鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作手法的雙重性

鋼琴套曲《四季》是俄羅斯最偉大的作曲家柴科夫斯基一部膾炙人口的作品，它雖然篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但是音樂形象生動(dòng)，極富俄羅斯的民族特色。在這部作品中，柴科夫斯基利用簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)，通過豐富的體裁形式，將俄羅斯的風(fēng)土人情以音樂畫卷的形勢(shì)展現(xiàn)在我們眼前。《四季》創(chuàng)作手法的雙重性——結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔、體裁的多樣，就這樣在作品中被得到一一展現(xiàn)。

在作品《四季》中，無論作者所要表達(dá)的性格和情趣怎樣變化，它與作品的調(diào)性是有一定呼應(yīng)的。《六月》《八月》《十月》是小調(diào)的，《二月》《四月》《五月》《七月》《九月》《十一月》《十二月》是大調(diào)。總的來說，小調(diào)樂曲所要表現(xiàn)的情緒較為暗淡，充滿憂郁、困惑與哀傷；大調(diào)樂曲所表現(xiàn)的情緒則偏于明亮，充滿快樂、甜蜜與朝氣。作曲家通過對(duì)作品大小調(diào)的安排和情緒的對(duì)比，既豐富了音樂內(nèi)容，又增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力。

《四季》是作為“樂配詩(shī)”每月刊登在音樂副刊上的，篇幅比較短小，作曲家在創(chuàng)作中采用短小而精巧的結(jié)構(gòu)，從表二中可以看出，作曲家主要采取兩種曲式：一個(gè)是單三部曲式，另一個(gè)是復(fù)三部曲式（復(fù)合再現(xiàn)三部曲式），其中四首為單三部曲式，其余八首為復(fù)三部曲式。

單三部曲式屬于小型曲式，是音樂作品中最常見的曲式結(jié)構(gòu)之一，其表現(xiàn)方法的靈活性與結(jié)構(gòu)的完整、統(tǒng)一性及其廣泛運(yùn)用于各種主題發(fā)展需要，運(yùn)用于不同風(fēng)格的內(nèi)容的表現(xiàn)需求，運(yùn)用于不同體裁形式，其應(yīng)用非常廣泛，如大多數(shù)歌曲、聲樂作品中的詠嘆調(diào)等；各種器樂小品，如前奏曲、舞曲、夜曲等。

復(fù)三部曲式是一種有再現(xiàn)部的、較大型的三部結(jié)構(gòu)，它是由待再現(xiàn)的單三部曲式發(fā)展而來的。由于其結(jié)構(gòu)有所增加，使材料得到更大程度的靈活處理，內(nèi)容變得更加豐富，推動(dòng)了音樂向前進(jìn)一步發(fā)展。

《四季》包含了八種音樂體裁，分別是幻想曲、舞曲、即興曲、夜曲、船歌、獵歌、悲歌、圓舞曲，這里以即興曲、悲歌、獵歌、圓舞曲為例。

即興曲是19世紀(jì)非常盛行的一種鋼琴小曲體裁，它是作曲家一時(shí)的興致，隨手拈來，即興創(chuàng)作的作品，一般富有如歌的旋律線條，帶有精巧、細(xì)致、即興的特點(diǎn)，例如舒伯特的《即興曲》、肖邦的《幻想即興曲》，都是這一體裁的典范作品。

《三月——云雀之歌》便是這樣一首作品，它精致短小、旋律輕捷靈巧，展現(xiàn)了云雀歡唱的春日情景。A段3——11小節(jié)，左右手模仿，先后出現(xiàn)跳音與連線結(jié)合上行的旋律線，描繪出了主題形象，好像是云雀漫步在枝頭。中音區(qū)和低音區(qū)的音色，賦予音樂特有的俄羅斯民歌憂郁的性格特征。B段音樂發(fā)生變化，跳音級(jí)進(jìn)至高音區(qū)，描寫了春日透過云層，照在云雀身上，云雀歡呼雀躍，快樂鳴叫的情景。跳音的運(yùn)用更是突出了云雀的形象特征，鳥兒在枝頭蹦蹦跳跳，活靈活現(xiàn)的浮現(xiàn)在聽眾的面前。再現(xiàn)段憂郁的氣氛再次出現(xiàn)，如歌的旋律縈繞耳邊。即便是這樣一首精巧、靈動(dòng)的作品，也擺脫不了柴可夫斯基的性格印記，前后兩部分的憂郁氣氛，正是作曲家“悲劇”的性格在作品中的體現(xiàn)。

悲歌是一種表現(xiàn)悲傷情緒的器樂曲或聲樂曲，側(cè)重人物內(nèi)心活動(dòng)的描寫，這類體裁在鋼琴作品中并不多見。《十月——秋之歌》可以說是作曲家“悲劇性”人生的真實(shí)寫照，將其性格中憂郁、哀婉、憂傷的部分表現(xiàn)得淋漓盡致。它不僅流露出作曲家本人的個(gè)性氣質(zhì)，還具有特有的俄羅斯民族風(fēng)格，富有難以言傳的魅力。A段1——2小節(jié)先是采用上揚(yáng)的語氣，緊接著八分音符和四分音符舒緩的進(jìn)行，好似向人們發(fā)出疑問后又陷入憂郁傷感的氣氛中。5——6小節(jié)級(jí)進(jìn)上行，仍然是上揚(yáng)的語調(diào)，加深了樂句的疑問語氣。B段繼續(xù)出現(xiàn)大量三連音，以緩和的級(jí)進(jìn)音調(diào)為基本特征，不論在情緒上還是音樂材料上都和上段保持統(tǒng)一。

