吳濤毅:濃墨寫春秋

吳濤毅努力傳承中國畫傳統的寫意精神，運用現代的造型、色彩、構成等繪畫元素，大膽實踐，探索中國人物畫傳統形態向現代形態的轉型之路……

草原上暮色漸近，晚風中散發著淡淡的青草味，勒勒車碩大的轱轆前，一位身材依然挺拔的蒙古族老額吉在眺望遠方，一條白狗依偎在主人身旁……

雖然作品尺幅不大，但這幅畫很“耐看”：畫面上的和諧色塊、簡約的線條，勾勒出草原的蒼茫，人和自然帶給我們一種生命的溫馨，而老額吉背向遠望則延伸了整個畫面的張力：分明有一種情愫飄揚在畫面之外，令人遐想，令人感動。

這件作品，是畫家吳濤毅獲得第十屆全國美展銀獎作品的《靜靜的艾敏河》組畫中的一幅。

這一組畫中另一幅表現蒙古族小伙跪地祈雨的作品中，那種滄桑、蠻荒以及人的旺盛生命力結合在一起的意象，如一曲蕩氣回腸的自然與人的禮贊。

作為一個中青年畫家，吳濤毅努力傳承中國畫傳統的寫意精神，運用現代的造型、色彩、構成等繪畫元素，大膽實踐，探索中國人物畫傳統形態向現代形態的轉型之路。同時，更用自己充滿苦涼、深沉色彩的作品，解讀近代中國的歷史和生態。12年前，吳濤毅曾經花費10年心血，主創完成了一幅高2.4米，長100米的畫作《民兵史話長卷》，以其濃烈的藝術性和紀實性，震撼了社會各界，同時摘取了第九屆全國美展金獎。

就是這樣一位追求“春秋”筆墨的藝術家，為人卻很低調。我們《中關村》雜志9年前創刊時，社長衛漢青就曾安排記者采訪他，以后又多次聯系，直到今天記者才完成這樁“沉案”。

軍旅生涯中的執著追求

在中國文聯大樓的一個辦公室里，記者見到了畫家吳濤毅，他剛從外邊參加培訓回來，一邊招呼記者坐下，一邊三下五除二地把桌子上堆放的東西整理好。軍人出身的他仍然保留著干凈利落的習慣。

吳濤毅出生于江蘇南京，從小就喜歡畫畫。雖然父母不是畫家，但卻很支持他在美術方面的愛好。1974年，他18歲，就參加了中國人民解放軍。憑著從小練就的繪畫基礎，他開始在部隊里做新聞報道工作，畫幻燈、畫速寫，題材主要是反映部隊訓練生活風貌。

他的追求與付出在1976年開始得到回報，《解放軍報》、《人民裝甲兵》等報刊開始發表他的作品。1977年，他第一次參加全軍美展。此后，他創作的《我是一個兵》、《脊》、《黃土高坡》、《山鄉集市》等中國畫作品，先后入選了全軍和全國大展。他還清晰地記得1981年1月1日，即元旦那一天，《解放軍報》用了橫跨頁的篇幅刊登了他的白描長卷畫《山村集市》，他所在的部隊戰友們稱贊他新年鬧了個“開門紅”。

1990年，一個創作工程構想在吳濤毅心頭萌生，即創作《民兵史畫長卷》。當時他在北京軍區政治部擔任刊物《華北民兵》的美術編輯，從事的正是民兵預備役的宣傳工作，掌握大量的民兵史料，于是他想用繪畫的形式將我國民兵光輝歷程、優良傳統、戰例戰法等濃縮在一幅長卷中表現出來，使其成為藝術形式的國防后備力量建設的教材。這個想法得到了中央軍委總部和軍區領導的支持，聶榮臻元帥生前親手為這幅長卷題寫了《民兵史畫長卷》的畫名。在使命感的驅動下，吳濤毅滿懷熱情地投入到了這幅長卷的創作中去。從1990年到1999年，他和幾個合作者披心瀝血，勤奮耕耘，完成了這幅高2.4米、長100米的畫作。在1999年聶榮臻元帥百年誕辰的時候，這幅長卷在軍事博物館展出，引起了社會各屆好評。被美術界譽為“新中國以來人物最多的現代人物畫”、“美術創作的交響樂”；軍界則評價它為：“精湛的藝術品”、“形象化的國防教材”。

