在冷門連環畫中尋找機會

在連藏愛好者大力追捧下，連藏市場行情此起彼伏，已形成了多個熱點，有經典老版熱、電影版熱、“文革”版熱等。這類熱門連環畫收藏價值雖然很高，但昂貴的售價已讓不少初涉此道的連藏愛好者望而卻步。現階段怎樣在連環畫收藏中尋找獲利機會？筆者認為，一些連藏新手與其盲目跟風去追逐價格高企的熱門板塊連環畫，還不如靜下心來在那些看似冷門的板塊尋找機會。

價廉物美的彩色連環畫

連環畫的藝術表現形式可謂是豐富多彩，有線描連環畫、素描連環畫、木刻連環畫、漫畫連環畫、電影連環畫、彩色連環畫等。在形形色色的連環畫收藏領域中，彩色連環畫，尤其是存世量較少的彩色老版本和彩色“文革”版具有較強升值潛力。

與各類黑白連環畫相比，彩色連環畫的發展速度相對緩慢。由于其印刷制作成本高，且對繪畫技藝要求也相對較高，所以它的發行品種和數量一直較少。在連環畫大家庭中，彩色連環畫可稱是一株不容小覷的奇花異朵。不論是20世紀五六十年代的老版本，還是80年代以后出品的版本，經典之作為數不少。如劉繼卣的《鬧天宮》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，顧炳鑫的《洪湖赤衛隊》，李成勛的《春草闖堂》，任率英的《劈山救母》和劉旦宅的《卓文君與司馬相如》等，都是頗具收藏價值的佳品。彩色連環畫雖說存世較少，但其表現形式卻豐富多彩，有中國畫的工筆、寫意等，也有西洋畫中的油畫、水彩、水粉等技法。水彩連環畫畫面有一種“撲朔迷離”的效果，因為水彩畫是一種用透明顏料，經水稀釋后繪制在特別的水彩紙上的圖畫，典型的如陳逸飛繪制的水彩連環畫《藥》。油畫連環畫的表現力和遮蓋力較強，一般先將主體部分勾勒出來，后畫成素描稿，接著再薄油素稿，最后重色。由于繪畫過程較復雜，故在連環畫中比較罕見，其收藏價值也較高。如1973年初版初印，由馬一平、何哲生、江碧波繪畫的“文革”版油畫連環畫《送杏》等代表作品。

彩色連環畫雖說存世量較少，具有較高的收藏價值，但與各類黑白連環畫相比，目前的售價并不高，部分較有特色的彩色連環畫價值明顯被市場低估。如劉繼卣的代表作，曾在1957年獲獎的彩色連環畫精品《鬧天宮》（9品）的市場價約500～700元，“文革”版《送杏》（9品）市場價約50～70元，“文革”后（1978年12月）再版的由徐正平、陳光鎰聯手創作的國畫連環畫《魯班學藝》（9品）的市場價還不到10元。

版式奇特的大開本連環畫

我們平時最常見的都是64開和60開的連環畫，這類連環畫差不多有巴掌大小，便于攜帶和交流，是連環畫出版市場的主流。后來隨著連環畫的不斷發展，市場上漸漸出現了48開、40開、32開、24開、16開等不同開本的連環畫。這類開本不一的連環畫打破了大小千篇一律的模式，為連環畫的版本增添了新鮮血液。連藏愛好者一般習慣上將40開以上的都稱為大開本，如上海人民美術出版社1956年一版一印由程十發繪制的40開本《畫皮》、上海人民美術出版社1979年一版一印由賀友直繪制的32開本《朝陽溝》等。此外，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、劉旦宅的《木蘭從軍》等，也都出過大開本。

大開本連環畫因版式奇特，很長一段時間里都不太受連藏愛好者的重視，其市場價明顯低于常見的64開和60開連環畫。這一現象在近年來終于已有所改觀，昔日不為人重視的大開本連環畫已漸漸受到市場的青睞，其拍賣價也不斷創出新高。如在2008年4月19日北京報國寺連環畫專場拍賣會上，一本9.5品由王叔暉繪制的人民美術出版社1958年一版一印的24開本《西廂記》，以1.2萬元起拍，經過眾多買家的角逐，最終以1.85萬元的天價成交，并榮獲此次連拍會標王。另一本品相僅為8.5品的由宗靜草、宗靜風繪制的江西人民出版社1957年一版一印的40開本《十五貫》，也拍出了2600元的高價。曾有一位資深連藏愛好者見了后說：“可惜這本《十五貫》品相差了一點，若品相能達9.5品的話，成交價最起碼也得七八千元。”可見大開本連環畫行情的確已逐漸火暴起來。

眾所周知，凡收藏都講究的是“稀”。即藏別人沒有的，藏別人忽略的，此所謂另辟蹊徑。當前些年人們都將目光集中在市場上最普遍的64開和60開本時，一些先知先覺的連藏愛好者已經在大開本收藏中打開了另一片天地。大開本本身的存世量就少，這一原因還要追溯到過去。因為在當時40開以上版本的主要供美術專業人士觀賞交流的，它本身的發行量就不多，且由于大開本連環畫制作成本較高，投入較大，有一些甚至是由畫家簽名限量發行的，故售價也相對也較高，造成了現今大開本連環畫存世量稀少的結果。

也許，有些連藏愛好者覺得連環畫就應該是64開或60開的，大開本連環畫顯得不那么純正，但是就其本質而言，版式奇特的大開本連環畫比起現在市面上鋪天蓋地的普通開本連環畫來說肯定更有上升空間。

不容小覷的外國名著連環畫

連藏愛好者們總是將目光聚焦在人們非常熟悉的我國古典文學名著題材連環畫上，很多優秀的外國名著連環畫至今尚未引起人們足夠的重視。其實，外國名著連環畫還是有許多優勢與特點的，其潛在的投資價值不容小覷。

繪畫手法與眾不同

一般的中國題材連環畫以線描手法繪制居多，這類細線條勾勒的圖畫與以炭筆重繪表現形式居多的外國名著連環畫不同。炭筆重繪連環畫的藝術感染力更強，其收藏價值絲毫不低。作為連藏愛好者，各類題材、各種繪畫形式的連環畫都應該涉及。

市場價格依然不高

由于外國名著連環畫遠不如經典版、“文革”版連環畫那么熱門，同樣放在市場里，它們經常被人們所忽視。也正因如此，它們現在的價格相對而言還是比較低的。像1957年朝花美術出版社出版的《瓦崗寨》（兩冊一套）在2007年8月北京潘家園舉辦的“07全國首次連環畫專場拍賣會”上成交價達2萬元，而同一時代的外國名著連環畫的價格則低得多，如1954年新美術出版社出版的《卓婭和舒拉》在當時的市場價還不到3000元。

套書收集相對容易

經典版連環畫《三國演義》的冊數為60集，《水滸傳》的冊數為26集。而成套的外國名著連環畫冊數遠不如中國古典名著連環畫那么多，如《鋼鐵是怎樣煉成的》分為上下兩冊，《青年近衛軍》是上中下三冊，《斯巴達克思》也只有四冊。外國名著連環畫相對而言因冊數較少還是比較容易收集齊全，且目前市場價格也不是很高，這類套書今后的升值空間很大。

擇機買入稀有品種

早期老版外國名著連環畫因問世較早，損耗很大，現存世量已經不多，因此也需要大家花心思去淘寶。一旦挑到出版年代較早，存世量少、品相上好、價格適中的精品應該抓住機會果斷買進。一旦日后外國名著連環畫的價值得以提升，那么首當其沖的就是這一類早期稀有品種。