簡析《進入黑夜的漫長旅程》中人物動作與象征手法對揭示人物心理的作用

摘要：戲劇家在表現人物心理時運用了多種技巧，重點分析了尤金·奧尼爾的代表作之一《進入黑夜的漫長旅程》中人物動作和象征手法的運用在揭示人物心理方面所展現的高超的藝術成就。

關鍵詞：《進入黑夜的漫長旅程》；人物動作；象征手法；人物心理

中圖分類號：I106文獻標志碼：A文章編號：1673-291X（2011）22-0257-02

《進入黑夜的漫長旅程》（以下簡稱《漫長旅程》）是奧尼爾晚年悲劇體驗最深切、藝術技巧臻于成熟時期的作品，它較為集中地體現了作者的藝術成就，尤其是在人物心理刻畫方面的藝術成就。奧尼爾在這部劇作中充分挖掘語言潛力，把人物復雜的內心活動和人與人之間的微妙關系通過人物極具個性的言語自然地展示出來，成為現代美國戲劇中人物心理表現手法的典范。本文則另辟蹊徑，著重分析此劇中其他兩種揭示人物心理的手段和技巧——人物動作和象征手法的運用（下文中所引用的原劇譯文均引自龍文佩選編《外國當代劇作選（1）》，不另外加注）。

一、動作

用人物的動作揭示該人物心理是對言語手段的一個補充。人物的一言一行，一舉一動，無論是刻意之舉，還是下意識所為，均表現人物心理。前蘇聯著名導演拉波泊把“舞臺動作”分解為三個要素：做（說）什么，為什么做（說），怎么做（說）。“怎么做（說）”屬舞臺表演范疇，前兩個因素“做（說）什么”，“為什么做（說）”清楚地表明劇中人物的動作包括兩部分 ——直觀動作及其心理動機。前者是后者的產物。現實主義戲劇摹仿現實生活中的行動與動作，但并不是每一個現實生活中的動作都具有深刻的心理動機。即使是最典型的現實主義劇作家也必須對現實生活中的動作進行選取、剪裁、加工，賦予劇中人物的動作一定的心理動機，如此，人物的動作才會有意義，主題思想也能得以張揚。

劇中人物的行動或是人物刻意的動作，或是人物的情不自禁之舉，或是人物漫不經心所為，甚至可能是人物在不清醒狀態下的動作。不管是何種動作，均暗含心理內容，揭示人物心理。一個簡單、普通的平常動作被放在一個特定的情境里就會反映該人物的特殊心理。客觀情境與人物主觀心理共同作用，引發人物某一特定動作。

劇中瑪麗從一上場雙手就抖個不停，作者在戲中交代了，這是關節炎、風濕癥的結果，其實“手抖”這個動作還有更深刻的含義。當杰米和艾德蒙在餐廳談話的聲音傳到前廳，詹姆斯開玩笑地說他們肯定在說他什么壞話，不想讓他聽到。瑪麗雖然沒說話，卻“扭頭向著他們聲音傳來的方向”，這時她的手出現在臺面上，“不住地動來動去”。瑪麗在頭一天晚上一個人待在空房間里，“這總是一種跡象——”，杰米的懷疑沒有錯，瑪麗又犯毒癮了。她剛從療養院回來，自然不想家里人知道，但畢竟心中有鬼，故時時留意旁人的言行，一有風吹草動就緊張得不得了。她的手動來動去，在旁人眼里認為是得了病的緣故，其實是她敏感、多疑、緊張、心虛的下意識舉動。劇中多次出現“手抖”的動作，絕大部分都屬此類。瑪麗重新吸毒，主要是因為艾德蒙的肺病，盡管她嘴上一再說是“熱傷風”。所以當她聽到他咳嗽的聲音傳到前廳，她的手指頭又“在桌面上神經質地動來動去”。如果她真的認為艾德蒙得的是熱傷風之類的小病，她不會如此心焦。這就應了英語中的那句名諺：行動勝過言語。小小的動作包含著多少母愛真情！

