前后失守的勉強之作

早在1985年，維姆#8226;文德斯就決定為皮娜#8226;鮑什拍一部電影，緣起他被她那部迷死人的《穆勒咖啡館》驚艷不已。但至她前年去世他始終沒有開機，倒不是因為她從得知患癌到死僅有倉促的四個月，事實上，假如她今天還活著的話，這部片子或許還是在計劃中。因為這位德國最出名的導演實在不知道用什么樣的結構和場面來呈現(xiàn)這位德國最出名的現(xiàn)代編舞家的藝術—皮娜的舞劇本身已經(jīng)擁有角色、故事、畫面、戲劇沖突、音樂、動作等等，跟電影一樣多且恰恰雷同的一切，怎樣挖掘電影的特質來別開生面、更為深刻地體現(xiàn)她的舞蹈，這實在令文德斯一籌莫展。甚至，他都沒有趁她還活著時拍一些訪問什么的。

所以，這只能是一部主角缺席的紀錄片，一部應景的、不得不的，一定要給自己或逝者一個交代的勉強之作，說得再難聽些，它意味著文德斯對先前雄心的放棄，是一部認輸?shù)淖髌贰Ｔ撈Y構如下：請皮娜生前掌門的烏珀塔爾舞蹈劇場所有成員各自陳述一番對皮娜的緬懷，并各跳一段獨舞來表達哀思—其中不少跳得極差，似乎意在反襯離開皮娜的教導，他們是多么的一塌糊涂，其中穿插了皮娜四部最出名的舞劇作品， 分別是《穆勒咖啡館》、《春之祭》、《月圓》和《交際場》。沒錯，導演正是用超過全片百分之九十五的舞蹈場面來紀念一位舞蹈藝術家，你能相信這是他苦苦思考了26年的結果嗎？

弄巧成拙的是，為了遮掩技窮，他竟全片采用了時髦的3D拍攝，特別是那些在銀幕下方留幾排座位的劇場片段，其用意很明顯，希望電影觀眾能夠擁有劇場觀眾般身臨其境的感受。這不是電影藝術，這是技術騙局。3D在并不能令我們身臨其境之外，還奇技淫巧地破壞了皮娜舞劇樸實、粗糲、飽滿的畫面安排。而導演在同一部舞劇里，將分別拍攝的新老演員的舞蹈場面剪切拼貼，以及在被采訪者發(fā)言時配上其緘默的肖像特寫，這些小小的伎倆盡管有趣，卻完全無補于全局的蒼白。

當然，你若僅是出于要看一下皮娜的舞劇，了解一下她的藝術主張和成就的話，這部電影在功能上還是基本可以滿足你的要求的。但就算如此，我還是想勸你不如干脆買一些她的舞劇現(xiàn)場更來得爽些。