而說到“教材”，它確實有史料價值。為了使作品真實可信，打動人，吳濤毅用幾年時間，拍攝了5000余張照片，撰寫20萬字文字資料，采訪了數百位全國民兵英模。后來的作品中，1000多個人物各個栩栩如生，軍委、軍區領導觀看展覽時能認出其中的熟悉的面孔。在《長卷》中，很多道具、場景都是按照實物和實際遺址真實還原的。為了創作，吳濤毅到過河北清苑、北京順義焦莊戶，考察地道戰的遺址；到過山東，采集地雷戰的情況；而在山西，他走訪了窯洞戰的遺址。畫中的轆轤、碾子、馬槽等都取材于各個戰爭遺址。其中的淮海戰役場面中的民兵支援前線用的擔架、小車等，則是從淮海戰役紀念館里寫生而來。“我跑遍了民兵的各個戰斗遺址，行程不亞于二萬五千里長征?！眳菨阏f。為了畫一個民兵戰斗遺址，他曾跑到河北涉縣的五戶村去采訪，那個地方是太行山腹地，幾乎沒有路，他還是堅持上去了。他去河北安新縣收集雁翎隊素材時，把土炮和“大抬桿”弄到船上，鉆蘆葦蕩，體會當時民兵和鬼子作戰的場景——深深感受到了當年民兵武裝斗爭的那種艱難困苦。功夫不負有心人，這幅民兵題材的巨作不僅獲得了各方面人士的好評，而且獲得了第九屆全國美展中國畫金獎和第四屆中國人民解放軍文藝大獎。

回悟草原的蒼茫與溫暖

吳濤毅對草原情有獨鐘。他出生于江南，少年時代就跟隨父母來到了內蒙古，從此，草原的風情就滲入到了他的記憶深處。即使后來到了北京，他時常會想起那些人，那些景。

他的中國畫創作，有不少是少數民族和草原題材的。本文開頭所說的《靜靜的艾敏河》就流淌著他的情思。而這組畫的由來，又和他畫插圖的經歷有關。

原來，他在1984年從師機關調到北京軍區政治部機關從事美術編輯工作后，結合刊物的宣傳，創作了大量的插圖和連環畫，為后來的中國人物畫創作打下了造型基礎。

他曾為一部蒙古族題材的文學作品畫插畫，這部作品寫的是內蒙古草原的一則傳奇故事。大意是草原上久旱無雨，牧民們非常心焦，大家想方設法度難關，一個小伙子祈雨的舉動十分虔誠，河神的女兒也被感動了，最終草原上迎來了雨水，而小伙子和河神的女兒也相愛了。吳濤毅以他對草原的浩瀚和牧民的淳樸的感悟投入了創作。

在近兩個月的時間里，他創作了4幅彩色插畫作品。作品以獨特的風格、創造性的技法，一下子在美展中脫穎而出，獲得了第十屆全國美展插圖銀獎。

在創作的過程中，他專門去了一趟錫林郭勒草原。在采風中他發現，一個個牧民新村取代了蒙古包，很多牧民也不穿民族服裝了，很難看到原始的草原風情了。如果要再現原汁原味的民族風情，就必須要吃點苦，到草原深處去。

那是一個風沙漫卷的季節，吳濤毅和內蒙古軍區的一個朋友相伴，開著車往草原深處跑了幾百里，風高夜深，結果迷了路，困在路上整整一夜，又饑又渴。還好第二天天氣轉好，他們繼續前行，終于遇到了放牧的牧民。牧民端上了熱氣騰騰的奶茶，他們如久未遇到親人一般，熱情待客。晚上，坐在氈房里，吳濤毅給他們一家子畫像，蒙古包里一片歡聲，一片笑語。吳濤毅也覺得畫得過癮，收獲頗大。

