從傳統(tǒng)服裝街頭化現(xiàn)象探析文化的回歸

唐宇冰 （湖南女子學(xué)院 410000）

傳統(tǒng)服飾是反應(yīng)過去時代文化和人們對地域環(huán)境影響下形成的文化標(biāo)志之一。隨著中國在國際上軟實力的提升，中國的傳統(tǒng)文化也如一股涓涓細流般在逐漸的對國際時尚流行趨勢有了越來越深的影像，近期中國領(lǐng)導(dǎo)人在國際社會的一系列外交活動中，主席夫人彭麗媛將中國傳統(tǒng)服裝更是演繹的淋漓盡致，時尚界中的中國風(fēng)潮大行其道，隨著這股風(fēng)潮，既存的服裝企業(yè)相繼開發(fā)了同類服裝產(chǎn)品和高級定制，一些以電子商務(wù)為主要營銷渠道的廠商也迅速的抓住這股風(fēng)潮，旗下蘊含強烈中國風(fēng)韻的服裝產(chǎn)品如雨后春筍般應(yīng)運而生。

眾所周知，如果穿著完全意義上的傳統(tǒng)服裝行走于街頭，無疑會吸引大眾的目光，但也總會給人以不倫不類的感覺，那么怎么去中和這種矛盾點呢？解決辦法也就是我們經(jīng)常會提到的傳承與創(chuàng)新，“傳承”的含義不難理解，那么如何創(chuàng)新？這是中國的服裝企業(yè)和設(shè)計師一直在努力的方向，也是適應(yīng)市場的唯一辦法，本人認為，創(chuàng)新可以變得更加直接，那就是把中國的傳統(tǒng)服裝街頭化。使得穿著此類服裝的人既能夠滿足追求時尚的心理，又能滿足舒適的基本需求，更可以成為眾人的焦點。

一味的街頭化也不盡可取，仍然要秉承中國傳統(tǒng)服裝的特點，在此基礎(chǔ)上滿足現(xiàn)代人快速的生活節(jié)奏和追求獨特的心理特點。

中國傳統(tǒng)服裝一直受儒道互補的美學(xué)思想影響，追求閑適、平淡、和諧、完美，追求既合體大方又美觀實用，既流行時尚又彰顯莊重，追求超出形體的精神意蘊和展現(xiàn)個體的形象氣質(zhì)。中式女裝充分展現(xiàn)女性身體曲線，體現(xiàn)女性的溫柔感和曲線美。中式男裝穩(wěn)重大方，嚴整修長，充滿陽剛之氣和隨和之美。皇帝的禮服，寬松飄逸、紛繁復(fù)雜，金碧輝煌、蔚為壯觀。象征皇帝擁有至高無上的權(quán)力，國人無不俯首帖耳、頂禮膜拜。這些都是中國傳統(tǒng)服裝的基本體現(xiàn)，除此之外在下列特性中可以挖掘到其精髓：

一、式樣

中國傳統(tǒng)服飾主要有兩種主體形式，一是前開型的大襟，二是對襟式樣。中國傳統(tǒng)服飾有兩種基本形制，一是上衣下裳制，二是衣裳連屬制，縱觀我國幾千年傳統(tǒng)服裝歷史，上衣下裳和衣裳連屬這兩種形制服裝都一直在交叉使用，兩種形制男女都有，但古代男女大多數(shù)穿著上下連屬的長衫和旗袍，現(xiàn)代男子基本形制都是上衣下褲，極少數(shù)穿上下連屬的長衫，現(xiàn)代時尚女子春夏秋三季一般穿著上下連屬的裙裝或旗袍，職業(yè)女性或者一般家庭婦女穿上衣下裳式樣的較多。

改良的傳統(tǒng)風(fēng)格服裝

二、外形特征

中國傳統(tǒng)服飾在外形上的主要特征就是垂性、平滑、柔和，給人們在視覺感官上有垂直感和修長感。中國傳統(tǒng)服裝，衣領(lǐng)自然下垂、挺直，肩部只簡單托起不夸張，其它如衣服線條是用下垂的、袖子長到過手、袍裙的形狀是筒形等等這些縱向裝飾手法，都是使人們著裝后顯得人體修長，彌補中國人身材矮小之不足。亞洲人個子都相對比較矮小，所以絕大多數(shù)亞洲國家的服裝在外形上都有類似的主要特點。我國清代婦女頭頂上盤著那高高的旗髻、腳下的花盆底鞋有幾寸高，穿著的旗袍筆直、下垂到腳面，顯得比歷代婦女都修長都優(yōu)雅。中國傳統(tǒng)服裝的外形給人們在感官上產(chǎn)生視錯覺，給人們一種修長感，彌補東方人身材較為矮小之不足，在比例上達到完美、和諧，有短小精悍、小巧玲瓏之美。男子穿著自然修長的服式就會顯得精神抖擻、清秀偉岸，女性穿著自然修長的服式就會顯得身姿窈窕、楚楚動人。同時，中國傳統(tǒng)服裝外形具有平順這一特點與中國人臉部輪廓線條比較柔和的相適應(yīng)，使中國人穿著后，人體和衣服相得益彰。