瑪麗還有一個習慣動作：攏頭發。家里人不能直接問她吸毒的事情，只好察其言觀其色，尋找蛛絲馬跡。瑪麗只要意識到他們又在懷疑她，馬上就會想法子避開或轉移他們的注意。有時用言語，有時就配合上動作。“手抖”是她的下意識之舉，“攏頭發”則是其刻意所為。比如當她“發現杰米的眼帶著不安而探尋的神情在盯著她”，她的手“抖抖地舉向頭發”或“心慌意亂地攏她的頭發”，問人家是不是她頭發散了。“攏頭發”是瑪麗躲避猜疑、掩示真相的一種手段，也是她內心有愧卻又毫無辦法、無可奈何的心理的表現。

這一家人有一個共同的習慣性動作：看窗外。這一動作在整部劇中共出現19次之多。每當他們遇到難堪、尷尬的場面或是想轉移話題，躲避別人的猜測或埋怨，他們就會向窗外看——看海、看霧、看院子里的樹，總之就是不看對方的眼睛。作者在舞臺指示里多次提到他們一家人總是盡量避開彼此的眼神，極少正視。“看窗外”看似漫不經心之舉，實則是泰倫家人不敢面對真相，只好借助外物以掩示內心，緩解緊張煩亂的心緒。劇中艾德蒙有一句話可視作他們這一習慣動作的精辟注解：“人生的本來面目，只要能不去看它，有誰偏想去看它一眼？”“不看對方的眼”說明他們害怕真誠地交流，他們既不愿袒露自己的內心，也不想了解對方的苦衷，正是由于缺乏親人間有效的溝通，導致了這一家庭悲劇。

清醒時難以溝通，而酒醉后卻往往顯露真情。奧尼爾讓泰倫家的男人們借助酒的作用，一個個醉后吐真言，袒露了自己的內心隱痛，終于達到了一定程度的理解與寬容。詹姆斯正是由于酩酊大醉才承認了自己的吝嗇以及為此付出的慘痛代價；杰米也只有在爛醉如泥的情況下才坦白出對弟弟的妒嫉和仇恨。由此可見，“喝酒”這一生活中常見的動作在這部劇中不但是人物排憂解愁、逃避生活的手段，也是揭假面、露真情的手段。采用“喝酒”這一動作來揭示人物內心具有以下幾個優勢。其一，這樣做在舞臺上表演起來很自然，真實，容易為觀眾接受；其二，它符合劇中人物“內心空虛”、“借酒澆愁”的心情；其三，更重要的是烈酒可以解除喝酒人思想上的自我防衛和自我欺騙，使他毫無顧忌地袒露心聲。人一旦卸下了防衛，剝去了假面，就有可能認識自己，取得人與人之間的了解與同情。

奧尼爾就這樣通過一些極其普通平常的動作達到了揭示人物內心，表現作品主題的目的。

二、象征手法

人物的言語和動作可直接反映人物的心理活動，而象征手法則是表現人物心理的間接手段，它主要依靠象征物的深刻寓意來烘托、渲染和強化人物的心理特征。

本劇的題目就暗示觀眾和讀者“時間”在劇中的重要性，除去它的表面含義，如果換一個視角，從人物的心理狀態和人物的思想活動來看，則在表面的從早上到晚上的旅程背后，時間恰恰是沿著相反的方向發展——沿著前行的時間進入過去。劇中人物個個都倒敘自己的經歷，自己的痛苦，走進回憶，走進黑夜。故這一逆正常時間發展的旅程象征著人物內省的心路歷程。

