錢泳《縮臨漢碑冊》

錢泳(1759—1844)，初名鶴，字立群、梅溪，號臺仙，清嘉慶道光年間著名學者，江蘇金匱人（今屬無錫）。他出身于江南名門望族，精通經史，博覽群書。但十七歲科考不中后即放棄科舉，以游幕、著述為生。曾先后為畢沅、李享特、秦震鈞、張井等巡撫總督所聘，七十余歲仍游幕在外，與翁方綱、阮元、包世臣等交往密切。平生精研金石碑版，工八法，尤長于隸古，兼及書畫篆刻，文物收藏和鑒賞，著有《履園叢話》等書。

錢泳精通金石碑版之學，一生以訪碑、刻帖、著述為業。他所在的嘉慶道光年間，正是帖學日下、碑學日盛的歲月。錢泳將自己臨寫的漢碑和唐碑刻石為帖，大開書學之門，也為碑學的普及與提高提供了條件。錢泳一生所刻碑帖數量之多，品類之盛，清代無人能出其右。國家圖書館藏錢氏述祖堂抄本《寫經樓金石目》，即是錢泳80歲后編訂的自己平生所鉤摹刻石的重要碑帖編目。其子錢日祥跋道：“先君子束發受業，即好隸古之學，又好金石碑版之文。后承當代名公延聘，游幕四方，書丹勒石，名目不下數千百種。”可謂洋洋大觀，功在當代。

錢泳游幕四方，其中就包括江蘇淮安。據載，錢泳在淮安清江浦(今淮安市清浦區）作幕多年，可見其關系密切。清代，淮安為黃運重地，是河道總督和漕運總督的駐節之地，亦是東南才藝之士聚集之所。是時，阮元、包世臣倡導碑學，揚州成其碑學中心。淮安和揚州近在咫尺，受其影響最大。如著名書畫篆刻家萬承紀（1766—1826）于南河官署琢制百漢碑硯，兄終弟繼，同僚襄助，成為一代佳話。道光四年（1824），錢泳被河道總督張井聘入南河河署幕府，和萬承紀成為同僚至友。在作幕之余，錢泳順時代之流，秉時風之尚，共縮臨漢唐古碑八十多種，創作了大量臨碑作品。今江蘇省淮安市博物館收藏的《縮臨漢碑冊》就是其中的一件，從中可看出其書法藝術。

錢泳《縮臨漢碑冊》，縱31.6厘米，橫16.6厘米，精木夾板經折裝，內有縮臨漢碑書法作品36頁，冊頁上畫朱紅絲欄，每頁8字，約280字左右，共縮臨漢碑四通。這四通漢碑都是漢碑之精華，在中國文化史和書法史上具重要地位。

錢泳《縮臨漢碑冊》平直厚重、用筆剛勁，藝術性強，基本上保留了原作之風格。如《嵩山太室神道石闕銘》的寬和周正，古樸淵雅；《史晨碑》的方整中藏，渾厚肅穆；《孔謙碣》的字法規范，章法嚴謹；特別是《平原濕陰邵善君題字》更是古拙蒼樸，雄壯遒勁，和漢畫像石上的刻銘風格最為接近。因此，此冊基本上是忠實于原作，但也不是簡單的臨寫摹仿，而是在原作的基礎上發展和創新，摻入了作者對漢碑的理解，形成了自已的風格。如《縮臨嵩山太室石闕銘》的波挑分明，就和原碑不同。再者，縮臨《史晨碑》和《孔謙碣》的神采飛揚也不見于原碑。因此，此冊較原碑更為險峻和勁利，摻入了《曹全碑》的遒麗，《石門頌》的縱肆，《夏承碑》的奇瑰，這是作者多年臨寫漢碑的結晶，融入了作者的感情和風格。此冊是按照一定的界格書寫的，因而整體勻齊整飭，如隊列方陣，但逐字看去，每字或長或方，或奇或正，各隨自然之勢，從而突出了遒麗穩健的風格。此冊雖沒有明確紀年，但是在淮安作幕時的作品。此時錢泳已六十多歲，故而作品老辣，渾厚蒼勁。具有重要藝術和歷史價值，彌足珍貴。