《四季》的第九首是一首獵歌體裁的作品，在我國(guó)，“獵歌”作為民歌的一種體裁，流行于居住在山林、高原的蒙古、哈薩克、錫伯、達(dá)斡爾、高山、佤、瑤等民族中。內(nèi)容多為反映勞動(dòng)生活，或與慶賀獵歸、贊美山鄉(xiāng)、愛情生活、刻畫動(dòng)物等有關(guān)，歌詞多生動(dòng)具體而口語化。在西歐，“獵歌”原名“狩獵曲”（[意]Caccia），是一種產(chǎn)生于狩獵生活中的，14世紀(jì)意大利的音樂體裁。這種體裁多配以描繪性的活潑音樂，采用復(fù)調(diào)寫作手法，常用同度、輪唱形式兩個(gè)聲部一唱一答，一直貫穿到底，中間沒有任何反復(fù)，詞和曲都力求逼真地描繪出打獵時(shí)捕捉和吆喝的情景，通常第三聲部（器樂的）作獨(dú)立伴奏。在隨后的音樂發(fā)展中，作曲家們將“獵歌”廣泛的用于器樂曲中，特別是鋼琴曲，門德爾松的《無詞歌》中的第三首就是一首獵歌體裁的作品。由于門德爾松的性格特點(diǎn)、生活經(jīng)歷，作品形象帶有很濃的貴族和娛樂的氣息。

在柴可夫斯基的《九月——狩獵》中，作者沒有采用門德爾松《狩獵》的6/8拍子，而是使用4/4拍子，刻畫了狩獵隊(duì)伍浩浩蕩蕩行進(jìn)的節(jié)奏。第一小節(jié)八度帶復(fù)附點(diǎn)的節(jié)奏猶如獵人吹響的號(hào)角之音，第十一小節(jié)，頻繁使用帶有臨時(shí)升降記號(hào)的三度下行音節(jié)，更增添了狩獵的緊張氣氛。中部的主題核心，在力度的逐漸增強(qiáng)中達(dá)到高潮，隨即而來的再現(xiàn)部在歡呼聲中結(jié)束。

《十二月——圣誕歡歌》的體裁是一首圓舞曲，輕快的3/4拍子渲染了圣誕夜的節(jié)日氣氛。溯源追根，圓舞曲的前身是奧地利民間的“蘭得勒舞曲”，這是一種農(nóng)村舞曲。圓舞曲在“蘭得勒舞曲”基礎(chǔ)上發(fā)展為一種三拍子舞蹈，跳舞時(shí)一對(duì)對(duì)男女舞伴，按照舞曲的節(jié)奏旋轉(zhuǎn)打圈，動(dòng)作輕快、優(yōu)美，情緒熱烈、歡快。這些特點(diǎn)決定了圓舞曲的體裁特征：速度較快，3/4拍或3/8、6/8拍，節(jié)奏常從第一拍或第三拍開始。

茹科夫斯基為這首小曲題詩(shī)為：“圣誕節(jié)的前夜，姑娘，算算命吧。拖下腳上的鞋子，扔在門外吧。”從題詩(shī)中可以看出，樂曲并非描寫貴族宮廷里的舞蹈場(chǎng)面，而象是在某個(gè)鄉(xiāng)村酒吧中的一個(gè)普通的圣誕聚會(huì)。第一小節(jié)從第二拍的弱拍開始，并非一般習(xí)慣上的第一拍或者是第三拍，節(jié)奏短促，刻畫了一位害羞的小女孩走進(jìn)熱鬧的舞會(huì)中，由于舞步生疏，跌跌撞撞踩不著舞步的有趣形象（譜例參見《十二月》第1-79小節(jié)）。音樂在第二部分仍舊從第二拍的弱拍開始，可以看出，柴可夫斯基是有意采用這種創(chuàng)作手法，旨在對(duì)“圓舞曲”這種傳統(tǒng)體裁進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新。

柴可夫斯基在《四季》的創(chuàng)作中借鑒了即興曲、悲歌、獵歌、圓舞曲的體裁形式，作曲家并沒有一味的套用，而是在此基礎(chǔ)上，發(fā)揮體裁的優(yōu)勢(shì)，將其進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，融入本民族的音樂特征，抒發(fā)自己內(nèi)心的真實(shí)感受，真正做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]錢仁康.音樂欣賞講話（上冊(cè)）[M].上海：上海音樂出版社，1982.

[3]錢仁康等.中國(guó)大百科全書[M].上海：中國(guó)大百科全書出版社，1989.

（作者簡(jiǎn)介：滿園園、劉青，山東理工大學(xué)音樂學(xué)院教師）