我演張鴻漸的幾點(diǎn)體會(huì)

摘 要：張鴻漸是蒲松齡筆下的文弱書(shū)生. 這個(gè)人物并非是作者向壁虛構(gòu)而成，而是對(duì)社會(huì)生活的藝術(shù)再現(xiàn)，他渴望社會(huì)公平，政治清明，明清已經(jīng)到了封建社會(huì)晚期，社會(huì)不公，世風(fēng)日下，吏治腐敗的現(xiàn)象十分嚴(yán)重，知識(shí)分子受到迫害也在情理之中.即使一文不名，但還是能夠得到鬼狐仙女的青睞.因?yàn)楣砗膳皇苋碎g道德約束，氫幻化為人，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，這樣既不違背倫理道德，又完成了人物塑造. 通過(guò)著名編劇顧頌恩的改編.成就了現(xiàn)在的劇目《秀才 遇仙記》 .講的是秀才張鴻漸為民請(qǐng)命，遭貪官追捕，逃難中與妻兒失散，卻在荒郊遇到美麗的狐仙施舜華，留居洞府，樂(lè)不思蜀，施覺(jué)得這位秀才雖有才氣，但在人格上似又少了點(diǎn)什么，乃施法術(shù)探出他背叛妻兒之情，施雖為狐仙，卻不愿拆散人間夫妻，乃用道法促使張醒悟，與妻兒重圓.這是一出近乎荒誕的神話喜劇，但在嬉笑怒罵中不乏哲理!

關(guān)鍵詞：演繹 體會(huì)

2005年，我接到劇本時(shí)，心情既激動(dòng)又緊張，雖然我很喜歡這個(gè)角色，但是這是我生平第一次擔(dān)任這么重要的角色啊！而且要在一周之內(nèi)完成……在初排時(shí)，我遇到了很大阻力，因?yàn)槠渌輪T都演出過(guò)好多場(chǎng)了，只有我是新頂上去的，所以我要花別人幾倍的努力才能趕得上.張鴻漸這個(gè)人物和我平時(shí)塑造的人物有很大的不同，亦正亦邪，如果演得太正戲又不精彩了;又不能太邪，如果演得太邪最后又回不過(guò)來(lái)。所以當(dāng)時(shí)我可是在塑造人物上費(fèi)了一番功夫，上網(wǎng)查資料，研究原著的人物原型和人物性格，但是可用的資料確實(shí)不多，怎樣通過(guò)舞臺(tái)表演塑造張鴻漸這一人物形象對(duì)于我來(lái)說(shuō)是極具挑戰(zhàn)性的難題.在導(dǎo)演和老師的精心指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)排練，實(shí)踐，我有了一些初步的感悟.我先生竺小招每天都來(lái)教我，她說(shuō)演戲不能看人物表面，要從人物的內(nèi)心去挖掘人物的性格，晚上回到家再看先生演出的碟片加以比較.一周后出發(fā)演出了.第一出戲就是《秀才遇仙記》這是多么難熬的夜晚啊……心情好緊張哦，終于一字不錯(cuò)的演下來(lái)了，老師讓我總結(jié)一下，我自己覺(jué)得算是及格，老師說(shuō)不能滿足于及格吧/還要加強(qiáng)對(duì)人物的刻畫(huà)，情感的變化，節(jié)奏的把握，唱腔的合理運(yùn)用等等……

首先是第二場(chǎng)逃難的地方;唱腔非常高亢，動(dòng)作又多，第一句：“月黑夜長(zhǎng)匆匆逃”的逃字，要拖四小節(jié)長(zhǎng)音.這是竺[水招]派慣用的唱腔，怎樣才能做到氣息平穩(wěn)，只有多練習(xí)才能解決問(wèn)題，中間還有點(diǎn)步和上山的蹉步，最后一句要清唱，要唱到字正腔圓.我每天都堅(jiān)持練這一段，把它作為練嗓子的必修課。這出戲?qū)Τσ笫呛芨叩?容不得半點(diǎn)馬虎，唱是戲曲演員舞臺(tái)表演最基本的要素，唱得不好，整個(gè)表演的質(zhì)量就會(huì)降格！我平時(shí)就唱得太華麗，老師要求第一場(chǎng)不要唱得華麗，因?yàn)槟菚r(shí)的秀才還是非常本分的，從見(jiàn)到狐仙的美貌時(shí)，有些得意，可以稍微華麗一點(diǎn)，但是也不能太過(guò).要做到恰到好處.

再是進(jìn)入洞府的一段，全用MD伴奏，不能有一點(diǎn)差錯(cuò)，動(dòng)作運(yùn)用了昆劇載歌載舞的表演形式，十二句唱腔運(yùn)用的是中板十字句，結(jié)合起來(lái)非常優(yōu)美;見(jiàn)到狐仙時(shí)被她的美貌和善良所打動(dòng).如“我是酒未入唇心已醉”這一句唱腔運(yùn)用的是我們竺[水招]派最具特色拖腔.聽(tīng)起來(lái)淳樸動(dòng)人，令人陶醉……兩大段唱腔的情緒完全不一樣，先是驚艷，后是驚奇，但是不能輕浮，分寸的把握.對(duì)塑造人物起了很關(guān)鍵的作用！

最后一場(chǎng)，秀才回到家，向夫人懺悔時(shí)，有一大段用了七句:我不該“每一句唱腔都不一樣，每一句都代表張鴻漸的懺悔心聲，每一句都表達(dá)了不同情感，一句比一句層次深.所以要唱得聲情并茂，首先要打動(dòng)自己才能打動(dòng)觀眾。一開(kāi)始我老會(huì)唱錯(cuò)，因?yàn)槊恳痪涞牡谝粋€(gè)音符都很像，后來(lái)我用記音符的辦法才克服了困難！現(xiàn)在每次唱到這里多會(huì)有掌聲！

通過(guò)排練和演出，我對(duì)怎樣刻畫(huà)人物的性格，豐滿了人物的內(nèi)心，怎樣塑造人物，有了一些心得體會(huì)，演員每一場(chǎng)要完成什么任務(wù)，此時(shí)此刻在做什么，我該做什么，為什么這么做……每塑造一個(gè)人物我多問(wèn)幾個(gè)為什么.通過(guò)每場(chǎng)演出，我都讓自己有新鮮感，深入人物，每場(chǎng)下來(lái)都要有收獲、和進(jìn)步，感悟！作為一名演員不但能塑造同一類角色，還要多元化發(fā)展，擅長(zhǎng)塑造各類人物，才是好演員！《秀才遇仙記》演下來(lái)，我的不足之處還很多，表演的技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)還有待提高，相信在領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和老師的指導(dǎo)下，我一定能夠不斷進(jìn)步，為越劇塑造更多的形象！