或許，正是因為畫家真情的投入和對草原的情愫，才使得他的《靜靜的艾敏河》自然流淌出暖暖的情境來，從而感動了觀眾，也得到了觀眾的認可。

師法傳統，師法自然，

不懈前行

吳濤毅的繪畫表現形式比較自由多樣，隨題材的不同而變化，近幾年他的創作相對側重于中國水墨畫，也綜合運用了各種技法。

在《民兵史話長卷》創作中，他就探索用勾線、積墨的技法去追求一種浮雕的效果。而到了創作《草原深處》、《塬上》、《靜靜的艾敏河》等作品的時候，他融入很多西畫元素，色彩運用更具活力。而在《牧歸》和《秋夜》等作品中，他在變形和夸張方面更為大膽，多在民族題材創作中體現出來。

他的不拘一格的畫風與他的特殊經歷有關。過去他作為軍旅畫家，在創作方面他以多種形式反映部隊生活。后來通過中央美院進修，他又在油畫、中國畫方面得到更多的訓練……吳濤毅是一個有心人，職業和身份的變遷沒有中斷他作為畫家的執著追求，他用了大量的業余時間練習基本功，抓住一切機會外出寫生，體驗生活，并努力融會貫通地吸收各種流派對自己有益的養分?！罢\然，畫畫到了一定階段，想再提高一步是很難的。藝術創作如同孕育新生命一樣，過程中身負重累，甚至百般煎熬?！眳菨氵@番話是自己創作經歷的真實寫照。

2002年以后，吳濤毅脫下戎裝，來到了中國美術家協會做行政工作。這樣，他可以接觸到更多的畫家和作品，從而進一步開闊了視野。

通過近年的創作，他有了更多的認識和感悟：要想畫好中國水墨畫，必須認真反復學習傳統，吸取其精華，在筆墨、繪畫原理及畫外功上要下一番苦功，方能在扎實的基礎上走得更遠。

近年，在研習傳統的過程中，吳濤毅的筆墨功夫漸進，繪畫面貌呈現出個性風格，但又很難歸類于某門某派。他對中國畫的寫意精神、現代造型及各種繪畫元素進行了探索和運用，并博采眾長，大膽吸收，在表現題材上，仍以表現現實生活為主，尤其關注少數民族題材?！皬倪@些方面入手，逐步使作品更具學術力量，更具個人風貌。”

石濤云，“搜盡奇峰打草稿”，吳濤毅特別喜歡這句格言。他將以搜盡奇峰的勇氣和努力擁抱傳統，擁抱自然，以綜合修養完善自我，向著藝術高峰一步步攀登。付出的是艱辛和汗水，得來的是成功和曙光。在藝術追求的道路上沒有捷徑和坦途，只有坎坷和高峰，能如此堅持不懈，不成功也難！

吳濤毅簡歷：

吳濤毅，1956年出生于江蘇省南京市，1974年參加中國人民解放軍，曾任北京軍區政治部《戰友報》社副師職主任編輯。1987年畢業于中央美術學院研修班?，F任中國美術家協會研究部主任、中國美術家協會理事。

其作品曾多次參加全國、全軍美展，作品《我是一個兵》獲建軍70周年全軍美展優秀作品獎，國畫《脊》獲建黨80周年全國美展優秀作品獎，國畫《民兵史話長卷》獲第九屆全國美展金獎，插圖《靜靜的艾敏河》獲第十屆全國美展銀獎，插圖《靜謐的秋夜》為第十一屆全國美展獲獎作品。2001年，作品《雁翎隊》入選中國畫百年回顧展。多幅作品被中國美術館、中國人民革命軍事博物館等收藏，并在法國、德國、日本、新加坡、香港等國家和地區展出。出版有《逃逸插圖畫集》、《吳濤毅美術作品集》、《吳濤毅素描集》等畫集。