會，為當時中國最大的出版機構。

女青年會大樓 建于1933年，由美籍華人建筑師李錦沛先生設計，全稱“中華女基督教女青年會全國協會大樓”。該協會由中國傳教士華銓夫人等創建于1923年，是中國第一個女青年會組織。

上海外灘美術館

上海外灘美術館所在的亞洲文會大樓曾經是中國最早的博物館之一——上海博物院的所在地，由英國皇家亞洲文會北中國支會于1874年建立。它曾經是遠東地區中國標本和文物收藏最富、影響最大、功能最全的社會教育和文化交流機構。被譽為“上海文博之根”。租界工部局甚至于1886年把路名也由圓明園路改名博物院路。當時上海的《圖畫日報》介紹說：“該院任人游覽，不取游資，誠開通智識之一助也。”

今日所見的亞洲文會大樓于1933年在原址重建開放，館舍條件的改善進一步提升了博物院各項業務活動的水平和機構的社會影響。在隨后半個多世紀中，亞洲文會大樓在促進學術研究、推動文化交流、普及科學知識以及豐富市民生活方面貢獻卓著，成為當時中國最大的東方學和漢學研究中心，也是上海知名的公共文化教育機構。博物院與當時國際重要博物館均建立了藏品交流和業務合作關系。后曾一度租給中國科學美術雜志社和江滬大學使用。