又如本劇的場景描寫，泰倫家消夏寓所的起居室，雖然房間的陳設，周圍的布局以及窗外的遠景都和1912年奧尼爾一家在新倫敦的消夏寓所的一模一樣，連書架上的書也都是當時實有的，但是這個有著逼真細節的房間卻是一個封閉的世界，它與外界幾乎毫無聯系，窗外的大霧像給整個房間鋪上了一層帷幕，使得這里發生的一切從特定環境中游離出來。這種布景的寓意很明顯，它所營造的氛圍符合劇中人物彼此心靈隔絕，雖近在咫尺卻被自私、欺騙和仇恨的迷霧阻隔這一心理特征。在這里，作家把現實主義的形式和象征主義的喻意有機地融合了。另外，這種避暑房舍并不是美國老百姓住的房子，它一般建造在與世隔絕的樹林、湖邊或海邊，不是永久性居住的地方，暑天一過，人們就會離去。盡管艾德蒙說“總比在紐約旅館里要好”，但瑪麗孤獨地說：“我從沒覺得這是我的家。”她羨慕鎮上其他人家“有朋友來招待他們，他們也招待朋友。他們沒有同別人隔絕”。是的，這兒不是真正的家，在這兒找不到他們的根。泰倫一家就像“霧里的鬼魂”飄飄蕩蕩，找尋不到自己生存的意義。而且隨著劇情的進展，天色越來越黑，窗外的霧越來越厚，這就使得眼前的現實變得模糊起來，從而烘托出人物內心的迷茫與恐懼——詹姆斯怕進貧民院，艾德蒙孤獨得想死，瑪麗吸毒過多精神正在崩潰，杰米被酒精麻痹得對什么也愛不起來。漫長的一天到了黑夜，這屋子里的人們仍不知該如何相處下去。

“霧”是《漫長旅程》中用得最為成功的象征手段，貫穿劇本的始終。在奧尼爾的筆記中保存著一份題為“天氣演變”的提綱，它描述了天氣變化與人物心境變化的平行發展關系。觀眾和讀者完全可以從劇情的發展中體會到作者的精心設計。第一幕，開始時天氣晴朗，陽光熙照，一家人為瑪麗恢復健康而心境開朗。但頭天夜里卻是大霧彌漫，隱喻瑪麗其實忍受了一夜的毒癮煎熬。第二幕，家里人開始懷疑、猜測，直至確認，心情逐漸陰暗起來了。“已沒有陽光從窗子射進來”，一層薄霧在空中漂蕩，逐漸看不清對岸了。第三幕，泰倫父子失望地接受了瑪麗重蹈吸毒覆轍的事實，接踵出門買醉；瑪麗也加大了用量，完全喪失信心。此時夜色朦朧，大霧籠罩，霧號聲盈耳不絕。悲劇的空氣侵向這個家庭。第四幕，悲劇的總爆發，大霧更濃了，像一堵墻。瑪麗在昏昏中行走，如幽靈般在霧中游弋，另三人已變得機械、麻木。一家人終被夜霧吞吃掉。

本劇劇終時瑪麗手捧結婚禮服的場景是為評論家們津津樂道的經典場面。那件結婚禮服象征著瑪麗生活中所有逝去的美好的東西。她生活的轉變是跟詹姆斯結婚造成的，而婚禮服正是她從純潔無邪、過著安定而優裕的生活的少女轉變成隨夫奔波的家庭主婦的一個標志，是她年輕時兩個夢想幻滅的標志，更是她宗教信念也“發黃了”的標志。手捧婚禮服，回想逝去的年華，跟現時痛苦的日子形成鮮明的對比，可想而知瑪麗凄涼悲哀的心境，悲劇效果自然而生。

劇中的其他象征物，如嗎啡、酒、大海、霧號、鋼琴聲等等，也都有效地烘托出人物的潛意識心理。由于戲劇舞臺上運用的是呈現在觀眾眼前的直觀的象征，所以若運用得當，可以具有比之單純的語言或動作更為強烈的震撼人心的力量。

參考文獻：

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[4]張耘.現代西方戲劇名家名著選評[M].北京:外語教學與研究出版社，1998.[責任編輯 王曉燕]