中國(guó)明代戲曲版畫插圖

中圖分類號(hào)：J0文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-925X(2011)09-00-02

摘要：插圖和壁畫是人類繪畫最重要的兩大畫種。中國(guó)插圖以木版插圖為主，發(fā)展到明代進(jìn)入了黃金時(shí)代，數(shù)量巨大，影響極大。明刊本插圖內(nèi)容極為廣泛，幾乎涉及到各個(gè)領(lǐng)域，任何其他畫種都無(wú)法與之相比。明代插圖不僅是中國(guó)插畫史上的高峰，也代表了明代繪畫的最高水平。

關(guān)鍵詞：插圖 木版插圖 明代 高峰

前 言

明代木版插圖有六大中心，即金陵（南京），徽州、建陽(yáng)（建安）、杭州、蘇州、吳興（湖州），前三大中心萬(wàn)歷年間最發(fā)達(dá)，后三大中心明末最發(fā)達(dá)。萬(wàn)歷三大插圖中心中，建陽(yáng)插圖以小說(shuō)為主，戲曲插圖極少，藝術(shù)水平不高。所以萬(wàn)歷戲曲插圖以金陵和徽州兩處為主，而明末三大插圖中心都有戲曲插圖。

一、金陵戲曲插圖

金陵（南京）是六朝古都，歷史悠久，萬(wàn)歷年間圖書出版事業(yè)大發(fā)展，成為全國(guó)出版中心。金陵插圖藝術(shù)明初興起，萬(wàn)歷時(shí)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是戲曲插圖，極為發(fā)達(dá)。金陵戲曲插圖主要出自富春堂、世德堂、文林閣、廣慶堂等等。

1.富春堂

富春堂，是嘉靖、萬(wàn)歷年間金陵著名書坊，坊址在三山街，書坊主人時(shí)唐對(duì)溪。富春堂刻書很多，其中戲曲圖書現(xiàn)存多達(dá)百種千圖，主要有《西廂記》、《牡丹亭》、《千金記》等等。這些圖書大多刊于萬(wàn)歷前期，插圖多為單面豎幅版式，畫面以人為主，人物不多，一般都是三五人，構(gòu)圖飽滿，造型古樸，線條多用直線，顯得豪放有氣勢(shì)。陽(yáng)刻為主，點(diǎn)綴陰刻，人物頭腳采用黑地陰刻，非常醒目，并有節(jié)奏感。邊框采用雙線，外線粗，里線細(xì)，上有通欄標(biāo)題，少則四五字，多則七八字。富春堂插圖代表了金陵前期插圖藝術(shù)風(fēng)貌。

2.文林閣

文林閣，是萬(wàn)歷金陵著名書坊，書坊主人是唐錦池。文林閣刻書很多，其中戲曲圖書現(xiàn)存有三十多種左右，主要有《拜月亭》、《牡丹亭》、《投筆記》等。文林閣插圖大膽改革，大多采用雙面對(duì)連、橫幅大圖，畫風(fēng)與富春堂相異。插圖人物減小，景物加大，但仍以人物為主，景物為輔，人物、景物比例恰當(dāng)，作為戲曲插圖，要表現(xiàn)出戲劇性，這個(gè)比例是最理想的。文林閣插圖描繪精細(xì)，形象優(yōu)美典雅，裝飾性很強(qiáng)，藝術(shù)水平也有很大提高，體現(xiàn)了萬(wàn)歷后期金陵徽化的藝術(shù)風(fēng)貌。

二、徽州戲曲插圖

徽州位于皖南山區(qū)，是個(gè)山中古鎮(zhèn)，地少人多。徽州戲曲插圖描繪精美，婉約典雅，裝飾性很強(qiáng)，藝術(shù)水平很高，每本每圖都堪稱精品，可代表明代插圖藝術(shù)的最高水平。現(xiàn)存徽州戲曲插圖以玩虎軒、觀化軒、浣月軒等刊本插圖為代表。

1.玩虎軒

現(xiàn)存徽州戲曲插圖中最精彩的是玩虎軒刊本插圖。玩虎軒是萬(wàn)歷新安人汪云鵬的著名書坊。刻印過(guò)《西廂記》、《琵琶記》、《紅拂記》等。其中《西廂記》、《琵琶記》插圖是徽州插圖藝術(shù)大師汪耕畫的。其畫人物生動(dòng)，線條流暢，裝飾性較強(qiáng)，代表了徽州插圖藝術(shù)風(fēng)貌。汪耕插圖采用雙面對(duì)連、橫幅大圖版式；構(gòu)圖仍以人為主，以景為輔，人大于景；景只有近景，沒(méi)有遠(yuǎn)景。描繪精細(xì)，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，裝飾性強(qiáng)，堪稱明代插圖藝術(shù)中的經(jīng)典作品。

2.觀化軒

觀化軒是萬(wàn)歷徽州書坊，可硬過(guò)《玉簪記》，刊于萬(wàn)歷二十六年。采用雙面對(duì)連、橫幅大圖版式，人物傳神，景物抒情，整體簡(jiǎn)潔，細(xì)部精細(xì)，精麗典雅，裝飾性強(qiáng)。

三、杭州戲曲插圖

杭州地杰人靈，物華天寶。明時(shí)浙江戲曲發(fā)達(dá)，四大聲腔中就有兩大聲腔始于浙江。這些都為杭州戲曲插圖繁榮提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。杭州戲曲插圖盛于萬(wàn)歷、明末，主要有容與堂、起鳳館、師儉堂等刊本插畫。