傳統(tǒng)旗袍

現(xiàn)代旗袍

三、結(jié)構(gòu)特征

中國傳統(tǒng)服裝從結(jié)構(gòu)特征看，結(jié)構(gòu)簡單舒展，注重二維平面效果，無論是袍、衫、襦、褂，都采用平面直線裁剪方法，整件衣服可以平鋪于地。從中國傳統(tǒng)服裝的局部結(jié)構(gòu)特征看，斜交領(lǐng)、對開V領(lǐng)的服裝在衣服下擺兩側(cè)各開一衩、清代箭袍式服裝還在上衣的前后左右共開四衩，這些都是中國服裝設(shè)計師用來表現(xiàn)中國服裝趣味的。

古代的服裝簡單舒展

四、裝飾

中國傳統(tǒng)服裝裝飾特點主要就是強調(diào)平面裝飾。中國傳統(tǒng)服裝都是采用平面直線裁剪方法，表現(xiàn)二維平面效果，所以中國傳統(tǒng)服裝裝飾也主要是注重二維平面效果。中國傳統(tǒng)服裝裝飾手段主要有鑲、嵌、滾、盤、繡等中國傳統(tǒng)的五大裝飾工藝。在中國傳統(tǒng)服裝上巧妙運用這些五大裝飾工藝，使中國傳統(tǒng)服裝紋樣色彩斑斕，造型簡單精練，給人們一覽無余、盡收眼底之滿足感。在這五大裝飾工藝中，服裝刺繡歷史久遠，沿用至今，一直深受國人的喜愛，發(fā)展到后來凡衣必繡，尤其是在絲綢面料上刺繡，使服裝充滿東方風(fēng)韻，美不勝收，令人贊嘆不已。

傳統(tǒng)的龍袍

范冰冰在戛納影展上的龍袍裝

五、面料、色彩和圖案

中國傳統(tǒng)服裝的面料，中國最早使用的服裝面料是葛布、苧麻布和大麻布。他們分別是利用葛藤、苧麻、大麻的植物莖皮纖維加工制成的布。我國先民養(yǎng)蠶、繅絲、織綢，使絲綢成為中國享譽世界的服裝面料。棉布具有吸汗、柔軟、無靜電等優(yōu)點，棉布成為我國人們普遍喜愛穿著的服裝面料。

中國傳統(tǒng)服裝的色彩，在夏、商、周時代，人們普遍認為黑色是支配人世間萬事萬物的天帝色彩，所以天子冕服為黑色。到了封建社會，人們開始崇拜黃色，人們普遍以黃為貴，逐漸把黃色作為帝王的專用色，黃色象征著統(tǒng)治者擁有至高無上的權(quán)力和地位。青、紅、黑、白、黃色被視為正色，其余顏色則為間色，上等社會專用正色，在民間，人們普遍喜愛和追求正色，人人向往高貴發(fā)達。中國傳統(tǒng)服裝采用高艷度、強對比的配色方法。紅、黃、藍等強烈的對比色和金、銀、黑、白等中性色的巧妙配合，使服裝呈現(xiàn)出富麗堂皇、高貴典雅、渾樸大方之氣。

中國傳統(tǒng)服裝的圖案，有飛禽走獸、四季花卉等，圖案紋樣既抽象又具象，既夸張又寫實，既精美又豐富多采。中國傳統(tǒng)服裝運用圖案表示吉祥美好的祝愿。如借用龍鳳呈祥、龍飛鳳舞等紋圖來抒發(fā)“龍的傳人”一年四季、吉祥如意的情感。如借用福祿壽喜、吉祥八寶等圖案來表達人民對美滿生活的希望。圖案在官服中具有標(biāo)識作用，明清文官官服為飛禽圖案，武官官服為走獸圖案，皇帝的龍袍象征真龍?zhí)熳樱埮凵系氖录y圖案各有寓意。

清代的官服

第七公社清朝官服補子一品文官武官新款韓版情侶裝夏裝短袖T恤

六、審美文化

東西方服裝審美文化存在很多不同點。中國文化是和諧文化，強調(diào)均衡、對稱、統(tǒng)一，所以服裝造型以平穩(wěn)和諧為最美。中國文化是隱喻文化，藝術(shù)偏重抒情性，追求服裝構(gòu)成要素的精神寓意和文化品位。中國文化漠視“性”的存在，服裝不表現(xiàn)人體曲線，不刺激感官，表現(xiàn)的是一種莊重、含蓄之美。

古代服裝樣式

例外女裝

街頭文化本是一種起源于歐美的草根文化，追求的是舒適為上，張揚個性，放眼于服裝領(lǐng)域，舒適為本、彰顯民族文化不就是我們所經(jīng)常談及的民族的就是世界的這句話么？以主席夫人彭麗媛出訪著裝為代表的具有濃郁民族風(fēng)的服飾絕不會在國際時尚屆曇花一現(xiàn)，而是一個中國風(fēng)的開端，以此為契機，中國的飾品、化妝品、家具等蘊含中國傳統(tǒng)元素的產(chǎn)品也在國際上大行其道，這正是中國數(shù)千年來所積淀的厚重文化厚積薄發(fā)的集中體現(xiàn)。

[1]沈從文編著.中國古代服飾研究，上海世紀出版集團.

[2]繆良云主編.中國衣經(jīng)，上海文化出版社.

[3]李芽著.中國歷代妝飾，國紡織出版社.

[4]王笛著,李德英謝繼華鄧麗譯.街頭文化，中國人民大學(xué)出版社.

[5]余玉霞著.西方服裝文化解讀，中國紡織出版社.