采桑子 等

采桑子

歐陽修

畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。

行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑是湖中別有天。

二月二日

李商隱

二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。

花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。

歐陽修（1007－1072）：北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，謚文忠。一生歷仕三朝，備位兩府，直到做參知政事，在相位將近十年，可謂仕途通達(dá)，卻也屢遭政治風(fēng)波，先后被貶為夷陵縣令、滁州太守，后又改知揚(yáng)州、潁州、應(yīng)天府，思想復(fù)雜，感慨滿懷。在潁州太守任上，十里碧琉璃的西湖風(fēng)光已讓他流連忘返，萌發(fā)了致仕退隱的念頭，遭遇御史蔣之奇等以所謂“長媳案”誣蔑，這場政治風(fēng)波猶如催化劑，使其逃離是非紛爭，保全終身名節(jié)的心意益決。晚年在潁州所作十三首《采桑子》更強(qiáng)烈的表達(dá)了歸隱的愿望，此詩是其中第三首，描寫的是“畫船載酒”游西湖的情景。

上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。乘坐畫船，飲著美酒，蕩漾于湖光山色之間，是多么愜意啊！再加上管樂高亢嘹亮，節(jié)奏急促；弦樂紛然齊鳴，歡快熱烈。“急管繁弦”，這一“急”一“繁”，將音樂的氣氛和節(jié)奏渲染出來了。有音樂助興，人的情緒更加高漲，“玉盞催傳”的“催”字，形象地傳達(dá)出了主客頻頻舉杯、開懷暢飲的情態(tài)。一醉方休后，放心地躺在船上，任船兒在風(fēng)平浪靜的湖上自由漂行。

下片寫醉后俯視湖水，天空倒映在澄澈的湖水中，只見白云朵朵，飄于船下。船在湖中游行，人在空中飄飛。“空水澄鮮”一句，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天，一會(huì)兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有洞天。“疑是湖中別有天”，說“疑”者非真，說“是”者誠是。“湖中別有天”，以活潑清新之筆營造了一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的人間仙境，在對(duì)西湖美景的贊美中寄托著作者的歸隱之意。

李商隱，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生，祖籍懷州河內(nèi)人。晚唐著名詩人，與杜牧有“小李杜”之稱，為唐詩展現(xiàn)了一片亮麗的晚霞。公元851年（大中五年）秋，李商隱的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之辟，入幕任節(jié)度書記，于同年十月撇下幼女稚子，只身遠(yuǎn)赴梓州（州治在今四川三臺(tái)），開始了他一生中最后也是時(shí)間最長的一次幕府生涯。此詩應(yīng)作于公元854年，即詩人在柳幕的第三年。

前兩聯(lián)寫春天的生機(jī)活力。首聯(lián)寫踏青節(jié)江上春游。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著融和的春意，那笙聲，也似乎彌漫著春回大地的暖意。暖洋洋的春意分別從聽覺和感覺上感受得到。

頷聯(lián)從首聯(lián)描寫春游自然的感受，過渡到有意尋春、賞春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標(biāo)志，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫出了春天絢爛色彩。花、柳“無賴”即“無心”，沒有人的感覺和感情，只按自然規(guī)律行事，春天來了，便吐蕊、長葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著春天的氣息。蜂、蝶“有情”隨春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿懷喜悅宣告著春天的來臨。

后兩聯(lián)寫詩人長期寄幕思?xì)w。頸聯(lián)中的元亮井，用陶潛（字元亮）《歸園田居》：“井灶有遺處，桑竹殘朽株”之典；亞夫營，用周亞夫屯兵細(xì)柳營事，暗寓幕主的柳姓。“三年”，是寫時(shí)間的漫長，蘊(yùn)含著詩人羈泊天涯的苦楚。面對(duì)田野春色，詩人產(chǎn)生了能像陶元亮那樣歸隱躬耕、與兒女團(tuán)聚的強(qiáng)烈愿望。

末聯(lián)寫對(duì)新灘流水不解人意的抱怨。詩人想借春色排遣牽掛兒女、思念家鄉(xiāng)的愁懷，而新灘的流水不理解詩人的心情，卻發(fā)出了午夜屋檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著自己的羈旅之苦，思鄉(xiāng)之情。一個(gè)“悟”字把新灘流水人格化，是因主觀感情而產(chǎn)生的聯(lián)想，將抽象的感情物象化，抒情效果強(qiáng)烈。

這首詩前后兩部分對(duì)比鮮明，以樂境寫哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調(diào)抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話的語言表現(xiàn)宛轉(zhuǎn)曲折的情思，具有相反相成對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

——程子竹