克拉克瓷繁華沒落之后的華麗蛻變

克拉克瓷，作為暢銷國外的瓷器，一度被外國人稱為中國的“國瓷”，短暫繁華之后的沒落，使克拉克瓷的絢麗身姿歸于沉寂。但隨著其后各處水下沉船的重見天日，尤其是近來“南澳一號”的發(fā)掘，克拉克瓷神秘的真容，逐漸展現(xiàn)在人們的眼前。這種曾經(jīng)風(fēng)靡亞洲以及歐洲等地的瓷器，記載了世界文化的交流與融合，在世界陶瓷史上有著重要的地位。

不只是美麗傳說

克拉克瓷，是對十六世紀(jì)以來中國外銷瓷的一種統(tǒng)稱，這種瓷器也是最具代表性的外銷青花瓷之一，也包括少數(shù)五彩器。其質(zhì)地細(xì)膩，畫工精美，胎體輕薄，釉水明亮，發(fā)色雅致，頗受歐洲貴族厚愛，幾乎暢銷整個十六世紀(jì)后期和十七世紀(jì)，幾乎成為這一時期出口瓷器的唯一樣式。1602至1603年，葡萄牙曾有兩艘名為“圣·迭戈號”和“圣達(dá)·凱瑟琳娜號”分別在非洲海岸的圣海倫娜附近與馬來西亞東海岸的帕達(dá)尼亞附近被荷蘭人截獲。船上數(shù)萬件的貨物最后在荷蘭被拍賣，其中就包括了大量的中國青花瓷，這次拍賣在歐洲引起了很大的轟動。由于葡萄牙人的船只在荷蘭被稱作“克拉肯”，因此不知瓷器產(chǎn)地的歐洲人便將這種瓷器成為“克拉克瓷”。

在收藏界，克拉克瓷也是在近年來才逐漸走進(jìn)人們的視野?！赌戏轿奈铩?005年第三期上發(fā)表的由莫拉·瑞納爾迪著，曹建文、羅易非所譯的“克拉克瓷的歷史與分期”一文中，列出了十七世紀(jì)有失事日期記錄的載有中國瓷器的沉船：荷蘭船只“白獅號”1613年沉沒于圣·海倫那島的岸邊；“班達(dá)號”，荷蘭船只，1615年沉沒于印度洋馬里尤島海岸附近；葡萄牙船只，“圣·康卡羅號”1630年失事于好望角附近；西班牙船只，“康賽普森號”，1641年失事于海地附近。這些失事船只無疑為我們研究“克拉克瓷”提供了較為可信的資料。尤其是近年來水下考古工作所取得新進(jìn)展，如我國的“南海一號”、“南海二號”（即后更名為“南澳一號”）的發(fā)現(xiàn)，使得克拉克瓷的神秘面容展現(xiàn)在人們的眼前。

目前根據(jù)學(xué)術(shù)界的研究成果來看，普遍認(rèn)為大量的克拉克瓷器制作于十六世紀(jì)中葉以后到十七世紀(jì)中葉期間。而制作克拉克瓷器的地域范圍，主要認(rèn)為是江西景德鎮(zhèn)，其后中國其他窯口生產(chǎn)的克拉克瓷多為景德鎮(zhèn)的仿制品，包括福建閩南地區(qū)的漳州平和窯等，這一類也被歐洲人成為“汕頭器”。這一類窯口仿制的克拉克瓷器，主題多見鳳凰、麒麟、壽字、松鹿、漁藻、飛馬、鴨戲荷塘等圖案。而其開光中則往往愛畫牡丹，蓮紋，竹子，八寶等。汕頭器的畫工較景德鎮(zhèn)的克拉克瓷器粗糙，不過因為其用筆粗獷豪邁，毫不拘束，不少圖案也顯得相當(dāng)有力度?？死舜傻某霈F(xiàn)與仿制以及其后的繁華貿(mào)易景象表明：它的出現(xiàn)不僅與當(dāng)時的歷史環(huán)境密切相關(guān)，更是對中國的制瓷業(yè)、日本瓷器的發(fā)展乃至歐洲的藝術(shù)和制瓷都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

訂單生產(chǎn)，風(fēng)格變遷

克拉克瓷作為外銷瓷，主要為訂單生產(chǎn)，成為早期出口瓷器中最主要的一種樣式。其器型有盤、碗、盒子、瓶類、軍持等，其中又尤以滿布開光、繪有花卉、吉祥紋飾、動物、人物的大盤為典型代表。其瓷盤口徑大小不等，紋飾題材也很多。動物、植物、人物、博古、吉祥物、山水等都是比較常見的題材，相較之下，龍、鳳、虎等題材的數(shù)量則要少得多。盤壁則盛行八到十組的開光輔助紋飾，開光又多呈橢圓形、圓形、菱花形、蓮瓣形等，其內(nèi)常見的填繪紋飾則有向日葵、郁金香、菊花以及靈芝等。早期流行的是鹿紋，中期多為花鳥、草蟲，晚期則流行人物紋。其中，鴨紋與吉祥紋流行時間最長，鹿和風(fēng)景，池塘鴨子、花鳥成為克拉克瓷的典型代表。紋飾從整體上看，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，帶有濃郁的東方風(fēng)情。對克拉克瓷本身的紋飾研究亦可得出相當(dāng)豐富的歷史信息，對其年代的判定也有著十分重要的作用。為迎合歐洲的銷售市場，中國瓷器商人及工匠在根據(jù)外來訂單生產(chǎn)的過程中借鑒了不少西方的設(shè)計圖案，在體現(xiàn)出中國風(fēng)的同時還帶有歐洲風(fēng)情，成為中西藝術(shù)結(jié)合的又一范例。雖然與國內(nèi)瓷器在制作方面有差別，但其中不乏制作精美的瓷器。與此同時，克拉克瓷的風(fēng)靡海外甚至影響著歐洲的藝術(shù)風(fēng)格。