1.容與堂

現(xiàn)存最早的杭州戲曲插圖是萬(wàn)歷容與堂刊本插圖。容與堂是萬(wàn)歷杭州的著名書坊，出版的戲曲插圖主要有《西廂記》、《琵琶記》、《玉簪記》、《金印記》等。插圖大多采用雙面對(duì)連、橫幅大圖版式，構(gòu)圖以景為主，人物為輔，景大人小，人物點(diǎn)景，有的插圖甚至于沒(méi)有人物，完全是一幅山水畫，這與杭州山水秀麗、山水畫發(fā)達(dá)有關(guān)系。

2.起鳳館

起鳳館也是萬(wàn)歷年間杭州著名書坊，刻印過(guò)一些戲曲圖書，現(xiàn)存主要有《西廂記》、《琵琶記》、《浣紗記》等。插圖采用雙面對(duì)連，橫幅大圖派版式。起鳳館雖然是杭州書坊，但其插圖畫家、刻工、畫風(fēng)都是徽州風(fēng)格。如《西廂記》、《琵琶記》這兩本插圖人物修長(zhǎng)，苗條秀氣，環(huán)境巧用圖案，富麗堂皇，整個(gè)看上去委婉繁麗，顯得女性化，裝飾性很強(qiáng)，較之早期徽州插圖畫風(fēng)有很大的改變，更加精細(xì)，更賦裝飾性。

四、蘇州戲曲插圖

明時(shí)工商業(yè)大發(fā)展，市民文化日常活躍，戲曲、小說(shuō)繁榮昌盛。蘇州出版業(yè)進(jìn)一步發(fā)展，必然帶來(lái)戲曲圖書的繁榮。此外蘇州吳派文人畫、園林、工藝美術(shù)等藝術(shù)發(fā)達(dá)，也對(duì)蘇州插圖藝術(shù)產(chǎn)生影響，萬(wàn)歷后期大批徽州刻工移居蘇州，也促進(jìn)了蘇州插圖藝術(shù)的成熟。

1.玉夏齋

玉夏齋是明末蘇州葉啟元書坊，出版過(guò)戲曲《玉夏齋傳奇十種》，多為才子佳人故事，畫上人物生動(dòng)傳神，生活氣息很濃，畫風(fēng)與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男≌f(shuō)插圖相似，畫上洋溢著市民趣味，顯得非常成熟。

2.劍嘯閣

劍嘯閣是明末清初戲劇家、小說(shuō)家、出版家袁于令的室名。袁于令是吳縣人。刻印過(guò)戲曲《西樓夢(mèng)》、《紅梅記》等。劍嘯閣刊本都屬于明末蘇州插圖，戲曲插圖多為單面豎幅版式，畫風(fēng)也很想小說(shuō)插圖，生動(dòng)自然，富有生活氣息和詩(shī)情畫意。

五、吳興戲曲插圖

天啟年間，吳興插圖異軍突起，輝煌一時(shí)。這主要得益于一位插圖藝術(shù)大師王文衡，此外還因?yàn)橛辛琛㈤h兩家大出版商。吳興插圖注重表現(xiàn)山水意境，用山水來(lái)烘托人物心情、戲曲情調(diào)。大多采用鳥(niǎo)瞰構(gòu)圖，畫面開(kāi)闊，近景、中景、遠(yuǎn)景，層次分明，層層遠(yuǎn)去，一目了然，充滿詩(shī)情畫意。

1.凌刻本

王文衡插圖以凌刻本《西廂記》插圖著稱，刊于天啟年間，采用單面豎幅版式。插圖生活氣息很濃，富有詩(shī)情畫意，最動(dòng)人的是插圖充滿著感情，情景交融。尤其是“長(zhǎng)亭送別”一圖，景為人別離而哭泣，人為景肅殺而傷心，催人淚下，堪稱中國(guó)畫史、乃至世界畫史上表現(xiàn)離別心情之最。

2.閔刻本

閔刻本也有《西廂記》插圖，與凌刻本同時(shí)同地，也是采用單面豎幅版式。插圖有仿元代山水畫痕跡，像是本山水畫譜。明末插圖有一種脫離書籍，將插圖畫成文人山水、花鳥(niǎo)畫的不良影響，這受到當(dāng)時(shí)盛行的文人畫的負(fù)面影響。

六、結(jié) 語(yǔ)

明刊本戲曲插圖不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，而且還有很高的歷史價(jià)值，是我們研究當(dāng)時(shí)社會(huì)生活情況，尤其是當(dāng)時(shí)的戲曲情況的最可靠的形象資料。明刊本戲曲插圖是明刊本插圖藝術(shù)中最重要的組成部分，它與小說(shuō)插圖、詩(shī)詞插圖一起構(gòu)成了文學(xué)插圖。明代插圖在明代繪畫中影響最大，尤其是在明代壁畫開(kāi)始衰落，卷軸畫停滯不前的情況下，插圖藝術(shù)卻蓬勃發(fā)展。可以說(shuō)正是插圖藝術(shù)支撐起了明代繪畫，在中國(guó)繪畫史上占有極其重要的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]祝重壽.中國(guó)插圖藝術(shù)史話[M].清華大學(xué)出版社

[2]單國(guó)強(qiáng).中國(guó)繪畫斷代史[M].人民美術(shù)出版社