洛可可風(fēng)格于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是繼巴洛克風(fēng)格之后發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。“洛可可”一詞源于法語中的小石，小砂粒，它源于中國的假山，有其特殊的審美意義。17世紀(jì)時中國的陶瓷和園林藝術(shù)已傳播到歐洲，其玲瓏剔透、華麗雕琢、精美奇巧和怪異的風(fēng)格情趣，使法國人為之傾倒，它應(yīng)合了法國宮廷的審美情趣，并立即被吸收融匯于法國的藝術(shù)中。尤其是中國瓷器上精描細(xì)繪，鑲金嵌銀慣用嫩綠粉紅及極盡曲線繞轉(zhuǎn)之美的裝飾和造型，對法國洛可可藝術(shù)風(fēng)格的形成有直接的影響。洛可可藝術(shù)風(fēng)格首先出現(xiàn)在建筑上，以纖細(xì)、美麗、圓潤的波浪曲線來裝飾建筑，其清蕩飄動之感仿佛使建筑失去了應(yīng)有的重量，進(jìn)而影響到繪畫、家具、工藝美術(shù)品、室內(nèi)裝飾品及服裝上來，成為這一時代的主導(dǎo)風(fēng)格。在這一時期的歐洲繪畫中也頻繁出現(xiàn)著克拉克瓷的身影。除了藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變以外，由克拉克瓷所帶來的利潤也促使了荷蘭、德國、英國等國家紛紛對克拉克瓷進(jìn)行仿制，1710年德國邁斯森作坊開始仿制克拉克瓷，歐洲與伊朗甚至出現(xiàn)了仿克拉克瓷的陶器，因此促進(jìn)了歐洲陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并出現(xiàn)了后來如德國邁森陶瓷和荷蘭代爾夫特陶瓷這樣的世界著名品牌。

昔日繁華，拍場重現(xiàn)

對國內(nèi)來說，克拉克瓷的生產(chǎn)不僅促使在制造工藝上的改進(jìn)，促進(jìn)了中國的貿(mào)易事業(yè)的發(fā)展，同時也加強(qiáng)了中西之間的文化藝術(shù)的交流與融合。十七世紀(jì)中期左右，中國國內(nèi)改朝換代，烽煙迭起，國內(nèi)的戰(zhàn)亂也嚴(yán)重影響到了工業(yè)的發(fā)展，之前繁榮的克拉克瓷貿(mào)易此時因此陷入低潮。統(tǒng)治者面對極不穩(wěn)定的大局，曾多次頒布海禁，這無疑使對外貿(mào)易受到了很大的限制。而此時歐洲對克拉克瓷的需求并沒有減少，因而荷蘭東印度公司轉(zhuǎn)而向鄰近中國的日本尋找替代品，這就直接促使了日本陶瓷產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化發(fā)展，尤其是“有燒瓷”的發(fā)展以及對日本瓷器的認(rèn)識。在清初戰(zhàn)亂中，“伊萬里瓷器”曾短期內(nèi)承接了中國原有的大部分的陶瓷貿(mào)易訂單?！耙寥f里瓷器”是日本以西松浦郡為中心的諸窯所燒瓷器的總稱，又由于有田燒瓷器是從伊萬里港口外運，故又稱其為伊萬里瓷。其燒制瓷器包括青花和彩瓷，以彩繪瓷著稱，繪畫線條遒勁，色彩對比強(qiáng)烈，大量運用金銀彩，顯得富麗堂皇。十八世紀(jì)以后，為奪回歐洲市場，景德鎮(zhèn)還曾生產(chǎn)過在裝飾上具有伊萬里風(fēng)格的瓷器，并對售價偏高的伊萬里瓷器市場形成了不小的沖擊。

克拉克瓷所掀起的發(fā)展浪潮，在如今看來絕對可以在世界陶瓷史上留下濃墨重彩的一筆。近年來地區(qū)藏家也日益關(guān)注克拉克瓷的收藏，如今也已形成了一直頗具規(guī)模的收藏隊伍。國內(nèi)收藏界對克拉克瓷的真正熟悉也許要歸結(jié)到2005年的“萬歷號”沉船的打撈。此沉船是由馬來西亞南海海洋考古公司與馬來西亞國家博物館合作在南中國海打撈的。船上貨物包括大量的明代晚期的外銷瓷器，經(jīng)鑒定應(yīng)屬于明天啟年間的瓷器被當(dāng)時國外誤認(rèn)為是萬歷年間的，故而命名為“萬歷號”。同年，中國嘉德曾對萬歷號的克拉克瓷進(jìn)行過拍賣，其成交率超過百分之九十。隨后克拉克瓷為大眾所了解，并掀起了國內(nèi)以克拉克瓷為代表的外銷瓷的收藏?zé)岢?。目前來說，克拉克瓷的收藏尚處于起步階段因有較高的學(xué)術(shù)研究及收藏價值，其升值空間不容小覷。